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西江月·秋收起义

两汉 / 张怀溎

醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色,厌闻溪水下滩声。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
"暮暮焚香何处宿,西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客,
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙,旌旗犹镇昔时宫。
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。


西江月·秋收起义拼音解释:

zui xiang fan zai ye tai zhong .dong shan ji zhu fei hua san .bei hai zun sui shi shui kong .
.gu yuan xi shang xue zhong bie .ye guan men qian yun wai feng .bai fa jian duo he shi ku .
.hua qian sui bing yi ti hu .shu diao chi shang xing you wu .
chun yue qiu feng jian wai qing .chou jian zhang yan zhe lu se .yan wen xi shui xia tan sheng .
lu zhu qiu liang xi ri xie .wei jun yi xiang tu ni jiu .du ling fang cao qi wu jia .
.feng nuan jiang cheng bai ri chi .xi ren yi shi hou ren bei .
he dang bai yi lian hua shang .yi yi lian hua jian fo shen ..
.mu mu fen xiang he chu su .xi yan yi shi ying shu teng .guang yin nan zhu ji ru ke .
.cai bi zeng zhuan zao hua quan .dao zun fan xiang huan tu xian .duan ju you di wei zai yao .
.jing yang zhuang ba qiong chuang nuan .yu zhao cheng ming xiang bu lan .qiao shang yi duo bao cai yun .
luan zhong si ma ji .can ri ban fan hong .que xian yu qiao lv .xian ge luo zhao zhong ..
bei xiang cheng chen lu jia gong .xiao gu shang chen jin shi miao .jing qi you zhen xi shi gong .
jiu si qian yun ye .xin chou dai xue ni .ai kan tong meng mei .hua de bu duan ni .
liu an shan quan fei .pu huang shui qin li .ju hua ming yu mi .zao ye guang ru shi .
.feng pei zeng wei she ji chen .ci shu ming hua mo you xin .

译文及注释

译文
知了在(zai)枯秃的桑林鸣叫,
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过(guo)红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
佩带(dai)长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
紫绶官员欢情融洽,黄花插鬓逸兴飞。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
当时离开的时候,就说了,没有机会再和你见面。最近呢,没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候,喝着酒,你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
溪谷荒凉人烟(yan)少,大雪纷纷漫天飘。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走(zou),只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
  鱼是我所喜(xi)爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用(yong)来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。

注释
98、养高:保持高尚节操。
⑤天真:天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一:“玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。”
(17)樊於期:原为秦将,因得罪秦王,逃亡到燕国,受到太子丹礼遇。秦王以千金、万户邑悬赏捉拿樊於期。荆轲入秦行刺,建议献樊於期的头以取得秦王信任,樊於期知情后,慷慨自刎而死。
⒀危栏:高楼上的栏杆。
22.自谢:主动请罪。谢:道歉。
⑷“多情”一句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无言相对,倒象彼此无情。

赏析

  “秋夜促织鸣,南邻捣衣急”(谢朓《秋夜》)。那茫茫的夜色中,闪现在篱落间的灯火,不正是“儿童挑促织”吗?这种无忧无虑、活泼天真的举动,与诗人的凄然情伤、低回不已,形成鲜明的对比。
  溪水无辜(wu gu),而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年,饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户,家家门上的桃符都换成了新的。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗(shi shi)人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把(ba)“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  诗共十二句,分成三个部分。开头两句写天河。天河,绚烂多姿,逗人遐想,引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动,回荡着的流星,泛起缕缕银光。星云似水,沿着“河床”流淌,凝神谛听,仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感,写实之中揉有一些虚构成分,显示了想象的生发过程。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

张怀溎( 两汉 )

收录诗词 (2873)
简 介

张怀溎 张怀溎,字玉溪,汉州人。干隆甲寅举人,官宁晋知县。有《磨兜坚馆诗钞》。

垂钓 / 张大福

他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
健儿食肥肉,战马食新谷。食饱物有馀,所恨无两腹。
"满魄断埃氛,牵吟并舍闻。一年唯此夜,到晚愿无云。
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,


巴江柳 / 张位

夜来万里月,觉后一声鸿。莫问前程事,飒然沙上蓬。"
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
广槛烟分柳,空庭露积苔。解酲须满酌,应为拨新醅。"
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
"山房霜气晴,一宿遂平生。閤上见林影,月中闻涧声。
"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
"曾共山翁把酒时,霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问,
却见旧房阶下树,别来二十一春风。"


苦雪四首·其一 / 周之瑛

远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
避路来华省,抄诗上彩笺。高斋久不到,犹喜未经年。"
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
"曲岸风雷罢,东亭霁日凉。新秋仍酒困,幽兴暂江乡。
游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
"吕公荣达子陵归,万古烟波绕钓矶。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 吴懋清

望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
"蓟北雁初去,湘南春又归。水流沧海急,人到白头稀。
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"长安千万蹊,迷者自多迷。直性身难达,良时日易低。
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。


莺啼序·春晚感怀 / 刘昂

银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁,梨园仙宴临花枝。
"朔漠正秋霖,西风传夕砧。沧洲未归迹,华发受恩心。
落日明沙岸,微风上纸鸢。静还林石下,坐读养生篇。"
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
曲尽连敲三四下,恐惊珠泪落金盘。"
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。


岁除夜会乐城张少府宅 / 许巽

莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
谁人得向青楼宿,便是仙郎不是夫。"


寄荆州张丞相 / 邵延龄

相逢一宿最高寺,夜夜翠微泉落声。"
"促织灯下吟,灯光冷于水。乡魂坐中去,倚壁身如死。
立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
锦字织成添别恨,关河万里路悠悠。"


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 盛彧

"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"


寺人披见文公 / 李春叟

"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"
"病香无力被风欺,多在青苔少在枝。
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
"词赋名高身不闲,采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去,
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。


水仙子·游越福王府 / 萧榕年

绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
至今乡里风犹在,借问谁传义女铭。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
几时逢雁足,着处断猿肠。独抚青青桂,临城忆雪霜。"
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。