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静女

未知 / 陈梦雷

昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。
"有身莫犯飞龙鳞,有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市,
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
虏骑瞻山哭,王师拓地飞。不应须宠战,当遂勒金徽。"
各在芸台阁里,烦君日日登车。"
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
"久交应真侣,最叹青龙僧。弃官向二年,削发归一乘。
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
倾杯鱼鸟醉,联句莺花续。良会难再逢,日入须秉烛。"
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
二十四友日日空追游。追游讵可足,共惜年华促。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
戒得长天秋月明,心如世上青莲色。意清净,貌棱棱。
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
北山更有移文者,白首无尘归去么。


静女拼音解释:

xi zhao liang wang zun jiu zhong .liang wang yi qu ming yue zai .huang li chou zui ti chun feng .
.you shen mo fan fei long lin .you shou mo bian meng hu xu .jun kan xi ri ru nan shi .
.dian yu ban hui cui .men lin ye shui kai .yun ning he dai shu .cao bi ci shi tai .
fu fu sheng can hui .ceng ceng ru lie fei .tian feng jian cheng pian .yi zuo xian ren yi .
.bai yun feng xia gu xi tou .zeng yu ti hu lan man you .deng ge gong kan peng li shui .
lu qi zhan shan ku .wang shi tuo di fei .bu ying xu chong zhan .dang sui le jin hui ..
ge zai yun tai ge li .fan jun ri ri deng che ..
jin ri di wang qin chu shou .bai yun yan xia hao cang xing ..
.jiu jiao ying zhen lv .zui tan qing long seng .qi guan xiang er nian .xiao fa gui yi cheng .
yin zhi chu liao kuo .hui shou xie gong qing ..
bu wei zhuang xin jiang wei de .bian kan cong ci wan qing xu ..
qing bei yu niao zui .lian ju ying hua xu .liang hui nan zai feng .ri ru xu bing zhu ..
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
.jin chuang wo qi liang san cong .zuo jing tian you bie you gong .ying lou sui jin chu tou yue .
er shi si you ri ri kong zhui you .zhui you ju ke zu .gong xi nian hua cu .
wen shuo dao yang zhou .chui xiao yi jiu you .ren lai duo bu jian .mo shi shang mi lou .
jie de chang tian qiu yue ming .xin ru shi shang qing lian se .yi qing jing .mao leng leng .
xiao xi lie rong zhou .guai shi lv jing ma .suo ju zui you jue .suo zhu jie jing zhe .
bei shan geng you yi wen zhe .bai shou wu chen gui qu me .

译文及注释

译文
习池的风景已与当(dang)年(nian)不同了,不再有那种清(qing)幽之美,归路所见,满目尘埃。
把活鲜的鲫(ji)鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得(de)重用了。
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
  春天,我爱它花草的芬芳,树林的茂盛。在这里可以吸入纯净新鲜之气(qi),使人心平气顺,使人气血舒畅。夏夜,我爱它泉水轻流,清风凉爽。在这里可以消去烦恼,解脱酒醒后的疲惫,激发游人的兴致。山上的树林是亭子的大伞,四周的岩石是亭子的屏障,云从亭子的栋梁上生出,水与亭的台阶相齐平。你坐着玩赏,可用亭椅下清泉洗脚;你卧着玩赏,可在枕上垂竿钓鱼。又加清澈的潺潺涧水,不息地缓缓在眼下流过。不论你是个凡夫俗子,或者是出家的人,你看到的听到的邪恶门道,你想着的要说的肮脏念头,不待那清泉洗涤,一见冷泉就能除去尘垢。不知不觉中给人的利益、好处说不完!所以我说:冷泉亭,是余杭郡最优美的地方、灵隐寺第一的去处啊!
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
当年长城曾经一次(ci)鏖战,都说戍边战士的意气高。

