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题《墨葡萄图》 / 题葡萄图

明代 / 汤湘芷

晋代浮虚安足贵。正逢天下金镜清,偏加日饮醇醪意。
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
松吟白云际,桂馥青溪里。别有江海心,日暮情何已。"
试一望兮夺魄,况众妙之无穷。"
"伏枕忧思深,拥膝独长吟。烹鲤无尺素,筌鱼劳寸心。
"苔衣生,花露滴,月入西林荡东壁。扣商占角两三声,
"云雨俱行罢,江天已洞开。炎氛霁后灭,边绪望中来。
"吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
思屏人事,克终前烈。于嗟代网,卒余来绁。
"飞香走红满天春,花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋,
野路归骖转,河洲宿鸟惊。宾游宽旅宴,王事促严程。"
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
人生当荣盛,待士勿言倦。君看白日驰,何异弦上箭。"
惟将浊水况清尘。只言柱下留期信,好欲将心学松蕣。
广江无术阡,大泽绝方隅。浪中海童语,流下鲛人居。
"侠客持苏合,佳游满帝乡。避丸深可诮,求炙遂难忘。
宫女月中更替立,黄金梯滑并行难。
连手窥潘掾,分头看洛神。重城自不掩,出向小平津。"
别曲鸾初下,行轩雉尚过。百壶非饯意,流咏在人和。"
丹成作蛇乘白雾,千年重化玉井龟。从蛇作龟二千载。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图拼音解释:

jin dai fu xu an zu gui .zheng feng tian xia jin jing qing .pian jia ri yin chun lao yi .
sheng huan tang fei yuan .shi ni chou en de ..
song yin bai yun ji .gui fu qing xi li .bie you jiang hai xin .ri mu qing he yi ..
shi yi wang xi duo po .kuang zhong miao zhi wu qiong ..
.fu zhen you si shen .yong xi du chang yin .peng li wu chi su .quan yu lao cun xin .
.tai yi sheng .hua lu di .yue ru xi lin dang dong bi .kou shang zhan jiao liang san sheng .
.yun yu ju xing ba .jiang tian yi dong kai .yan fen ji hou mie .bian xu wang zhong lai .
.wu ji yue yan chu wang fei .zheng nong lian zhou shui shi yi .
si ping ren shi .ke zhong qian lie .yu jie dai wang .zu yu lai xie .
.fei xiang zou hong man tian chun .hua long pan pan shang zi yun .san qian gong nv lie jin wu .
ye lu gui can zhuan .he zhou su niao jing .bin you kuan lv yan .wang shi cu yan cheng ..
qiu feng luo hua kong fu qing .zhao ge shu qu ru you dai .zheng jian ming yue du dong hai .
ren sheng dang rong sheng .dai shi wu yan juan .jun kan bai ri chi .he yi xian shang jian ..
wei jiang zhuo shui kuang qing chen .zhi yan zhu xia liu qi xin .hao yu jiang xin xue song shui .
guang jiang wu shu qian .da ze jue fang yu .lang zhong hai tong yu .liu xia jiao ren ju .
.xia ke chi su he .jia you man di xiang .bi wan shen ke qiao .qiu zhi sui nan wang .
gong nv yue zhong geng ti li .huang jin ti hua bing xing nan .
lian shou kui pan yuan .fen tou kan luo shen .zhong cheng zi bu yan .chu xiang xiao ping jin ..
bie qu luan chu xia .xing xuan zhi shang guo .bai hu fei jian yi .liu yong zai ren he ..
dan cheng zuo she cheng bai wu .qian nian zhong hua yu jing gui .cong she zuo gui er qian zai .

译文及注释

译文
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁(yan)开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称(cheng)了;章华台(tai)也只能代称旧日的台榭。
路(lu)途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼仪上来,这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
天寒季(ji)节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
执笔爱红管,写字莫(mo)指望。

注释
②紧把:紧紧握住。
47.伏戏:印伏羲,远古帝王。驾辩:乐曲名。
⑤芰:即菱。
⒁回:调转。叱:喝斥。牵向北:指牵向宫中。
(22)稔(rěn):谷子一熟叫作一稔,引申指一年。
⑧八泽:指八薮,八个地名。
(29)出入:大抵,不外乎。
130.桀伐蒙山:桀,夏朝的亡国君主,极残暴。蒙山,古国名。王逸《章句》:“夏桀征伐蒙山之国,而得妺嬉也。”《太平御览》卷135引《国语》与《章句》同。
易子:交换儿子。析骸:劈开尸骨。

