淮村兵后
应笑强如河畔柳，逢波逐浪送张骞。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
宿馆横秋岛，归帆涨远田。别多还寂寞，不似剡中年。"
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
淮村兵后拼音解释:
ying xiao qiang ru he pan liu .feng bo zhu lang song zhang qian ..
peng lai tian jin yi shen yao .xiang fu bao nian xian feng run .hua luo yao tan jiang yu xiao .
.hua tang san yue chu san ri .xu pu chuang sha yan fu yan .lian zi shu bei chang leng jiu .
su guan heng qiu dao .gui fan zhang yuan tian .bie duo huan ji mo .bu si shan zhong nian ..
you kong quan rong lin lu sai .liu ying shi ba zhen tu kan ..
.xian cong jie ke ye you shi .wang que hong lou bao mu qi .
.shi yi jing han shi .qing pian gan bie li .lai feng ren yi qu .zuo jian liu kong chui .
.yi bo yu san yi .jing xing yuan jin sui .chu jia huan yang mu .chi lv fu neng shi .
guan leng jiu an wei lv guan .sui yin qing bao shi liang biao ..
jing tun jiao dou bo cheng xue .shen jian you yu le bu zhi ..
译文及注释
译文
秋霜早早地从北方来到这里，北方的(de)云也把秋色(se)(se)带过了汾河。
夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
孤独的情怀激动得难以排遣，
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大(da)道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁肠(chang)百结，这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
墓地上远远近近的松(song)树楸树，掩蔽着历代无数官吏(li)的坟冢；高高矮矮的绿色庄稼，长满了六朝残败的宫廷。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
注释
金缕衣：缀有金线的衣服，比喻荣华富贵。
⑾陶然：欢乐的样子。忘机：忘记世俗的机心，不谋虚名蝇利。机：世俗的心机。
少昊：古代神话中司秋之神。
⑨时：是，这。夏：中国。
⑷欸（ǎi）乃：象声词，一说指桨声，一说是人长呼之声。唐时湘中棹歌有《欸乃曲》（见元结《欸乃曲序》）。
⑴肃肃：形容快速。景：一作“风”。
⑤储皇：即储君皇太子。《晋书·成都王颖传》：“皇太子，国之储君。”
赏析
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而(shu er)停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰(yu zhuan)《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是(dan shi)在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联(wu lian)想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发(bin fa)犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而(shu er)停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰(yu zhuan)《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是(dan shi)在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联(wu lian)想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发(bin fa)犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
创作背景
此诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年（唐肃宗至德三年）春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉；第二次在公元773年（唐代宗大历八年）至777年（大历十二年）间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。
李一夔( 近现代 )
收录诗词 (8196) 首
简 介
李一夔 李一夔，字应教，号毅轩。东莞人。德修子。明世宗嘉靖十七年（一五三八）贡生。官海丰、琼山训导。民国张其淦《东莞诗录》卷一二、民国《东莞县志》卷四五有传。
薄幸·淡妆多态
飒飒通琴韵，萧萧静竹斋。彩毫无限思，念与夕郎乖。"
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
佳人
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗，
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
陈万年教子
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗，玉树泥埋日日深。
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
题张十一旅舍三咏·井
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐，云霭无心伴客闲。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后，得句应多谏诤馀。
子夜四时歌·春风动春心
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
"荣枯忧喜与彭殇，都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪，
"错莫天色愁，挽歌出重闉。谁家白网车，送客入幽尘。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
碧藓无尘染，寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿，天近日先明。
日落龙门外，潮生瓜步前。秋同一时尽，月共两乡圆。
转应曲·寒梦
"酒姥溪头桑袅袅，钱塘郭外柳毵毵。
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
古墙丹雘尽，深栋黑煤生。惆怅从今客，经过未了情。"
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
凡材难度世，神物自归空。惆怅流年速，看成白首翁。"
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。
庐江主人妇
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
鹧鸪天·佳人
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
雁度池塘月，山连井邑春。临岐惜分手，日暮一沾巾。"
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
淮上即事寄广陵亲故
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
青青水中蒲三首·其三
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
向上应无快活人。自去年来多事故，从今日去少交亲。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
应缘我憔悴，为我哭秋思。"