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古香慢·赋沧浪看桂

明代 / 释绍珏

若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
"赣石三百里,沿洄千嶂间。沸声常活活,洊势亦潺潺。
九州拭目瞻清光。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。
侧见绿水亭,开门列华茵。千金散义士,四坐无凡宾。
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
何幸承命日,得与夫子俱。携手出华省,连镳赴长途。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
江楼黑塞雨,山郭冷秋云。竹马诸童子,朝朝待使君。"
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。


古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:

ruo jiao bi xiang dian fu de .zheng qian ming gong dao ci lai ..
long shi shuang gui ri .luan fei du wu nian .ai rong jin gong jin .qi chuang du ling tian ..
ying cong die shang luan .yi ge niao you xuan .dui ci can fang yue .yi zai han ling yuan ..
.gan shi san bai li .yan hui qian zhang jian .fei sheng chang huo huo .jian shi yi chan chan .
jiu zhou shi mu zhan qing guang ..
chao hun wei jian yu lai shi .ni jing cui gai zhong nan yu .liu shui qing shan kong suo si .
ce jian lv shui ting .kai men lie hua yin .qian jin san yi shi .si zuo wu fan bin .
tian xin dai bao qi nian zheng .liu yu gong shi bo guan xian ..
zi cong jun qu ye .jin huang gu lan she .yi zhen dui yin gang .qin zheng lv chuang xia .
he xing cheng ming ri .de yu fu zi ju .xie shou chu hua sheng .lian biao fu chang tu .
.shan jun duo xia ri .she shi fang li gui .zuo ge du cheng men .xing tang yue qing hui .
han mo yuan qing zhi .gao shen yi yi cai .cang zhou qu bu yuan .he bi wen peng lai ..
jing lv tong sou ju .qing shen xuan zhu cha .wei you xiao ji chang .chen li shi ru ma ..
jiang lou hei sai yu .shan guo leng qiu yun .zhu ma zhu tong zi .chao chao dai shi jun ..
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
yi yan yu you zeng .san xia er jiang xun .zu xi yi cheng jiu .zheng tu yun meng lin .

译文及注释

译文
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕(bo)鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大(da)寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这(zhe)时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为(wei)了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫(chong)时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
壮士击筑高歌,风萧萧兮易(yi)水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
跬(kuǐ )步
  申伯出发果动身,周王郿地来饯行。申伯如今回南国,去往谢邑即启程。周王下令给召伯,去把申伯疆界定。路上粮草要备足,保证供给快驰骋。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
你于是发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。
身闲处始觉得去名为是,心悟了方知道苦行为非。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。

注释
9、二世元年:公元前209年。秦始皇死后,他的小儿子胡亥继位,称为二世。
⒅盘桓:留恋不忍离去。
⑺相好:相爱。
③空擎承露盖:只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
[37]砺:磨。吻:嘴。
⑤列籍:依次而坐。
④家山:家乡的山,这里代指故乡。

赏析

  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  至此,乐曲进入了最(liao zui)高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔(bi)。此联的妙处有:
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  屈原认为“安能(an neng)以皓皓之白, 而蒙世俗之尘埃乎?”而《沧浪歌》佚名 古诗却说:“沧浪之水浊兮,可以濯我足”,这是“莲出污泥而不染”的另一种说法,就是说白者自白是不会被玷污的,(屈原)你没必要以死来表示自己的清白高洁,(既然你无力改变“举世皆浊”的世态)你应该豁然地面对这种世态。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  颔联(han lian)虽有“牧童”和行人”出现,但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中,说明坟山冷落,祭扫无人“田地荒芜,可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽,别无可以观赏盼景物,唯古墓前石兽群尚可注目而已。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

释绍珏( 明代 )

收录诗词 (6153)
简 介

释绍珏 释绍珏,生平不详。理宗景定四年(一二六三)曾刻张远猷诗与己诗于澹山岩。事见《沅湘耆旧集》卷二九、《八琼室金石补正》卷九六。

定风波·伫立长堤 / 杨夔生

"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
念我平生好,江乡远从政。云山阻梦思,衾枕劳歌咏。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,


蟾宫曲·雪 / 王松

如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。


燕山亭·幽梦初回 / 含曦

"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
寒泉出涧涩,老桧倚风悲。纵有来听者,谁堪继子期。"
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
"望秩宣王命,斋心待漏行。青衿列胄子,从事有参卿。
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。


阁夜 / 徐养量

丽人纨素可怜色,安能点白还为黑。"
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
海隅雨雪霁,春序风景融。时物方如故,怀贤思无穷。"
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
莫嫁如兄夫。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。


阳春曲·春思 / 赵奉

化城若化出,金榜天宫开。疑是海上云,飞空结楼台。升公湖上秀,粲然有辩才。济人不利己,立俗无嫌猜。了见水中月,青莲出尘埃。闲居清风亭,左右清风来。当暑阴广殿,太阳为徘徊。茗酌待幽客,珍盘荐雕梅。飞文何洒落,万象为之摧。季父拥鸣琴,德声布云雷。虽游道林室,亦举陶潜杯。清乐动诸天,长松自吟哀。留欢若可尽,劫石乃成灰。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,


村居书喜 / 曹同文

明时重英才,当复列彤闱。白玉虽尘垢,拂拭还光辉。"
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。
总为鹡鸰两个严。"
石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
寒泉出涧涩,老桧倚风悲。纵有来听者,谁堪继子期。"
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
岸上种莲岂得生,池中种槿岂得成。丈夫一去花落树,


上枢密韩太尉书 / 张又新

"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
"闲游何用问东西,寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去,
草衣不针复不线,两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知,
见《丹阳集》)"
杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"


一片 / 周晖

客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
"门巷秋归更寂寥,雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁,
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
荣名等粪土,携手随风翔。"
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。


清江引·春思 / 陈寿

南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
如登赤城里,揭步沧洲畔。即事能娱人,从兹得消散。"


御带花·青春何处风光好 / 马新贻

当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
"杨柳青青莺欲啼,风光摇荡绿苹齐,金阴城头日色低。
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝,蛟龙出没无时节。