赏析

  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  此诗题为赠人,实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒,兼引程处士为同调。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这(dui zhe)种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两(zhe liang)句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  “影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”,亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经(yi jing)占尽优势。诗人再从动态上描述:“香飘”,“影拂”中香和影都是抽象的,需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作,这些意动的描写,体现了作者心神放松,神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  “《江汉》杜甫 古诗”句,表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸,因为诗人思归而不能归,成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思,妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野,心忧社稷,乾坤之内,此腐儒能有几人?”(《杜诗说》)黄生对这句诗的理解(jie),是深得诗人用心的。
  最后,诗的语言通俗、质朴,音节和谐明快,朗朗上口,容易背诵,也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  “ 山河风景元无异,城郭人民半已非。”山河依旧,可短短的四年间,城郭面目全非,人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置,揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难,反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀,将诗作的基调进一步渲染,使诗作的主题更加突出鲜明。

创作背景

  唐肃宗至德元年(756年),杜甫自鄜州(今陕西富县)赴灵武,中途为胡兵所俘,被解送长安困居。757年(至德二年)正月,安禄山被其子安庆绪所杀,二月,肃宗自彭原(今甘肃宁县)迁凤翔(在今陕西)。四月,杜甫逃出长安,奔赴凤翔,到达后,在五月十六日受任左拾遗。就在这个月,他上疏论房琯不应罢相,触怒肃宗,几陷不测,后来得到宰相张镐的解救,才幸免于难。杜甫出于为国而奋不顾身,仍想积极履行谏诤职责,肃宗对此并不乐意,在八月底下“墨制”(皇帝用黑笔亲书的诏令)准他鄜州探家。这一年闰月的八月初一日,杜甫自凤翔出发赴鄜州,到达后写了这首《《北征》杜甫 古诗》。鄜州在凤翔东北,“《北征》杜甫 古诗”即北行之意。

  

汤湘芷( 明代 )

收录诗词 (9963)
简 介

汤湘芷 字佩芬,阳湖人,训导钱塘邹志路室。有《桐荫书屋诗钞》、《静好楼倡和诗》、《企翁词》。

癸巳除夕偶成 / 通幻烟

仿佛长安陌,平生是旧游。何时复相遇,宛在水中流。"
更疑川宫日黄昏。暗携女手殷勤言,环佩玲珑有无间。
升平贵论道,文墨将何求。有诏征草泽,微臣献谋猷。
问予金门客,何事沧洲畔。谬以三署资,来刺百城半。
相逢且交臂,相命且衔杯。醉后长歌毕,馀声绕吹台。"
东海青童寄消息。"
百里报仇夜出城,平明还在倡楼醉。遥闻虏到平陵下,
虞人设网当要路,白日啾嘲祸万机。"


去蜀 / 粘冰琴

日用诚多幸,天文遂仰观。"
"笾豆簠簋,黍稷非馨。懿兹彝器,厥德惟明。
受脤清边服,乘骢历塞尘。当闻汉雪耻,羞共虏和亲。
浦沙连岸净,汀树拂潭垂。年年此游玩,岁岁来追随。
母生众儿,有母怜之。独无母怜,儿宁不悲。"
"芳月尽离居,幽怀重起予。虽言春事晚,尚想物华初。
门前沟水波潾潾。麒麟公子朝天客,珮马珰珰度春陌。
玉剑膝边横,金杯马上倾。朝游茂陵道,暮宿凤凰城。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 公羊宏娟

鸟将歌合转,花共锦争鲜。湛露飞尧酒,熏风入舜弦。
冲情甄负甑,重价折角巾。悠悠天下士,相送洛桥津。
月向天边下,花从日里生。不承悬象意,谁辨照心明。"
朱弦繁复轻,素手直凄清。一弹三四解,掩抑似含情。
柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。"
当须报恩已,终尔谢尘缁。"
馀晖渐西落,夜夜看如昨。借问映旌旗,何如鉴帷幕。
花柳含丹日,山河入绮筵。欲知陪赏处,空外有飞烟。"


