河湟
谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
"浮舟压芳草，容裔逐江春。远避看书吏，行当入幕宾。
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
"黄河九曲流，缭绕古边州。鸣雁飞初夜，羌胡正晚秋。
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客，可惜梅枝亚石床。
薄宦修礼数，长景谢谭谐。愿为南州民，输税事鉏犁。
何日却飞真锡返，故人丘木翳寒藤。"
"方丈玲珑花竹闲，已将心印出人间。
河湟拼音解释:
shui jia wu chun jiu .he chu wu chun niao .ye su tao hua cun .ta ge jie tian xiao .
.fu zhou ya fang cao .rong yi zhu jiang chun .yuan bi kan shu li .xing dang ru mu bin .
.ye yan qiu shui cang mang yuan .chan jing zhen ji qu zhu xian .shuang shu wei jia si jiu he .
nan huang bu si zhong hua lao .bie yu fan tong xi guo ren ..
.huang he jiu qu liu .liao rao gu bian zhou .ming yan fei chu ye .qiang hu zheng wan qiu .
qing tian bai ri dang tou shang .hui you qiu xian bu de shi ..
yao jian wei you hui ji zhang .he shi la jiu feng shan ke .ke xi mei zhi ya shi chuang .
bao huan xiu li shu .chang jing xie tan xie .yuan wei nan zhou min .shu shui shi chu li .
he ri que fei zhen xi fan .gu ren qiu mu yi han teng ..
.fang zhang ling long hua zhu xian .yi jiang xin yin chu ren jian .
译文及注释
译文
（孟子说：）“如今您的恩德足以推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一(yi)根羽毛，是不用力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
清晨，满脸稚(zhi)气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟(yan)袅袅。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名(ming)赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要(yao)得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕(xi)阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
仿佛是通晓诗人我的心思。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀。
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大员，可有一人请缨？
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
注释
豜（jiān）：三岁的猪，代表大兽。大兽献给公家。
（14）比干：商纣王的叔父，因纣王荒淫，极力劝谏，被纣王剖心而死。
⑦无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
裘：皮袍
摄：整理。
43.不歠（chuò啜）役：不可以给仆役低贱之人喝。
17.说：通“悦”，高兴。
〔19〕门：一作闼，指门中小门。
21 尔：你。崖诶：河岸。
赏析
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来(lai)烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟(gu zhou)兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第六首写寻花到了黄四娘家(niang jia)。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都(tiao du)压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
诗的第一句“昨夜秋风入汉关”，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一(fu yi)起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来(lai)烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟(gu zhou)兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第六首写寻花到了黄四娘家(niang jia)。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都(tiao du)压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
诗的第一句“昨夜秋风入汉关”，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一(fu yi)起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
常挺( 魏晋 )
收录诗词 (5655) 首
简 介
常挺 常挺，字方淑，号东轩，连江县东岳铺（今凤城镇）人。生于宋开禧元年(1205年)。宋理宗嘉熙二年(1238年)进士，任正奏，历官右垣，转给事中。淳祐中(1241～1252年)官校书郎，改秘书郎。宁宗宝祐二年(1254年)，迁着作郎，出知衢州。咸淳元年(1265年)，召为权礼部尚书兼同修《国史实录》院同修撰。进献《帝学发题》，擢吏部尚书。咸淳三年(1267年)，任端明殿学士；不久，任通奉大夫，同知枢密院事，升任同知枢密事兼代参知政事，封合沙郡公。咸淳四年(1268年)乞归，拜资政殿学士，致仕。着有《诸儒性理文锦》八卷。
东门行
风来草即随风立。草亦不知风到来，风亦不知声缓急。
已成残梦随君去，犹有惊乌半夜啼。"
风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，飞尽一庭梅。"
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"
馀辉澹瑶草，浮影凝绮席。时景讵能留，几思轻尺璧。"
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
"旧时闻笛泪，今夜重沾衣。方恨同人少，何堪相见稀。
天门
人生倏忽间，旅衬飘若遗。稚子新学拜，枯杨生一枝。
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
始知缚虎如缚鼠，败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦，
"高翼闲未倦，孤云旷无期。晴霞海西畔，秋草燕南时。
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
"党议连诛不可闻，直臣高士去纷纷。
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
池州翠微亭
不弃遗簪旧，宁辞落帽还。仍闻西上客，咫尺谒天颜。"
"青光照目青门曙，玉勒雕戈拥驺驭。东方连帅南阳公，
流水初销冻，潜鱼欲振鳞。梅花将柳色，偏思越乡人。"
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
"老僧真古画，闲坐语中听。识病方书圣，谙山草木灵。
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将冰镜对，白与粉花连。
知尔素多山水兴，此回归去更来无。"
清平乐·雪
"芳田岐路斜，脉脉惜年华。云路青丝骑，香含翠幰车。
此别又千里，少年能几时。心知剡溪路，聊且寄前期。"
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
"绝顶耸苍翠，清湍石磷磷。先生晦其中，天子不得臣。
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至，梵经初向竺僧求。
金陵百万户，六代帝王都。虎石据西江，钟山临北湖。
"烟草连天枫树齐，岳阳归路子规啼。
题元丹丘山居
"今来游上苑，春染柳条轻。濯濯方含色，依依若有情。
"里仁无外事，徐步一开颜。荆玉收难尽，齐竽喜暂闲。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
归蜀降吴竟何事，为陵为谷共苍苍。"
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
诉衷情·七夕
"少小为儒不自强，如今懒复见侯王。览镜已知身渐老，
车徒散行入衰草。牧儿驱牛下冢头，畏有家人来洒扫。
爱护出常数，稀稠看自知。贫来缘未有，客散独行迟。"
况是池塘风雨夜，不堪丝管尽离声。"
论文多在夜，宿寺不虚年。自署区中职，同荒郭外田。
清镜催双鬓，沧波寄一身。空怜莎草色，长接故园春。"
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪，伤离临水更登楼。
落日河桥千骑别，春风寂寞旆旌回。"
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正，衣裳高对碧山垂。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
"寒露应秋杪，清光澄曙空。泽均行苇厚，年庆华黍丰。
七夕穿针
涂涂沟塍雾，漠漠桑柘烟。荒蹊没古木，精舍临秋泉。
"一乌堕水百乌啼，相吊相号绕故堤。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。"
寒霜凝羽葆，野吹咽笳箫。已向新京兆，谁云天路遥。"
共看三接欲为霖，却念百城同望岁。双旌去去恋储胥，
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
今呈胸臆事，当为泪沾巾。"
春日即事 / 次韵春日即事
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回，山下绿苗成道径。
唯君不弃卧龙贫。千金未必能移性，一诺从来许杀身。
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干，骑入桃花杨柳烟。
解空囊不智，灭景谷何愚。几日遵归辙，东菑殆欲芜。"
愿得远公知姓字，焚香洗钵过浮生。"
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔，玉壶贮水光如一。
芝朮自芳香，泥沙几沉溺。书此欲沾衣，平生事每违。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远，名利关身客路长。
促织
古来难自达，取鉴在贤良。未为知音故，徒恨名不彰。
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章，欲令羡价齐钟张。
坠栗添新味，寒花带老颜。侍臣当献纳，那得到空山。"
尽弃所留药，亦焚旧草堂。还君誓已书，归我学仙方。
"闭门不出自焚香，拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井，