定风波·暮春漫兴
"庐山两道士，各在一峰居。矫掌白云表，晞发阳和初。
"混沌本无象，末路多是非。达士志寥廓，所在能忘机。
"不逐城东游侠儿，隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦，
三十拥旄谁不羡，周郎少小立奇功。"
"残花与露落，坠叶随风翻。
四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相得半酣时。
素影沉沉对蝶飞，金沙砾砾窥鱼泳。佳人祓禊赏韶年，
出门望帝子，荡漾不可期。安得黄鹤羽，一报佳人知。"
翕习戎装动，张皇庙略宣。朝荣承睿札，野饯转行旃。
"白云乖始愿，沧海有微波。恋旧争趋府，临危欲负戈。
定风波·暮春漫兴拼音解释:
.lu shan liang dao shi .ge zai yi feng ju .jiao zhang bai yun biao .xi fa yang he chu .
.hun dun ben wu xiang .mo lu duo shi fei .da shi zhi liao kuo .suo zai neng wang ji .
.bu zhu cheng dong you xia er .yin nang sha mao zuo dan qi .shu zhong fu zi shi kai gua .
san shi yong mao shui bu xian .zhou lang shao xiao li qi gong ..
.can hua yu lu luo .zhui ye sui feng fan .
si hai zhong ran nuo .wu chang wen bai mei .qin cheng you xia ke .xiang de ban han shi .
su ying chen chen dui die fei .jin sha li li kui yu yong .jia ren fu xi shang shao nian .
chu men wang di zi .dang yang bu ke qi .an de huang he yu .yi bao jia ren zhi ..
xi xi rong zhuang dong .zhang huang miao lue xuan .chao rong cheng rui zha .ye jian zhuan xing zhan .
.bai yun guai shi yuan .cang hai you wei bo .lian jiu zheng qu fu .lin wei yu fu ge .
译文及注释
译文
通往云台的(de)栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
如今其箭虽在，可是人却永远回不(bu)来了他已战死在边城了啊！
远远想到兄弟们身佩茱(zhu)萸登上高处，也(ye)会因为少我一人而生遗憾之情。
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你(ni)我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受(shou)煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
道潜也没有睡意，孤灯古佛，同参夜禅。
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
注释
⑶属（zhǔ）：劝酒。
②吴山：指南归僧人的家乡。汉：指作者简长所住的寺院。
⑽琼娘：许飞琼，传说中的仙女。《汉武帝内传》：王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
[10]雁行：排列整齐而有次序，像大雁的行列一样。缘，沿着。
90. 长者：有德性的人。
赏析
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深(shen)沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀(chi bang)，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语(jing yu)皆情语”，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望(xi wang)与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还(neng huan)有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把(jiu ba)它特别标举出来，深受赞赏。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深(shen)沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀(chi bang)，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
景致的选择，语言的运用，毕竟属于外在、表面的东西，深入品味不难发现，这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语(jing yu)皆情语”，诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那风似也可吹去人心头的阴翳，让人心境亦如夕照下的湖面，立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉，山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机，值此早春时节，诗人当也感受到春天的希望(xi wang)与温馨。此诗作于诗人谪居江州时，在此之前不久，诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人谋杀，忠直的白居易愤而上疏，请求朝廷缉捕凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，于是年秋被远贬江州，现在冬去春回，创伤渐复，江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他自身的影子，他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归，诗人的情感是复杂的，既欣喜有所憧憬，又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗，诗人对江南春色是由衷喜爱，掩饰不住的，他虽自叹“年年衰病减心情”，可随着春光转浓加深，心情想也会日益开朗起来。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还(neng huan)有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把(jiu ba)它特别标举出来，深受赞赏。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