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 宗政宛云

竞把琉璃碗,谁倾白玉浆。霞衣最芬馥,苏合是灵香。
"小度巫山峡,荆南春欲分。使君滩上草,神女馆前云。
千营万队连旌旗,望之如火忽雷驰。匈奴慑窜穷发北,
"孀妾怨长夜,独客梦归家。傍檐虫缉丝,向壁灯垂花。
沧洲自有趣,谁道隐须招。"
诚愿北极拱尧日,微臣抃舞咏康哉。"
"香岫悬金刹,飞泉届石门。空山唯习静,中夜寂无喧。
城郭三千岁,丘陵几万年。唯馀松柏垄,朝夕起寒烟。


齐天乐·中秋宿真定驿 / 澹台若蓝

"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
罗钟石,俨珩璜。陈玉豆,酌金觞。气昭感,德馨香。
金迸疑星落,珠沉似月光。谁知少孺子,将此见吴王。"
霜华净天末,雾色笼江际。客子常畏人,何为久留滞。"
晃朗扶桑出,绵联杞树周。乌疑填海处,人似隔河秋。
"纡馀带星渚,窈窕架天浔。空因壮士见,还共美人沉。
城狐尾独束,山鬼面参覃。(《诗式》)
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 碧鲁圆圆

莫将流水引,空向俗人弹。"
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
"闻君访远山,跻险造幽绝。眇然青云境,观奇弥年月。
创规虽有作,凝拱遂无营。沐恩空改鬓,将何谢夏成。"
谏纸应无用,朝纲自有伦。升平不可纪,所见是闲人。"
还丹奔日御,却老饵云芽。宁知白社客,不厌青门瓜。"
中天有高阁,图画何时歇。坐恐塞上山,低于砂中骨。"
掩涕辞丹凤,衔悲向白龙。单于浪惊喜,无复旧时容。


咏怀古迹五首·其四 / 母新竹

如羁囚兮在缧绁,忧虑万端无处说。使余力兮翦余发,
芝童荐膏液,松鹤舞骖騑.还似瑶池上,歌成周驭归。"
五三仙子乘龙车,堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶,
序发扶阳赠,文因司寇酬。讵期危露尽,相续逝川流。
昔年买奴仆,奴仆来碎叶。岂意未死间,自为匈奴妾。
"帝圃疏金阙,仙台驻玉銮。野分鸣鸑岫,路接宝鸡坛。
邻娃尽着绣裆襦,独自提筐采蚕叶。"
叶密舟难荡,莲疏浦易空。凤媒羞自托,鸳翼恨难穷。


东湖新竹 / 谷梁恨桃

首登平乐宴,新破大宛归。楼上姝姬笑,门前问客稀。
屡向秦楼侧,频过洛水阳。鸣岐今日见,阿閤伫来翔。"
"城外宵钟敛,闺中曙火残。朝光曜庭雪,宿冻聚池寒。
"屣步寻芳草,忘忧自结丛。黄英开养性,绿叶正依笼。
月向天边下,花从日里生。不承悬象意,谁辨照心明。"
影浓山树密,香浅泽花疏。阔堑防斜径,平堤夹小渠。
天乐下天中,云輧俨在空。铅黄艳河汉,语笑合笙镛。
梵音迎漏彻,空乐倚云悬。今日登仁寿,长看法镜圆。"


回中牡丹为雨所败二首 / 受壬辰

一生肝胆向人尽,相识不如不相识。冬青树上挂凌霄,
生憎野鹊往迟回,死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽,
誓欲成名报国,羞将开口论勋。"
"嘉荐既陈,祀事孔明。闲歌在堂,万舞在庭。
行披葛仙经,坐检神农帙。龟蛇采二苓,赤白寻双术。
下辇崇三教,建碑当九门。孝思敦至美,亿载奉开元。"
月彩浮鸾殿,砧声隔凤楼。笙歌临水槛,红烛乍迎秋。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。


小寒食舟中作 / 单于景岩

尔寻北京路,予卧南山阿。泉晚更幽咽,云秋尚嵯峨。
"擢秀三秋晚,开芳十步中。分黄俱笑日,含翠共摇风。
"斑鬓今为别,红颜昨共游。年年春不待,处处酒相留。
"开花空道胜于草,结实何曾济得民。
髦彦星辰下,仙章日月回。字如龙负出,韵是凤衔来。
三郎当殿坐,听唱得体歌。"
"传置远山蹊,龙钟蹴涧泥。片阴常作雨,微照已生霓。
楚塞郁不穷,吴山高渐出。客行殊未已,沐澡期终吉。