赠王粲诗
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
"不是流莺独占春，林间彩翠四时新。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
共爱初平住九霞，焚香不出闭金华。
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
赠王粲诗拼音解释:
yun yong gen zhu bao shi wei .zhuo lai wen si shou jiao chi .
.bu shi liu ying du zhan chun .lin jian cai cui si shi xin .
chun feng deng jun yi .yi jie qi tao li .xie de qu shi zhen .gui lai bu xiang si .
zao zhong ce li chao tian que .mo qian qiu zi ran sai shuang ..
gong ai chu ping zhu jiu xia .fen xiang bu chu bi jin hua .
.ao xiu yun di tai yi tan .wu huang zhai jie bu sheng huan .chang sheng bi zi qi qin shu .
tai luan ru mi mi .tai qing ru qian qian .liu zhi wei xu bM.bian zhi wei you tian .
xiao qing yun ye zi yao gong .gong qing yun he bi yu sheng .
ling yu ying kong shi er zhou .jiu shou you xiang long yi ma .huang hua wu xia xia sha ou .
hu tong ju pan can .ye yi huan ji wu .huo zheng yi sheng ma .huo zha liang ba ju .
feng sao yi ji si qian yan .hong cai shang qian ju bei wei .gong dao he zeng xue zhi yuan .
译文及注释
译文
唐大历二年十月十九日，我在(zai)夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu)，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公(gong)孙大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经(jing)不是年轻女子了(liao)。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限(xian)感慨，姑且写了《剑器行》这首诗(shi)。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激(ji)扬，放荡不羁，由(you)此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力，心藏情义最深沉。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
注释
⑵只堪：只能的意思。图画：指画画。不堪行：指行走起来十分困难。
10、玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。
⑨“今日”两句：是乐府中的套语，是配乐演唱时所加，与原诗内容没有关联。
<5>“厉”，磨刀石。“泰山若厉”，使泰山变成磨刀石一样短小，这同“使河如带”一样，也几乎是不可能的。此句意在表示久远。
⑷无生：佛教语，指万物的实体无生无灭。
6 、瞠目：瞪眼。
⑴惆怅：伤感，愁闷，失意。阶：台阶。
赏析
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过(guo)多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁(xin huang)拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。天祥于德祐元年（1275），起兵勤王，至祥兴元年（1278）被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时(cong shi)间说(jian shuo)，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的。这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云：“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散，与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲情况正合史实。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗(zai shi)尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁(xin huang)拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，四周星即四年。天祥于德祐元年（1275），起兵勤王，至祥兴元年（1278）被俘，恰为四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时(cong shi)间说(jian shuo)，拈出“入世”和“勤王”，一关个人出处，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。唐宋时期，一个人要想替国家做出一番事业，必须入仕，要入仕，作为知识分子必须通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的。这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云：“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散，与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲情况正合史实。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗(zai shi)尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
创作背景
李白自二十六岁从蜀地出来，以湖北安陆为中心，各地漫游，“历抵卿相”（《与韩荆州书》），接触了不少统治集团中的人物，希望能够得到赏识推荐，进入朝廷，申展自己的政治抱负，但始终不得志。
春日忆李白
"楚客抱离思，蜀琴留恨声。坐来新月上，听久觉秋生。
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
"从事不从事，养生非养生。职为尸禄本，官是受恩名。
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
任达且百觚，遂为当时陋。既作才鬼终，恐为仙籍售。
男儿自古多离别，懒对英雄泪满巾。"
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。"
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
和子由渑池怀旧
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释，惟愁座上庆云生。
晓露风灯零落尽，此生无处访刘郎。"
"天南行李半波涛，滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤，
老僧三四人，梵字十数卷。施稀无夏屋，境僻乏朝膳。
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
西江近有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。"
周颂·武
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月，绣衣却照禁中花。
大贤冠盖高，何事怜屑屑。不令伤弓鸟，日暮飞向越。
"行子与秋叶，各随南北风。虽非千里别，还阻一宵同。
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
嗟为楼上人，望望不相近。若作辙中泥，不放郎车转。
贵崇已难慕，谄笑何所长。东堂桂欲空，犹有收萤光。"
与善应无替，垂恩本有终。霜天摇落日，莫使逐孤蓬。"
好教载取芳菲树，剩照岷天瑟瑟波。"
论诗三十首·十二
云林满眼空羁滞，欲对弥天却自伤。"
竟遭腐胁疾，醉魄归八极。大鹏不可笼，大椿不可植。
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
"木叶回飘水面平，偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下，
不须轻列宿，才可拟孤灯。莫倚隋家事，曾烦下诏征。"
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文，一钱不直虚云云。
何人更有襄王梦，寂寂巫山十二重。"
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
碧城三首
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
夫妇相顾亡，弃却抱中儿。兄弟各自散，出门如大痴。
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客，费祎终是负仙才。
"杨震幽魂下北邙，关西踪迹遂荒凉。
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
桑柔
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
会拂阳乌胸，抡才膺帝命。"
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
"荆卿雄骨化为尘，燕市应无共饮人。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
焚鱼酌醴醉尧代，吟向席门聊自娱。"
"国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
"归耕地肺绝尘喧，匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉，
"百战辛勤归帝乡，南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力，
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没，未是即肯驯檐楹。
离城风已暖，近岳雨翻寒。此去知谁顾，闲吟只自宽。"
南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。
檐外莲峰阶下菊，碧莲黄菊是吾家。"
小儿垂钓
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶，一朝香死泣芙蕖。
"雨过晚凉生，楼中枕簟清。海风吹乱木，岩磬落孤城。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
"一叫长城万仞摧，杞梁遗骨逐妻回。
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
北门
"非岳不言岳，此山通岳言。高人居乱世，几处满前轩。
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
"风细酒初醒，凭栏别有情。蝉稀秋树瘦，雨尽晚云轻。
当门见堆子，已作桑田主。安得四海中，尽为虞芮土。"
苹光惹衣白，莲影涵薪红。吾当请封尔，直作镜湖公。"
野风旋芝盖，饥乌衔椒糈。寂寂落枫花，时时斗鼯鼠。
"一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
清商怨·葭萌驿作
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
为说风标曾入梦，上仙初着翠霞裙。"
"雁门禅客吟春亭，牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏，
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。"
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。