送王时敏之京
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
"广水遥堤利物功，因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙，
台城兵匝无人敌，闲卧高僧满梵宫。"
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
香晚翠莲动，吟馀红烛移。开口啖酒肉，将何报相知。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
"江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近，
"耳边要静不得静，心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累，
"云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
送王时敏之京拼音解释:
zhi jin lv li feng zai li .you zhu dang shi zhuo chang guan ..
.guang shui yao di li wu gong .yin si tai shou hui wu qiong .zi cong ban zhu xing nong xi .
tai cheng bing za wu ren di .xian wo gao seng man fan gong ..
.zhi hen ning chou ying niao fei .ban xun piao sa yan shao hui .shan rong xi de ru yan shou .
xiang wan cui lian dong .yin yu hong zhu yi .kai kou dan jiu rou .jiang he bao xiang zhi .
dong nan you kuang si .lie zhe xi bei shi .li chen bai ming ming .du ci qing ye zhi .
you lai zhe shui pian kan hen .jie duan qian shan zuo liang xiang ..
.jiang nan shui si zhong yuan ye .jin su lan bian jian yue e .hong zhu ying hui xian tai jin .
.er bian yao jing bu de jing .xin li yu xian zhong wei xian .zi shi su yuan ying you lei .
.yun rong fu zhen wu fei bai .shui se qin ji zhi shi lan .
译文及注释
译文
春(chun)游中全国裁制的绫罗锦缎，
安禄山拖着(zhuo)肥胖的身体翩(pian)翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
日照城隅，群乌飞翔；
请问：远古开始时，谁将(jiang)此态流传导引给后代？
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
没想到(dao)(dao)夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
挥笔之间，诉讼了结，傲视(shi)王侯，目送飞云。
悲对秋景感慨万里漂泊常年(nian)为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
注释
⑻天山：在中国西北部，是汉唐时的边疆。这里代指南宋与金国相持的西北前线。
⑤慑：恐惧，害怕。
⑵闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远，指梦见遥远的地方，也指梦长。
〔20〕凡：总共。
4.陌头：路边。
涩：不光滑。
转：《历代诗余》作“曙”。
⑸泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
赏析
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感(qing gan)丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内(xin nei)部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮(wei fu)萍(fu ping)着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞(ji mo)孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感(qing gan)丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内(xin nei)部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮(wei fu)萍(fu ping)着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞(ji mo)孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
首联写自己天性开朗，旷达洒脱，与官场中的风气相悖，故寄身官场屡受排挤。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约，陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参，发明甚确，扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》，“时京畿百姓皆寨于山谷，累年废耕耘。贼坐空城，赋输无入，谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼，人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道：“尚让厨中食木皮，黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围，朝餐一味人肝脍”，而这些人肉的来源呢？诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息：“闲日徒歆奠飨恩，危时不助神通力。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云：“筵上牺牲”指三牲供品；“无处觅”就得去找；往哪里去找？“乡村”，史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”，杀也。“诛剥生灵过朝夕”，以人为牺也，直译为白话，就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安，珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”，其他可知——却是没得吃。反之，在官军一方，虽乏金银，“人”源不缺。“山中更有千万家”，新安如是，长安亦然。以其所有，易其所无，于是官军大得暴利。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
创作背景
任少卿名安，荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友，曾经写信给司马迁，叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久，司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月（公元前93年，这年司马迁53岁）。当时任安因事下狱，状况危险，所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候，因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法，其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了，想杀江充以自保。
汪雄图( 未知 )
收录诗词 (4223) 首
简 介
汪雄图 徽州休宁人，字思远，一作致远。博学强记。孝宗淳熙十一年进士。历峡州、建昌军教授，以明经讲学。所居据平坡植李，从学者筑室其旁，因号李坡先生。有《李坡集》。
百丈山记
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
故里芳洲外，残春甸服中。谁知独西去，步步泣途穷。"
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
"不修仁德合文明，天道如何拟力争。
开关自有冯生计，不必天明待汝啼。"
试问欲西笑，得如兹石无。"
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
咏邻女东窗海石榴
"古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。
沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。"
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面，石带冰棱碍马蹄。
须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。"
"斜日出门去，残花已过春。鸟声穿叶远，虎迹渡溪新。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾，宽浮云岫动虚空。
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
杏花天·咏汤
见说武王东渡日，戎衣曾此叱阳侯。"
"醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。
火景应难到洞宫，萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底，
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
答谢中书书
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
"小敷文伯见何时，南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰，
未知百一穷阳数，略请先生止的看。
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
"竹岛残阳映翠微，雪翎禽过碧潭飞。
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
长相思·汴水流
"师克由来在协和，萧王兵马固无多。
不偷不盖，在圣政纪载。谅夫！总斯不朽，可悬魏阙。
"蒨蒨红裙好女儿，相偎相倚看人时。
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
百足虽云众，不救杀马蚿.君臣作降虏，北走如cg猭.
"楼上坐见九子峰，翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密，
麻衣酷献平生业，醉倚春风不点头。
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
满江红·翠幕深庭
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
一去成万古，台尽人不回。时闻野田中，拾得黄金钗。"
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
"何事桃源路忽迷，惟留云雨怨空闺。
"刘根昔成道，兹坞四百年。毵毵被其体，号为绿毛仙。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
齐天乐·蟋蟀
"定难在明略，何曾劳战争。飞书谕强寇，计日下重城。
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起，云如高盖强相亲。
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
赤龙停步彩云飞，共道真王海上归。
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
常时忆讨论，历历事犹存。酒向馀杭尽，云从大涤昏。
寒花葬志
受易既可注，请玄又堪卜。百家皆搜荡，六艺尽翻覆。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
"月午山空桂花落，华阳道士云衣薄。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
"少见南人识，识来嗟复惊。始知春有色，不信尔无情。
"欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。
鹦鹉
"邯郸旧公子，骑马又鸣珂。手挥白玉鞭，不避五侯车。
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
"危梁枕路岐，驻马问前时。价自友朋得，名因妇女知。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。"
"秦楼吟苦夜，南望只悲君。一宦终遐徼，千山隔旅坟。
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
鹊桥仙·月胧星淡
只应抱璞非良玉，岂得年年不至公。"
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
水阔应无路，松深不见人。如知巢与许，千载迹犹新。"
小炉低幌还遮掩，酒滴灰香似去年。"
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。