永王东巡歌·其五
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
永王东巡歌·其五拼音解释:
.lv qi xin cai zhi nv ji .bai feng yao ri ying li pi .
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
ren jian bu jian qing liang shi .you xiang xi weng qi hua ping ..
bu ji ba shan ting yuan ye .san sheng zhong you bu chou sheng ..
xian ren zhi zhi zu .zhong sui bian gui xiu .yun he shen xiang dai .gong qing bu yi liu .
xiang shui qing bo zhi xia sheng .feng cu ye hua yin xi yun .chan yi gao liu beng can sheng .
gui xiang ping yuan meng .wu meng geng si xiang .zhen shang yi chuang yue .fen ming shi lei guang ..
.shan xiong wang he xin .shan di ting wu zhan .yang yao tong kai ding .xiu qi ge zhen lian .
dong san bang .pei zhi di er bang .ce ye .lian qian xian shi yun yun .xun zu shu zhong .
er wu jiu zhai yu ri zai .qing jun xiang ban zui ru ni ..
bu shi zhu ren zhi zha wei .ru he zhu shi mian yi qing ..
译文及注释
译文
然而我住在这里，有许多值得高兴的(de)事，也有许多值得悲伤的事。在这以前，庭院南北相通成为一(yi)体。等(deng)到伯父叔父们分了家，在室内外设置了许多小门，墙壁到处都是。分家后，狗把原住同一庭院的人当作陌生人，客人得越过厨房去吃饭，鸡在厅(ting)堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开，然后又砌成了墙，一共变了两次。家中有个老婆(po)婆，曾经在这里居住过。这个老婆婆，是我死去的祖母的婢女，给两代人喂过奶，先母对她很好。房子的西边和内室相连(lian)，先母曾经常来。老婆婆常常对我说：”这个地方，你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说：”你姐姐在我怀中，呱呱地哭泣；你母亲用手指敲着房门说：‘孩子是冷呢，还是想吃东西呢？’我隔着门一一回答……”话还没有说完，我就哭起来，老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书，有一天，祖母来看我，说：”我的孩子，好久没有见到你的身影了，为什么整天默默地呆在这里，真像个女孩子呀？”等到离开时，用手关上门，自言自语地说：”我们家读书人很久没有得到功名了，（我）孩子的成功，就指日可待了啊！”不一会，拿着一个象笏过来，说：”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的，以后你一定会用到它！”瞻仰回顾旧日遗物，就像在昨天一样，真让人忍不住放声大哭。
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白鹭，早已睡熟，没一点声响。
牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
连禾黍都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫(wei)国家都无法实现啊！
只有那一叶梧桐悠悠下，
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
注释
王子：王安石的自称。
(27)天鸡：传说中的神鸡。居东南桃都山大桃树上，又传居东海岱舆山扶桑树上，率天下之鸡报晓。
⑴王昌龄：唐代诗人，天宝（唐玄宗年号，742～756）年间被贬为龙标县尉。左迁：贬谪，降职。古人尊右卑左，因此把降职称为左迁。龙标：古地名，唐朝置县，今湖南省黔阳县。
⑦模泪易，写愁难：这两句是说，表演时模仿流泪容易，要抒发悲愁就难了。
自李唐来，世人甚爱牡丹。《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹……每春暮，车马若狂……种以求利，一本（一株）有直（同“值”）数万(指钱）者。甚：很，十分。
（13）好∶喜欢，喜悦，此处是喜欢。
谢傅：指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的，足见其对房琯的推崇备至。
赏析
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来(lai)的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人(qin ren)心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九(shi jiu)首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性(biao xing)的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法(shi fa)》中所提出(ti chu)的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人(qin ren)心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九(shi jiu)首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性(biao xing)的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法(shi fa)》中所提出(ti chu)的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
创作背景
韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。
李沇( 明代 )
收录诗词 (9897) 首
简 介
李沇 李沇，唐诗人。字东济，江都（今扬州）人。父李蹊，昭宗时为宰相。沇有俊才，文学渊奥，当时公相子弟无能及之。其应举时之行卷《明易先生书》、《答明易先生书》，颇为时人所称赏。昭宗干宁二年(895)，父子同为王行瑜所杀。后行瑜被诛，诏赠沇礼部员外郎。《全唐诗》录存其诗六首。
昭君怨·园池夜泛
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
临江仙·秦楼不见吹箫女
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
四怨诗
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
东园宫草绿，上下飞相逐。君恩不禁春，昨夜花中宿。
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
汲江煎茶
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
同年多是长安客，不信行人欲断肠。"
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
浣溪沙·中秋坐上十八客
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
昨日祝融峰下见，草衣便是雪山□。"
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
四园竹·浮云护月
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
夜坐
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"骄云飞散雨，随风为有无。老农终岁心，望施在须臾。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
书怀
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
昼夜乐·洞房记得初相遇
"人间路霭青天半，鳌岫云生碧海涯。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
世事徒三窟，儿曹且一经。丁宁速赊酒，煮栗试砂瓶。"
欲问维扬旧风月，一江红树乱猿哀。"
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
春雁
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
去去不知归路远，棹声烟里独呕哑。"
家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。