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地震

清代 / 沈铉

"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
见《纪事》)"
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"


地震拼音解释:

.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
yu pu jing feng xia diao chi .pi wu luo hua duo yan jing .jiu shan can shao ji qin li .
.jian zhu yan yun you jiu qi .er nian pin chang bin bian si .you yu bu ai jin bei shui .
diao lang neng xie zhu .sheng wei you qi si .qing ling liu sun ju .liao rao dong ying rui .
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
zhen zhong shi ren pin guan ling .mo jiao chen tu yan chan chan ..
zhi xiang yan luo ji ci sheng .song zhu jian huang chi shang se .qin shu tu li shi jian ming .
chu guo ba qian qin bai wan .huo kai xiong yi yi shi tun ..
.xiang chen wei xie ming yan shou .cheng man sheng ge shi sheng you .
jing di zhan luo lei .jiao liu wu jin xian .juan shu rao ya cha .zeng yao qiao qian yan .
ru he bu chu shen gui li .neng yi dan qing xie wai bian ..
jian .ji shi ...
jin ri cheng zhong chun you zhi .luo mei chou xu gong fen fen ..
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
tian bian wei yao liu ming xing .fu shi yin qin shen zi ti ..

译文及注释

译文
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就(jiu)在河水那一方。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是(shi)年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离(li)别之人,引两地伤情。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山(shan)飘洒着潇潇秋雨。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
早听说你将要来此地与我相见,我到西楼眺望几度看(kan)到明月圆。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。

注释
②肥水:源出安微合肥紫蓬山,东南流经将军岭,至施口入巢湖。
35.瞿塘峡:峡名,三峡之一,在夔州东。曲江:在长安之南,名胜之地。
②北固山:在镇江北,北峰三面临水,形容险要,故称。
179、绞缢(jiǎo yì):用绳子勒死。
(41)孤灯挑尽:古时用油灯照明,为使灯火明亮,过了一会儿就要把浸在油中的灯草往前挑一点。挑尽,说明夜已深。按,唐时宫延夜间燃烛而不点油灯,此处旨在形容玄宗晚年生活环境的凄苦。
⑫长是,经常是。
(4)目:用眼睛看看,用作动词。表示敢怒不敢言。
⒁个:如此,这般。
①行香子:《行香子》,词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句四平韵三种。

赏析

  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难(shi nan)以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人(shi ren)最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主(zhong zhu)人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  陶渊明有句云:“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出,谓虽当中夏亭午,而小院中仍清阴遍地,一片凉意。此句与上句设色相映,从“树阴满地”可想见绿树成林,不写树,而写阴,更显得小院之清凉宁谧。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让(zui rang)人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄(du huang)河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  徐渭(xú wèi)是一位奇人,袁宏道的《《徐文(xu wen)长传》袁宏道 古诗》也可称为一篇奇文。徐文长是著名的诗人、戏曲家,又是第一流的画家、书法家,在文学史和美术史里,都有他崇高的地位。但是他一生遭遇波折。他在世时,虽然不算无名之辈,还几乎做出一番事业,但最终如这篇传记所说的,“竟以不得志于时,抱愤而卒”。他死后,名字便渐渐为人忘了。袁宏道发现了他,为他刊布文集,并为之立传,使这位尘霾无闻的人物终于大显于世,进而扬名后代。一篇简短的传记,竟能重振一个被世遗忘的人物的声名,这本身就不是一件小事。所以说,《《徐文长传》袁宏道 古诗》称得上是奇文。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

沈铉( 清代 )

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简 介

沈铉 元明间浙江钱塘人,字鼎臣。博学,精于《春秋》。元末,居嘉兴,教授生徒。张士诚屡征不就。入明,召修礼书,授太常博士,以母老辞归。复征至京卒。有《希贤集》。

蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 苏穆

白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。


奔亡道中五首 / 黄行着

素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
空怀别时惠,长读消魔经。"
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
湿苔滑行屐,柔草低藉瑟。鹊喜语成双,花狂落非一。 ——崔子向
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。


踏莎行·芳草平沙 / 姚涣

长保翩翩洁白姿。"
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。
"多年幞被玉山岑,鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆,


寄人 / 徐尚徽

"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
"雨洗高秋净,天临大野闲。葱茏清万象,缭绕出层山。


浪淘沙·极目楚天空 / 黄镇成

"芳时淑气和,春水澹烟波。滉漾滋兰杜,沦涟长芰荷。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。


唐临为官 / 孙元卿

"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
苔色侵三径,波声想五弦。井蛙争入户,辙鲋乱归泉。 ——王起
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。


忆秦娥·山重叠 / 谢振定

应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
珠履久行绝,玉房重未开。妾心正如此,昭阳歌吹来。 ——法振"
岂独销繁暑,偏能入迥楼。 ——乔(失姓)
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 赵伯泌

凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
"苍藤古木几经春,旧祀祠堂小水滨。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
西窗客无梦,南浦波应结。 ——陆龟蒙
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度


九日 / 柴夔

"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
"北邙山草又青青,今日销魂事可明。绿酒醉来春未歇,


送李青归南叶阳川 / 赵崇庆

幸兹得佳朋,于此荫华桷。青荧文簟施,淡澉甘瓜濯。 ——韩愈
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。