注释
(4)杨家有女:蜀州司户杨玄琰,有女杨玉环,自幼由叔父杨玄珪抚养,十七岁(开元二十三年)被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十七岁被玄宗册封为贵妃。白居易此谓“养在深闺人未识”,是作者有意为帝王避讳的说法。
善:善于,擅长。
好:喜欢。
④以:来...。
⑶棹歌——渔歌。
”且放“二句:暂且把白鹿放在青青的山崖间,等到要行走的时候就骑上它去访问名山。白鹿,传说神仙或隐士多骑白鹿。须,等待。
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。

赏析

  “归来使酒气,未肯拜萧曹”,“羞入原宪室,荒淫隐蓬蒿”,最后四句是说打败敌人,胜利归来,既不会阿附权贵、居功邀赏,也不自命清高,隐居草野,要继续过游侠生活。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作(zuo)。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今(ta jin)晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  《辛夷坞》王维 古诗,蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地,王维辋川别业(别墅)附近。坞,四面高、中部低的小块地方。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取(ge qu)一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样,特别是雍正乾隆年间,则更是文禁酷严,朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌,难免就要招来文字之祸。所以,当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文,“恐不合时宜,于功名有碍之故也”。触犯文网,丢掉乌纱帽,这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”,“又不为世人观阅称赞”,逆潮流而动,走自己的路,骨头还是比较硬的。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击(ji),自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

陈梦雷( 未知 )

收录诗词 (6226)
简 介

陈梦雷 (1651—1723)清福建闽县人,字则震,号省斋。康熙九年进士,授编修。假归,耿精忠叛,胁以官,未受事而归。与李光地合进蜡丸,以福建虚实密报朝廷。光地独揽其功,精忠败,擢学士,梦雷下狱,戍尚阳堡。十余年释还。康熙四十年与修《汇编》,后赐名《古今图书集成》,任总裁。雍正初追论“从逆”之罪,谪戍黑龙江,卒于戍所。有《松鹤山房集》、《闲止书堂集》。

归园田居·其四 / 广润

"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。


玲珑四犯·水外轻阴 / 李时亮

黄霸官犹屈,苍生望已愆。唯馀卿月在,留向杜陵悬。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
"容易乘虚逼帝畿,满江艛橹与旌旗。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
"手把铜章望海云,夫人江上泣罗裙。
风雪积深夜,园田掩荒蹊。幸蒙相思札,款曲期见携。"


后廿九日复上宰相书 / 潘豫之

目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。
宰邑视京县,归来无寸资。瑰文溢众宝,雅正得吾师。
有恨同湘女,无言类楚妃。寂然芳霭内,犹若待夫归。"
垆头青丝白玉瓶,别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见,
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
北斗不酌酒,南箕空簸扬。
堂上吹金管,庭前试舞衣。俸钱供酒债,行子未须归。"
"铁关天西涯,极目少行客。关门一小吏,终日对石壁。


孙莘老求墨妙亭诗 / 方彦珍

池台空有月,词赋旧凌云。独挂延陵剑,千秋在古坟。"
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
"新骑骢马复承恩,使出金陵过海门。
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
"尧没三千岁,青松古庙存。送行奠桂酒,拜舞清心魂。
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"


唐多令·苕溪有牧之之感 / 何霟

归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。
请看陈后黄金屋,寂寂珠帘生网丝。"
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。
"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,
三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。


楚归晋知罃 / 释如哲

低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
"今春扶病移沧海,几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊,
出身厌名利,遇境即踌躇。守直虽多忤,视险方晏如。
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
严子好真隐,谢公耽远游。清风初作颂,暇日复销忧。
便获赏心趣,岂歌行路难。青门须醉别,少为解征鞍。"


曾子易箦 / 程通

迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
徘徊亲交恋,怆悢昆友情。日暮风雪起,我去子还城。
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"高年不复出,门径众草生。时夏方新雨,果药发馀荣。


秦妇吟 / 袁树

"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"


商颂·玄鸟 / 刘大辩

"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
思怀在云阙,泊素守中林。出处虽殊迹,明月两知心。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土,终愧魁罡近北辰。
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"


村居 / 释了悟

"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落,纵横鳞甲相参差。
客愁勿复道,为君吟此诗。"
别来春草长,东望转相思。寂寞山城暮,空闻画角悲。"