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乡思

五代 / 何子朗

山尽溪初广,人闲舟自行。探幽无旅思,莫畏楚猿鸣。"
"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
玉府标孤映,霜蹄去不疑。激扬音韵彻,籍甚众多推。
惜别心能醉,经秋鬓自斑。临流兴不尽,惆怅水云间。"
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
"觅句新知律,摊书解满床。试吟青玉案,莫羡紫罗囊。
答云伏枕艰难遍,疟疠三秋孰可忍,寒热百日相交战。
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
兴中寻觉化,寂尔诸象灭。"
"南驱匹马会心期,东望扁舟惬梦思。熨斗山前春色早,
"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
"中丞问俗画熊频,爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使,
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
"登山自补屐,访友不赍粮。坐啸青枫晚,行吟白日长。


乡思拼音解释:

shan jin xi chu guang .ren xian zhou zi xing .tan you wu lv si .mo wei chu yuan ming ..
.li zhang qin han lu .peng men qi shu yan .li xi jing shu xie .lao kun bo shu mian .
.mo miao wu qian .xing sheng bi xian .hui xi yi shi .yuan zhang you lian .
dui jiu hu ming jia .zi qing he qi yu .yan tian zhou ru huo .ji mu wu xing che .
yu fu biao gu ying .shuang ti qu bu yi .ji yang yin yun che .ji shen zhong duo tui .
xi bie xin neng zui .jing qiu bin zi ban .lin liu xing bu jin .chou chang shui yun jian ..
.ping gao song suo qin .jiu zuo xi fang chen .yuan shui fei wu lang .ta shan zi you chun .
.mi ju xin zhi lv .tan shu jie man chuang .shi yin qing yu an .mo xian zi luo nang .
da yun fu zhen jian nan bian .nue li san qiu shu ke ren .han re bai ri xiang jiao zhan .
dui ci rong xin shen .zhi jun zhong hao su .qi dan qi yue yu zheng qian .
xing zhong xun jue hua .ji er zhu xiang mie ..
.nan qu pi ma hui xin qi .dong wang bian zhou qie meng si .yun dou shan qian chun se zao .
.qi song shang xin di .pin nian ci yong bing .nv ting xiang yi zhu .nong fei wen yang geng .
.zhong cheng wen su hua xiong pin .ai di chuan shu cai yi xin .qian zhuan wu zhou fang yu shi .
yi xian shao peng cong .wo xing fu zhun zhan .xiang bu feng ci jun .gu zhou yi yan xuan .
zheng rong da xian kou .li yi wen yang ting .di jiong yun pian bai .tian qiu shan geng qing .
.deng shan zi bu ji .fang you bu ji liang .zuo xiao qing feng wan .xing yin bai ri chang .

译文及注释

译文
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
在遥远的故乡,曾听过子(zi)规鸟(niao)凄恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
他到处招集有本领的人,这一年年底募得了荆卿。
归附故乡先来尝新。
  出了寺向西走,稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是(shi)三峰寺,所在房屋,间间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉松,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和(he)尚准备了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没(mei)有成行。
因为没有酒喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
锦江有一位先生头戴黑色方巾(jin),他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
你的厅堂之中坐满了食客,对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事(shi),与朋友共衣,即使穿破了也毫不在意。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
请您下马暂进入酒家垆,送您到万里之外西击胡。

注释
88. 岂:难道,副词。
⑽蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,指仙境。
59.字:养育。
⑥寻:八尺为一寻。
纤云:轻盈的云彩。弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。

