扫花游·秋声
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方，游龙宛转惊鸿翔。
远作卑官尚见君。岭外独持严助节，宫中谁荐长卿文。
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
扫花游·秋声拼音解释:
shi luan fang duo shi .nian jia yi de chou .zheng cheng pin yi zui .yi wei jian feng liu ..
ming tang fei cui wu ren de .jing ling bian tai zhuang wu fang .you long wan zhuan jing hong xiang .
yuan zuo bei guan shang jian jun .ling wai du chi yan zhu jie .gong zhong shui jian chang qing wen .
lei ting chang jian zuo .feng yu shi wang huan .xiang wai xuan qing ying .qian zai chang ji pan ..
zhu ji ying leng pian zhan cao .lan she xiang nong que sun hua ...chun yuan yan ..
yue ying dian kai wen xiao lou .shui jing lian juan jin qiu he ..
reng wen wan cheng zun you qu .zhuang shu qian jiao jia zhi zhi .
.shou yue ci jin dian .cheng en lian yu chi .deng tan han zhu yong .jiang de shu ren si .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
.ben kuan xi nan shi .sha men zhong ze sheng .ye shu jing xie zi .zi wei fo cheng ming .
译文及注释
译文
江边上什么人最初看见月(yue)亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
为何亲自为武(wu)王谋，奠定周朝后又发叹息？
您问归期(qi)，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时(shi)风流人物。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
回乡的日期在何时，我惆怅不已(yi)泪落如雪珠。
清爽无云的皖公山，巉(chan)峻陡峭的山岭，特别中我心意！
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
帝位禅于贤圣，普天莫不欢欣。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
新人从门娶回家，你从小门离开我。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
注释
⑥翡翠屏：以翡翠玉石等嵌饰的屏风。一种深绿色的屏风，又可依律省作“翠屏”，词意更为显明。
3.顾 古意：回头看 ；今意：照顾
⑤回旗走懿：谓诸葛亮遗计吓退司马懿事。
潘鬓：未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
崇崇：高峻的样子。
赏析
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
第三句“送君还旧府”，这本来是平铺直叙，但力托全诗，可举千斤。照应首句寓意深邃，扣住题目中的“送”字，含有“完璧归赵”的意思，让主题立意也就呼之而出，表达了诗人对友人一路顺风，平安到达的祝愿。诗人构思巧妙，立意高远，使人折服。从诗意推测，赵纵是一位德高望重的名士，大概因仕途失意，辞归故里。在诗人眼中，他是远离尘嚣，冰清玉洁，“完璧归赵”。“送君还旧府”，这近似白话之句确是一个点睛之句，它使前面的喻句有落脚点，后面的景句有依托，能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情，也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满前川”，纯粹地描写景物，暗应题目中的“夜”字，以明月隐喻玉璧，璧如月洁，月如璧明，进一步称颂赵纵。同时，一个“满”字，既描绘了月光普照大地的景象，又抒发了诗人的满腹别情。诗句交待送别的时间在明月当空的夜晚，地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后，诗人伫立遥望，但见清冷的月光洒满大地，空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受：惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里，流露出憎恶官场、甚至逃避(tao bi)现实的情绪。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
故乡之恋，往事之思，使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实，写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥，幸矣，而吾又戚戚焉何哉？”但在内心深处，他并不认为自己是罪有应得，在《与许京兆孟容书》里，他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白，也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀，才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居：院子里种植着蓬艾，狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺，终日与僧人为邻，过着孤寂的幽居生活，所幸常有一些喜好山水的客人来访，于是诗人常与他们结伴而行，登山临水，访寻名胜，饮清流，烹野菜，志趣相投，言谈高妙，醉舞欢歌，其乐也融融。诗人说，这种逍遥的生活驱除了心中的晦气，淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣，荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是，当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候，竟萌生了希望这样的日子更多些，或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看，诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣，其实不然，他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方：譬如常年关在监狱里的囚徒，遇上好天气出来活动一下筋骨，在墙上磨擦搔痒，也感到很舒服，但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
“古公亶父复脩(fu xiu)后稷、公刘之业，积德行义，国人皆戴之。薰育戎狄攻之，欲得财物，予之。已复攻，欲得地与民。民皆怒，欲战。古公曰：‘有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以吾地与民。民之在我，与其在彼，何异。民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。’乃与私属遂去豳，度漆、沮，逾梁山，止於岐下。豳人举国扶老携弱，尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁，亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗，而营筑城郭室屋，而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之，颂其德。”
借景(jie jing)抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史(ru shi)册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些(zhe xie)又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不(chao bu)保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
十愿连翩，一气呵成，要化己身为美人衣之领，腰之带，发之膏泽，眉之黛墨，身下之席，脚上之鞋，随身之影，照颜之烛，手中之扇，膝上之琴，只为了亲近美人，陪伴美人。一连串拟物手法的运用，构思奇特，想象丰富。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，十种设想的结果，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
