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穷边词二首

近现代 / 朱皆

有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
"莫说春闱事,清宵且共吟。频年遗我辈,何日遇知音。
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
不应长啄潢污水,早晚归飞碧落云。"
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"
"古镇门前去,长安路在东。天寒明堠火,日晚裂旗风。
"宝婺摇珠佩,常娥照玉轮。灵归天上匹,巧遗世间人。
巫峡迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
君王不可问,昨夜约黄归。"
风骚委地苦无主,此事圣君终若何。"
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。


穷边词二首拼音解释:

you mei fu huang yun .wu shui jian zhi yan .yi wei qin zhu ke .fu zuo chu yuan hun .
.mo shuo chun wei shi .qing xiao qie gong yin .pin nian yi wo bei .he ri yu zhi yin .
mo dao shao nian tou bu bai .jun kan pan yue ji jing shuang ..
bu ying chang zhuo huang wu shui .zao wan gui fei bi luo yun ..
.li zhi xian zi yan zhu feng .feng huang sheng duan chui tai kong .duo qing cao se yuan huan lv .
shuang chi yi kai qian wan li .zhi ying qi yin lian qiao ke ..
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
jin yuan tong de jian jia ming .tao qi zao mao kua xin e .ju pu chu kai yao wan ying .
huo shao gang duan wei .feng juan xue ping sha .si zhu feng zhou you .chun lai zhi qian hua ..
.gu zhen men qian qu .chang an lu zai dong .tian han ming hou huo .ri wan lie qi feng .
.bao wu yao zhu pei .chang e zhao yu lun .ling gui tian shang pi .qiao yi shi jian ren .
wu xia tiao tiao jiu chu gong .zhi jin yun yu an dan feng . wei sheng jin lian ren jian le .zhi you xiang wang yi meng zhong .
gui tu xiu wen cong qian shi .du chang lao ge zui shu bei ..
wu geng you yu xiang he chu .qi ma chu men wu ye ti .
jun wang bu ke wen .zuo ye yue huang gui ..
feng sao wei di ku wu zhu .ci shi sheng jun zhong ruo he ..
.xiao yong yun tian ju .han jiang xue ming pian .liang chen duo zi gan .zuo zhe qi jie ran .

译文及注释

译文
古人与今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
只觉得老年在(zai)渐渐来临,担心美好名声(sheng)不能树立。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花(hua)纹如浮起绿色的龟鳞。
悲(bei)愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
潼(tong)关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
不见南方的军队去北伐已经很久,金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜,终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜)。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭,将来定要征服他们,下次与金主(zhu)再见就要在我大宋的属国使节馆了。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣(ming)。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;

注释
40.丽:附着、来到。
30 扑:此字误,应作“朴”或“璞”。反朴或反璞,均指舍弃富贵华丽而返归素朴真纯。
靧,洗脸。
1.选自《姑溪词》,作者李之仪。
25、穷:指失意时。
④以:来...。

赏析

  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗,诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称,可以体现成王执政的阶段性,也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣(qu)。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,本诗亦可见此意。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  “秋山入帘翠滴滴,野艇倚槛云依依”,临岸系舟(xi zhou),举目远望,翠色怡人,满山的青草绿树像洗染过一样,散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上,映照着横在水面上的野艇,更增加了几分“行到水穷处,坐看云起时”的自然情趣,那是一种委运任化,悠然自得的生命意识(yi shi)。诗人取景不惑,行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图,字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角,秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩,充彻着一种虚静的宇宙意识。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用(zai yong)“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  潘大临是属江西诗派,他的作品原有《柯山集》二卷,已佚。现在尚存的作品只有二十多首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高,黄庭坚称他“早得诗律于东坡,盖天下奇才也”(《书倦壳轩诗后》,后来陆游也说他“诗妙绝世”(《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看,他的确是出手不凡,本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引,情调比较低沉,但这是诗人无可奈何的处境中,所发出的不平之声。只要看“形胜三分国,波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰,他何尝不希望能有一番作为?可是由于时代和社会的限制,他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  唐德宗建中四年(783),韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京,秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。

  

朱皆( 近现代 )

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简 介

朱皆 朱皆,字子同,德清(今属浙江)人。孝宗淳熙时人。有《寄庵嗫嚅集》,已佚。事见《张氏拙轩集》卷五《寄庵嗫嚅集序》。

巴女词 / 姜道顺

忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。
"永定河边一行柳,依依长发故年春。
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"
春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"


西夏寒食遣兴 / 金启汾

秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
"关西又落木,心事复如何。岁月辞山久,秋霖入夜多。
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 余萧客

木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。"
"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。
西窗一夕悲人事,团扇无情不待秋。"
足恣平生赏,无虞外役侵。汀洲观鸟戏,向月和猿吟。
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,


江上寄元六林宗 / 查世官

木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
尝茗议空经不夜,照花明月影侵阶。"
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞,浪遥吴苑水连空。
"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"


七绝·五云山 / 潘正衡

"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
土宜悲坎井,天怒识雷霆。象卉分疆近,蛟涎浸岸腥。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台,帐殿临流鸾扇开。
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,


书法家欧阳询 / 释今端

"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。


城东早春 / 郑兼才

如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
"始发碧江口,旷然谐远心。风清舟在鉴,日落水浮金。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。


幽居初夏 / 卢钦明

"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
平生望断云层层,紫府杳是他人登。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
"去去行人远,尘随马不穷。旅情斜日后,春色早烟中。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"


讳辩 / 马长春

"浩气含真玉片辉,着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉,
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
张邴宦情何太薄,远公窗外有池莲。"


水调歌头·淮阴作 / 郑君老

云聚歌初转,风回舞欲翔。暖醅松叶嫩,寒粥杏花香。
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
"三清洞里无端别,又拂尘衣欲卧云。
偏觉石台清贵处,榜悬金字射晴晖。"
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
昔蒙大雅匠,勉我工五言。业成时不重,辛苦只自怜。
珠馆薰燃久,玉房梳扫馀。烧兰才作烛,襞锦不成书。
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。