赏析

  天地不容兴社稷,邦家无主失忠良。
  旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作,较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年(魏文帝黄初四年)。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王,曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前,两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王,都广陵(今江苏扬州),古直注云:“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵,(西汉)吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界,隔江与东吴相对,距魏都最远,故诗中有“之子在万里”之句。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
生公讲堂  这是《金陵五题》的第四首,咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法,刚到苏州时,由于不被了解,无人听讲,于是就对着石头讲了起来,结果石头都受了感动,点头赞许。“生公说法,顽石点头”的谚语,就是说的这件事。可以想见,他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的,所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听,而说鬼神听,形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚,这是深入一层写。但后三句却由热变冷,转写生公身后的萧条。萧条的标志是,当年的讲堂现在已经一片冷清,连夜间都不用上锁了。那庄严的高座,已是布满灰尘,无人过问。只有一方明月,还是像从前那样,挂在天上,照着中庭。此诗章法是前一后三式,即前一句盛,后三句衰。与此相反的是前三后一式,如李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折,而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句,一在第四句,皆属变格。
  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏(jiang xia)女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  全诗三章往复加强,不断地对黄鸟进行控诉,不断地对当地人进行批评,批评他们不能善待异乡人,不能进行心对心的交流,不能和平共处;不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这(zai zhe)样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  最后需要指出的是,诗的首章以咏叹始,三句以“兮”煞尾,末章以咏叹终,亦以“兮”字结句。中间各章语气急促,大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间,颇有章法,诵读之时有余音绕梁之感。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭,传遍京畿,“以为绝唱”。
  其实,诗中除了黍和稷是具体物象之外,都是空灵抽象的情境,抒情主体“我”具有很强(hen qiang)的不确定性,基于这一点,欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感,知音难觅之憾,世事沧桑之叹,无不可借此宣泄。更进一层,透过诗文所提供的具象,读者可以看到一个孤独的思想者,面对虽无灵性却充满生机的大自然,对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思,这种忧思只有“知我者”才会理解,可这“知我者”是何等样的人:“悠悠苍天,此何人哉?”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”!吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强(de qiang)烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

创作背景

  徐再思最早为功名所困,“旅居江湖,十年不归”,抑郁顿挫,仕途蹭蹬。故国沦陷后,个人的悲剧,诗人开始追寻古代隐士的足迹,寻找自我解脱的良方,回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我,隐居江南。在这处处是春,宜酒宜诗,犹如一幅真正山水画的西湖中,诗人洗尽失意的感叹,流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。

  

何子朗( 五代 )

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简 介

何子朗 南朝梁东海郯人,字世明。有才思,工清言。与何思澄、何逊俱擅文名,时称“东海三何,子朗最多”。历官员外散骑侍郎。出为国山令。卒年二十四。

减字木兰花·新月 / 叔著雍

嗟余竟轗轲,将老逢艰危。胡雏逼神器,逆节同所归。
豪俊贵勋业,邦家频出师。相公镇梁益,军事无孑遗。
城拥朝来客,天横醉后参。穷途衰谢意,苦调短长吟。
秦王时在坐,真气惊户牖。及乎贞观初,尚书践台斗。
伊昔太仆张景顺,监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育,
采兰度汉水,问绢过荆州。异国有归兴,去乡无客愁。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
又非关足无力。徒步翻愁官长怒,此心炯炯君应识。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 杨己亥

"江发蛮夷涨,山添雨雪流。大声吹地转,高浪蹴天浮。
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。
"寒日经檐短,穷猿失木悲。峡中为客恨,江上忆君时。
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,
震电闪云径,奔流翻石矶。倚岩假松盖,临水羡荷衣。
王右丞取以为七言,今集中无之)
"虚院野情在,茅斋秋兴存。孝廉趋下位,才子出高门。
而不知其功。故莫由莫己,顺时而理。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 贸摄提格

"永夜不可度,蛩吟秋雨滴。寂寞想章台,始叹云泥隔。
长陵锐头儿,出猎待明发。骍弓金爪镝,白马蹴微雪。
长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近,转觉山林过客稀。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
崆峒杀气黑,少海旌旗黄。禹功亦命子,涿鹿亲戎行。
帝乡那可忘,旅馆日堪愁。谁念无知己,年年睢水流。"
双岩开鹿门,百谷集珠湾。喷薄湍上水,舂容漂里山。


