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丰乐亭记

先秦 / 蓝涟

孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。


丰乐亭记拼音解释:

kong shan dao jian li .qin shui long she zou .wei deng shang xuan quan .cheng wan zhuan fang kou .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
.yue chu niao qi jin .ji ran zuo kong lin .shi shi xin jing xian .ke yi dan su qin .
she gu mi gong ying .diao ling luo jian cha .wan li xuan dou que .can ju ban ku gai .
gong nv chu xuan hui .jiu ma jian fei long .shu zheng mi bu ju .jie chu zi chen zhong .
.man ba can tong qi .nan shao fu huo sha .you shi cheng bai shou .wu chu wen huang ya .
chu si yin chun lao .you ru zhe zhe su .wai rong bai hai chang .zhong shi yi nian wu .
.huang hun du li fo tang qian .man di huai hua man shu chan .
.you zhi shi liu sui .zi zhi wei a gui .you nv sheng san nian .qi ming yue luo er .
guang yao jin zhan you jing shen .neng xiao mang shi cheng xian shi .zhuan de you ren zuo le ren .
xiang yan yin dao fen xiang chu .ji lai he ku bu xu yu .piao miao you yang huan mie qu .

译文及注释

译文
带着(zhuo)一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
  鹭鸟吃鱼(yu),吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
戴着一顶斗笠(li)披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘(liu)晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请(qing)他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
小韦哥从长安(an)来,现在要回归长安去。
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短(duan)瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。

注释
⑹昆仑山:指今甘肃酒泉南的祁连山主峰。
23.水:指游泳。名词,用作动词。
6、案:几案,桌子。
9.乱花:纷繁的花。渐:副词,渐渐地。欲:副词,将要,就要。迷人眼:使人眼花缭乱。
④谢:在这里是“请罪”之意,与现代用法不同。
⑶迢迢:形容遥远的样子。

赏析

  唐寅在世时声名已著,除在绘画史上拥有突出地位外,在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易,不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新,在当时独树一帜,并以其独特超凡的个性和艺术气质,从一个侧面,给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价:“柳宗元诗确如苏轼所说,兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长,在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》,的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅,不奥僻,少雕琢,通俗易懂,意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄,领悟到靖深,感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”,读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前,官府捕快只要稍加防备,多点警惕,叛逆们决不可能轻易得手,只可惜官兵百姓均松懈,故汉代恐怖活动频繁,唐代刺客杀手不绝。善良的人们,太麻痹了,太大意了,真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句,读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西,也同样悲叹武元衡的殉国,而更深一层的意蕴和情思是,诗人用不完全归纳法昭示人们:忠君报国者未必有好下场,子西、武元衡如此,“二王八司马”如此,古往今来,几概莫能外。“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的(an de)日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  稍近益狎,荡倚冲冒。驴不胜怒,蹄之。虎因喜,计之曰:“技止此耳!”
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  “弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高,银光铺泻,出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”,指月亮从地平线升起,次句“月出”,指月亮在城头上继续升高。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文(xu wen)史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香(xiang),见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会(ta hui)在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。

创作背景

  公元758年,为平息安(安禄山)史(史思明)之乱,郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡(现在河南安阳),胜利在望。但在第二年春天,由于史思明派来援军,加上唐军内部矛盾重重,形势发生逆转,在敌人两面夹击之下,唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳(现在河南孟州市),并四处抽丁补充兵力。杜甫这时刚好从洛阳回华州,途经新安、石壕、潼关等地,根据目睹的现实,写了一组诗,《《石壕吏》杜甫 古诗》是其中的一首。石壕,也叫石壕镇,现在河南三门峡东南。吏,小官,这里指差役。

  

蓝涟( 先秦 )

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简 介

蓝涟 清福建侯官人,字公漪,一字采饮。康熙间布衣。博物洽闻,工诸体诗。山水学倪瓒,精篆刻。性喜游,在广东尤久。与陈恭尹、梁佩兰等人友善。卒年八十余。有《采饮集》。

醉着 / 干绮艳

望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
调笑风流剧,论文属对全。赏花珠并缀,看雪璧常连。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"


渔父·浪花有意千里雪 / 贸以蕾

"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 鸿婧

衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。


金缕衣 / 南门乐成

翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,


鄘风·定之方中 / 刘国粝

暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 巩忆香

奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。


踏莎行·题草窗词卷 / 敬晓绿

贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"


菩萨蛮·题梅扇 / 汤香菱

欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
非君固不可,何夕枉高躅。"
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 在戌

白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。


西江怀古 / 袭柔兆

当春不欢乐,临老徒惊误。故作咏怀诗,题于曲江路。"
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,