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观放白鹰二首

金朝 / 谢稚柳

一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
困立攀花久,慵行上马迟。若为将此意,前字与僧期。"
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,


观放白鹰二首拼音解释:

yi lan duan jin ji .zai bei mai yu ren .ya xian qian gu jue .zhu lei wan xing xin .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
can xue fei wu li .pian shui luo chuang tou .shang sheng fan hua niao .jun neng bu zhui bu ..
qing lou he zhen die .qi qin yu ye lian .gao ren lai ci su .wei si zai shan dian ..
.jiang yun duan xu cao mian lian .yun ge qiu bo shu fu yan .piao xue di hua pu zhang zhu .
shi jian quan xiang xi .shao za geng sheng cu .bai lv zi ying xin .kuang you ren ru yu ..
kun li pan hua jiu .yong xing shang ma chi .ruo wei jiang ci yi .qian zi yu seng qi ..
you chou fang po huai .huan xi zhong bu sai .shi wo xin mao quan .qie fei huang jin li .
sheng ji ben qian lv .xing di xu hou qun .he ren ji shu zha .jue yu ke zhi wen ..
.shen zhuo bai yi tou si xue .shi shi zui li xiao lou zhong .
que xiang zui you ru meng jian .zhi yi yuan ben bu zeng lai ..
tong zi bing lai yan huo jue .qing quan shu kou guo zhai shi ..
.mo shi yi fang cun .sheng ping dao ji lun .shi qing guang ri yue .bi li dong gan kun .
.xin yang gui shang yuan .jia shu du han yan .san man tian he qi .tong long juan shu yan .
.yi xiang jiao tan wang wu huang .jiu jun qi zhang xia nan fang .liu long ri yu tian xing jian .
.ren ren ru shu ye wen weng .yan chou zhong xu lu jing zhong .shi jing huang liang nan dao he .

译文及注释

译文
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
分别之后再有机会(hui)来到这里,请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
徘徊不止独自(zi)徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡(dang),不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清(qing)凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解(jie)人们的困苦。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。

注释
4.子规:鸟名,即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,逊位后隐居山中,其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫,令人生悲,故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
⑵卢家少妇:泛指少妇。郁金堂:以郁金香料涂抹的堂屋。堂,一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇,十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁,中有郁金苏合香。”
[45]继之:继元藇后为杭州刺史。
(5)崇酒於觞(shāng):在酒杯里倒满了酒。崇:充实,充满,这里作动词用。
⑹金缸:一作“青缸”。

赏析

  第一章与第二章之间的空白,可理解为姑娘小伙相对凝视之时,此时无声胜有声的静场;次章前五句的重叠复唱,可理解为小伙子心情略为平静后,向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而,在这人性纯朴的时代,又值仲春欢会之时,无需絮絮长谈,更不必繁文缛节。“邂逅相遇,与子偕臧。”只要两情相愿,便结百年之好;毋须父母之命、媒妁之言,自可永结同心。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  此诗情辞深婉,气格高古,虽然只有短短二十字,却写得笔墨淋漓,充满了感情力量。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空(ji kong)寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化(ren hua),使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪(zai lang)费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力(zhuo li)最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  全诗八章,章十二句。内容丰富,气魄宏大。前四章重点写太王,后四章写文王,俨然是一部周部族的周原创业史。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍(fu ping)着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有家人的地方还很远很远。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。

创作背景

  苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩爱情深。可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:“治平二年(1065)五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏(名弗),卒于京师。六月甲午,殡于京城之西。其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下,寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

  

谢稚柳( 金朝 )

收录诗词 (3934)
简 介

谢稚柳 谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名,世有“北张南谢”之说。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。着有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等,编有《唐五代宋元名迹》等。

送李青归南叶阳川 / 吕鹰扬

今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
役思因生病,当禅岂觉寒。开门各有事,非不惜馀欢。"
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 顾盟

"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
鱼戏摇红尾,鸥闲退白翎。荷倾泻珠露,沙乱动金星。
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。


高冠谷口招郑鄠 / 王宏撰

红萼开萧阁,黄丝拂御楼。千门歌吹动,九陌绮罗游。
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
逆子嫁虏孙,西邻聘东里。急热同手足,唱和如宫徵。
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。


赠内人 / 孙鲁

"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"


周颂·小毖 / 胡元功

年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 孙鲂

千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽,树压村桥马过迟。
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影,静入风檐夜雨声。
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"


好事近·春雨细如尘 / 来复

内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"


江神子·恨别 / 莫若晦

"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人不归。
"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。


梅花岭记 / 颜令宾

人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
愿乞刀圭救生死。"
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
"毒龙衔日天地昏,八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处,
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 卢珏

"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩,不假星弧北射狼。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"