对现实的超然态度，对历史的洞然见识，对诗歌艺术的卓然才能，构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格；也使它充满了乐观开朗的情绪，具有抒情诗的实质。
风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云：“曲径通幽处，禅房花木深”，形象与此诗一二句相似，但常诗写出世之想，寂灭之感，这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”（（祭苏子美文》），故虽同写清景，却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
释了一( 清代 )
收录诗词 (4227) 首
简 介
释了一 释了一（一○九二～一一五五），号照堂，俗姓徐，明州奉化（今属浙江）人。年十四于大云寺出家。年十六，从广寿梵光法师习天台教。后师从妙湛思慧禅师。游方遍谒耆宿。后住石泉寺，改圣泉寺，又被知福州叶梦得迎至黄檗道场。继归卧雪峰故庐。又出住云门，迁法石，返西湖雪峰庵。高宗绍兴二十四年（一一五四），诏住径山能仁禅院，次年卒，年六十四。为青原下十四世，雪峰妙湛思慧禅师法嗣。事见《鸿庆居士集》卷三二《径山照堂一公塔铭》，《嘉泰普灯录》卷一二、《五灯会元》卷一六、《补续高僧传》卷一一有传。今录诗二十首。
卜算子·不是爱风尘
西子不可见，千载无重还。空令浣沙态，犹在含毫间。
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
家爱方休杵，皇慈更撤县。铭旌西蜀路，骑吹北邙田。
闻有题新翰，依然想旧林。同声惭卞玉，谬此托韦金。"
物象归馀清，林峦分夕丽。亭亭碧流暗，日入孤霞继。
十室对河岸，渔樵祗在兹。青郊香杜若，白水映茅茨。
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
副相荣分寄，输忠义不刊。击胡驰汗马，迁蜀扈鸣銮。
冉溪
"知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府，
石路行将尽，烟郊望忽开。赏矜垂柳报，春畏落花催。
于兹省氓俗，一用劝农桑。诚知虎符忝，但恨归路长。"
"大士生天竺，分身化日南。人中出烦恼，山下即伽蓝。
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
绕砌梅堪折，当轩树未攀。岁华庭北上，何日度阳关。"
葳蕤紫鸾鸟，巢在昆山树。惊风西北吹，飞落南溟去。
赖兹琴堂暇，傲睨倾菊酒。人和岁已登，从政复何有。
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
圆通无有象，圣境不能侵。真是吾兄法，何妨友弟深。
流水从他事，孤云任此心。不能捐斗粟，终日愧瑶琴。"
白玉高楼看不见，相思须上望夫山。
蹇劣乏高步，缉遗守微官。西怀咸阳道，踯躅心不安。"
家本传清白，官移重挂床。上京无薄产，故里绝穷庄。
绽衣留欲故，织锦罢经春。何况蘼芜绿，空山不见人。"
"庭树忽已暗，故人那不来。只因厌烦暑，永日坐霜台。
口云七十馀，能救诸有苦。回指岩树花，如闻道场鼓。
卜算子·不是爱风尘
苍舒留帝宠，子晋有仙才。五岁过人智，三天使鹤催。
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
宗英佐雄郡，水陆相控带。长川豁中流，千里泻吴会。
停舻一以眺，太息兴亡理。秋苑故池田，宫门新柳杞。
仙穴茅山峰，彩云时一见。邀君共探此，异箓残几卷。"
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。"
"济水出王屋，其源来不穷。洑泉数眼沸，平地流清通。
吾师度门教，投弁蹑遐踪。"
张佐治遇蛙
云起遥蔽亏，江回频向背。不知今远近，到处犹相对。"
迢迢文杏馆，跻攀日已屡。南岭与北湖，前看复回顾。
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。"
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
"卖药曾相识，吹箫此复闻。杏花谁是主，桂树独留君。
鸣笳乱动天山月。麒麒锦带佩吴钩，飒沓青骊跃紫骝。
田园顷失计，资用深相迫。生事诚可忧，严装远何适。
南歌子·天上星河转
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
有瑶者玉，连城是齐。有威者凤，非梧不栖。
王粲尚为南郡客，别来何处更销忧。"
"共悲来夏口，何事更南征。雾露行人少，潇湘春草生。
鬻海歌
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客，羡君不问五侯宅。
"野老才三户，边村少四邻。婆娑依里社，箫鼓赛田神。
"日高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋亭冷石床。
"幽寻得此地，讵有一人曾。大壑随阶转，群山入户登。
弹作蓟门桑叶秋，风沙飒飒青冢头，将军铁骢汗血流。
笑开燕匕首，拂拭竟无言。狄犬吠清洛，天津成塞垣。
泉壤成终古，云山若在时。秋风邻笛发，寒日寝门悲。
"紫汉秦楼敞，黄山鲁馆开。簪裾分上席，歌舞列平台。
归园田居·其四
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
一水不相见，千峰随客船。寒塘起孤雁，夜色分盐田。
火识梅根冶，烟迷杨叶洲。离家复水宿，相伴赖沙鸥。"
"子为郡从事，主印清淮边。谈笑一州里，从容群吏先。
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
远听江上笛，临觞一送君。还愁独宿夜，更向郡斋闻。
心垢都已灭，永言题禅房。"
晨扬天汉声，夕卷大河阴。穷人业已宁，逆虏遗之擒。
清平乐·候蛩凄断
"骄虏乘秋下蓟门，阴山日夕烟尘昏。三军疲马力已尽，
"北风吹海雁，南渡落寒声。感此潇湘客，凄其流浪情。
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
有客天一方，寄我孤桐琴。迢迢万里隔，托此传幽音。
"白马逐朱车，黄昏入狭邪。柳树乌争宿，
"愚谷与谁去，唯将黎子同。非须一处住，不那两心空。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
"硕儒延凤沼，金马被鸿私。馔玉趋丹禁，笺花降紫墀。
岘山怀古
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
勐虎伏尺草，虽藏难蔽身。有如张公子，肮脏在风尘。岂无横腰剑，屈彼淮阴人。击筑向北燕，燕歌易水滨。归来泰山上，当与尔为邻。
舍弟官崇高，宗兄此削发。荆扉但洒扫，乘闲当过歇。"
苍苍低月半遥城，落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏，
北极回宸渥，南宫饰御筵。飞文瑶札降，赐酒玉杯传。
"小园足生事，寻胜日倾壶。莳蔬利于鬻，才青摘已无。
"庙堂多暇日，山水契中情。欲写高深趣，还因藻绘成。
花缛前茅仗，霜严后殿戈。代云开晋岭，江雁入汾河。