发淮安
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
发淮安拼音解释:
zhong nian she shi shu .yu xue tuo mian lou .qun xun bi shao nian .fu hui bu gan chou .
zui he xiang tai nong chun shui .yi shu fan hua yan xiu wei .
wei lv chun feng wai .huai ren ye yu jian .nian lai shu lan jing .pa jian jian zhu yan ..
xing ren zi shi xin ru huo .tu zou wu fei bu jue chang ..
ren jie ji wei wang mi shi .diao kui zhu zhan du he bei ..
yuan yi xiao han ri .yan cheng su mu kong .long yan you yi miao .you de dian ying feng ..
.lan ai run chuang ling .yin shi de leng zheng .jiao can you xiao yao .duo kui du xing seng .
.mo mo jin tiao yin xian wei .nian nian xian cui bao chun gui .jie long fei ai yan fang jing .
zhen chu yin he luan .guang lian fen shu wei .lv ren sui ji ri .zi xiao bi ma yi ..
gong que fei hui jin .pin qiang luo li lv .lan feng qiu geng bi .zhan sa wang luan yu ..
译文及注释
译文
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
你没看见金粟堆前(qian)松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼(hu)风(feng)。
但自己像飞鸟折翅天空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙(long)(long)门。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如(ru)何熬到天明？
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
具有如此盛大的美德(de)，被世俗牵累横加秽名。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
注释
（47）如：去、到
⑧王臣蹇蹇（jiǎn），匪躬之故：做臣子的不避艰难，辅助国君，是由于他能不顾自身的缘故。蹇蹇，尽忠的样子。匪，通“非”。躬：自身。
③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。
（27）善：通”缮“，修治。这里是拭擦的意思。
⑤刈（yì）：割。
赏析
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着(zhuo)内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
《《上林(shang lin)赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有(zhuo you)信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同(bu tong)的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
《《上林(shang lin)赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有(zhuo you)信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同(bu tong)的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
创作背景
诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“《所见》袁枚 古诗”。
清明日独酌
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
贤哲信为美，兵甲岂云多。君子战必胜，斯言闻孟轲。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
"为政残苛兽亦饥，除饥机在养疲羸。
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
减字木兰花·楼台向晓
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
西山十二真人在，从此烦君语姓名。"
鬓云松令·咏浴
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
大雅·旱麓
唯恐乱来良吏少，不知谁解叙功勋。"
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
若见红儿深夜态，便应休说绣衣裳。
荡
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"章华台下草如烟，故郢城头月似弦。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
大雅·抑
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
幽欢不尽告别，秋河怅望平明。
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"
乐游原 / 登乐游原
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
西风九月草树秋，万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼，
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
落花明月皆临水，明月不流花自流。
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
鹤冲天·梅雨霁
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
府楼明蜀雪，关碛转胡雕。纵有烟尘动，应随上策销。"
白菊杂书四首
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
今年渐向熟，庶几民不流。书生自无田，与众同喜忧。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"