匪风 / 闻人乙巳

日日江鱼入馔来。离别不堪无限意,艰危深仗济时才。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
夷狄跋扈徒逡巡。授钺筑坛闻意旨,颓纲漏网期弥纶。
"数年音信断,不意在长安。马上相逢久,人中欲认难。
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。
"再命果良愿,几年勤说诗。上公频握发,才子共垂帷。
"郑子将行罢使臣,囊无一物献尊亲。
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。


壬辰寒食 / 止妙绿

"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
暗竹朱轮转,回塘玉佩鸣。舞衫招戏蝶,歌扇隔啼莺。
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
入谷多春兴,乘舟棹碧浔。山云昨夜雨,溪水晓来深。
"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
大漠风沙里,长城雨雪边。云端临碣石,波际隐朝鲜。
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。


秋雨夜眠 / 宫芷荷

"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
鄙人寡道气,在困无独立。俶装逐徒旅,达曙凌险涩。
我在路中央,生理不得论。卧愁病脚废,徐步视小园。
欲有高飞意,空闻召侣情。风间传藻质,月下引清声。
欲采之以将寿,眇不知夫所从。大渊蕴蕴兮绝嶘岌岌,
"饮酒俱未醉,一言聊赠君。功曹善为政,明主还应闻。
寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
屡喜王侯宅,时邀江海人。追随不觉晚,款曲动弥旬。


除夜 / 闻人兰兰

加以久荒浪,惛愚性颇全。未知在冠冕,不合无拘牵。
志士惜白日,久客藉黄金。敢为苏门啸,庶作梁父吟。"
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
尧有四岳明至理,汉二千石真分忧。几度寄书白盐北,
"乐极伤头白,更长爱烛红。相逢难衮衮,告别莫匆匆。
春隔鸡人昼,秋期燕子凉。赐书夸父老,寿酒乐城隍。
"孤兴日自深,浮云非所仰。窗中西城峻,树外东川广。


离骚 / 律丙子

"再命果良愿,几年勤说诗。上公频握发,才子共垂帷。
"牵牛出河西,织女处其东。万古永相望,七夕谁见同。
"江度寒山阁,城高绝塞楼。翠屏宜晚对,白谷会深游。
狂夫入室无馀事,唯与天花一笑同。"
少壮迹颇疏,欢乐曾倏忽。杖藜风尘际,老丑难翦拂。
遂尔款津涯,净然见胸臆。高谈悬物象,逸韵投翰墨。
烟添才有色,风引更如丝。直觉巫山暮,兼催宋玉悲。"
荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。


小雅·桑扈 / 麻戊午

"君不见汉家失统三灵变,魏武争雄六龙战。
暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"
旧国想平陵,春山满阳羡。邻鸡莫遽唱,共惜良夜晏。"
"东岳昔有事,两臣朝望归。驿亭开岁酒,斋舍着新衣。
"德佐调梅用,忠输击虏年。子房推庙略,汉主托兵权。
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
涛翻黑蛟跃,日出黄雾映。烦促瘴岂侵,颓倚睡未醒。
今我一贱老,裋褐更无营。煌煌珠宫物,寝处祸所婴。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 乐域平

"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
西岭纡村北,南江绕舍东。竹皮寒旧翠,椒实雨新红。
骥子好男儿,前年学语时。问知人客姓,诵得老夫诗。世乱怜渠小,家贫仰母慈。鹿门携不遂,雁足系难期。天地军麾满,山河战角悲。傥归免相失,见日敢辞迟。
虔心若斋祷,濡体如沐浴。万窍相怒号,百泉暗奔瀑。
老尽名花春不管,年年啼鸟怨东风。"
"湘竹斑斑湘水春,衡阳太守虎符新。
"朔风吹桂水,朔雪夜纷纷。暗度南楼月,寒深北渚云。
"谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。