第三句“送君还旧府”，这本来是平铺直叙，但力托全诗，可举千斤。照应首句寓意深邃，扣住题目中的“送”字，含有“完璧归赵”的意思，让主题立意也就呼之而出，表达了诗人对友人一路顺风，平安到达的祝愿。诗人构思巧妙，立意高远，使人折服。从诗意推测，赵纵是一位德高望重的名士，大概因仕途失意，辞归故里。在诗人眼中，他是远离尘嚣，冰清玉洁，“完璧归赵”。“送君还旧府”，这近似白话之句确是一个点睛之句，它使前面的喻句有落脚点，后面的景句有依托，能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情，也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满前川”，纯粹地描写景物，暗应题目中的“夜”字，以明月隐喻玉璧，璧如月洁，月如璧明，进一步称颂赵纵。同时，一个“满”字，既描绘了月光普照大地的景象，又抒发了诗人的满腹别情。诗句交待送别的时间在明月当空的夜晚，地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后，诗人伫立遥望，但见清冷的月光洒满大地，空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受：惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里，流露出憎恶官场、甚至逃避(tao bi)现实的情绪。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
故乡之恋，往事之思，使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实，写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥，幸矣，而吾又戚戚焉何哉？”但在内心深处，他并不认为自己是罪有应得，在《与许京兆孟容书》里，他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白，也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀，才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居：院子里种植着蓬艾，狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺，终日与僧人为邻，过着孤寂的幽居生活，所幸常有一些喜好山水的客人来访，于是诗人常与他们结伴而行，登山临水，访寻名胜，饮清流，烹野菜，志趣相投，言谈高妙，醉舞欢歌，其乐也融融。诗人说，这种逍遥的生活驱除了心中的晦气，淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣，荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是，当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候，竟萌生了希望这样的日子更多些，或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看，诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣，其实不然，他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方：譬如常年关在监狱里的囚徒，遇上好天气出来活动一下筋骨，在墙上磨擦搔痒，也感到很舒服，但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
“古公亶父复脩(fu xiu)后稷、公刘之业，积德行义，国人皆戴之。薰育戎狄攻之，欲得财物，予之。已复攻，欲得地与民。民皆怒，欲战。古公曰：‘有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以吾地与民。民之在我，与其在彼，何异。民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。’乃与私属遂去豳，度漆、沮，逾梁山，止於岐下。豳人举国扶老携弱，尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁，亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗，而营筑城郭室屋，而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之，颂其德。”
借景(jie jing)抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史(ru shi)册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些(zhe xie)又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不(chao bu)保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
十愿连翩，一气呵成，要化己身为美人衣之领，腰之带，发之膏泽，眉之黛墨，身下之席，脚上之鞋，随身之影，照颜之烛，手中之扇，膝上之琴，只为了亲近美人，陪伴美人。一连串拟物手法的运用，构思奇特，想象丰富。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，十种设想的结果，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
创作背景
它是作者送友人廖叔仁去京城赴任时所作。廖叔仁，生平不详。阙，宫阙，这里指南宋朝廷。“日近”两句是说临安的宫殿巍峨，高高的觚菱仿佛接近红日，宫廷一带秋色也颇浓了。临安附近，钱塘江每年阴历八月涨潮，极为壮观。“正钱塘江上，潮头如雪”点明时间地点，说廖叔仁于秋天去京城临安。“富贵等浮云”，不慕富贵，视若浮云。这两句是勉励廖叔仁，说大丈夫应当不贪求富贵，而要看重名誉节操。
王实甫( 金朝 )
收录诗词 (4594) 首
简 介
王实甫 王实甫，字德信，元朝杂剧作家，定兴（今定兴县）人。着有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。
北山移文
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
农臣怨
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
清泉映疏松，不知几千古。寒月摇清波，流光入窗户。对此空长吟，思君意何深。无因见安道，兴尽愁人心。
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
"旭景鸾台上，微云象阙间。时清政事少，日永直官闲。
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
满江红·写怀
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
少姑教敕令付尔。安期再拜将生出，一授素书天地毕。"
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
满江红·暮雨初收
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。青蝇一相点，流落此时同。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽，帏幌萧条日又斜。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
往款良未遂，来觌旷无音。恒当清觞宴，思子玉山岑。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
愚人食盐
"惜尔怀其宝，迷邦倦客游。江山历全楚，河洛越成周。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
阮郎归·女贞花白草迷离
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
"好读神农书，多识药草名。持缣购山客，移莳罗众英。
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
皇皇者华
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老，义帝坟荒草木愁。
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
愁来试取照，坐叹生白发。寄语边塞人，如何久离别。"
骤雨暗谿口，归云网松萝。屡闻羌儿笛，厌听巴童歌。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
代迎春花招刘郎中
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
晨期简牍罢，驰慰子忡然。"
"东去长安万里馀，故人何惜一行书。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
鱼盐滨海利，姜蔗傍湖田。到此安氓俗，琴堂又晏然。"
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
君子阳阳
"济济众君子，高宴及时光。群山霭遐瞩，绿野布熙阳。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
前后更叹息，浮荣安足珍。
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
吞讨破万象，搴窥临众芳。而我遗有漏，与君用无方。
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"