咏雨
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
看着晴天早日明，鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟，
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
"雪天萤席几辛勤，同志当时四五人。兰版地寒俱受露，
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
咏雨拼音解释:
.qiao hua e mei du chu qun .dang shi ren dao bian cheng en .
yu zhen xiao zeng lian wai sheng .cai zi ai qi yin bu zu .mei ren lian er xiu chu cheng .
.shi ren mo ya zai huan xiang .jian ce fen ming jian pei guang .
ru hua hai men zhi zhou wang .a shui jia mai diao yu chuan ..
.ting qian fang cao lv yu pao .tang shang shi ren yu er mao .
kan zhuo qing tian zao ri ming .ding zhong sa sa shai feng yu .lao cui kan chen xia cai shu .
bi li chui shu huang .wu tong zhui jing chuang .wan feng sheng lv guan .han lai jin seng fang .
.mo wen ling jun xi ri you .jiang li chun jin an feng qiu .
.xue tian ying xi ji xin qin .tong zhi dang shi si wu ren .lan ban di han ju shou lu .
shuang xi wei qu rao gui meng .ye ye gu mian zhen du yi ..
hong chen zhe duan chang an mo .fang cao wang sun mu bu gui ..
译文及注释
译文
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使(shi)那一池红莲更加红艳夺目。
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
思念家乡的心就象这绵绵不(bu)断的汾河水，无时无刻不在悠(you)悠地流向家乡。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁(cui)。
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相(xiang)遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
注释
[1]柳户朝云湿：指歌妓的居处。
⑵无或：不值得奇怪。或：同“惑”，奇怪。
164、冒：贪。
⑹倭堕髻：即堕马髻，发髻偏在一边，呈坠落状。倭堕，叠韵字。
③锡：锡杖，佛教法器，杖高与眉齐，头有锡环。原是僧人乞食时，振环作声，以代叩门，兼防牛犬之用。后为法器，是比丘常持的十八物之一。
⑹游人：作者自指。
赏析
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句(ju)以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定了自己要走的道路：君子固穷(gu qiong)，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
第一章说思念之人在泰山，我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能侧身东望，眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀，我用“英琼瑶”这几种美玉回报她，但路途太远，无法送达，心中烦忧，徘徊不安。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之(zong zhi)流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
二人物形象
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯(hou)……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪(luo lei)，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
第一章说思念之人在泰山，我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能侧身东望，眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀，我用“英琼瑶”这几种美玉回报她，但路途太远，无法送达，心中烦忧，徘徊不安。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之(zong zhi)流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
二人物形象
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯(hou)……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪(luo lei)，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
创作背景
这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山（今属江西）时的作品，是为瓢泉新居的“停云堂”题写的，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，随成此篇，反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。
曹同文( 近现代 )
收录诗词 (8549) 首
简 介
曹同文 曹同文（生卒年不详），字仁化，无锡人。曹允文三弟。幼年肄业于江苏师范学堂。1906年，与妻兄钱基博等人共组理科研究会。后任九江府中学教员、黑龙江省烟酒公卖局科长等职。其与他人合编的《中华高等小学理科教科书》(1912)为“中华理科教科书”的代表作，并纂修《无锡盛巷曹氏家谱》三卷。平素爱好昆曲，与天韵社社友交往甚密，其家“有竹居”为曲友弦歌之地。其女曹安和为民族音乐学家，与杨荫浏一起抢救了阿炳的传世名曲《二泉映月》。
送客贬五溪
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
访戴天山道士不遇
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
渺渺飞鸿天断处，古来还是阖闾城。"
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
风雷吟不觉，猿鹤老为期。近辈推栖白，其如趣向卑。"
泊秦淮
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
中表人稀离乱后，花时莫惜重相携。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
日出入
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
外肃通班序，中严锡庆优。奏歌三酒备，表敬百神柔。
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
采桑子·天容水色西湖好
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
"苍岛孤生白浪中，倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠，
"渑池城郭半遗基，无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿，
采桑子·天容水色西湖好
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
咏怀古迹五首·其三
"怀君劳我写诗情，窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿，
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
夏谷雪犹在，阴岩昼不分。唯应嵩与华，清峻得为群。"
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
何事后来高仲武，品题间气未公心。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
画工取势教摧折。"
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
归园田居·其四
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
惆怅撷芳人散尽，满园烟露蝶高飞。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
临江仙·暮春
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉，闲枥犹惊战马嘶。