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应天长·一钩初月临妆镜

五代 / 翁逢龙

流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
"上将得良策,恩威作长城。如今并州北,不见有胡兵。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。


应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:

liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
yi si xiao er xue .ri jiu fu yue jiang .qin qin bu zi yi .er shi neng wen zhang .
chao ma jia xi nuo bao pei .qian mi han xian xi sen dao qi .wu he le xi shen xuan .
zhi ai zai gen .zhong fu you zhao .zhu qian ju hai .yu yun kun jiao .pi shi sheng bai .
.ri chong hai lang fan yin wu .jiang zhuan qiu bo zou xue shan .qing zhang jiong kai dun hu shu .
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
.chun shui qian lin fa .han tan jiu zao shu .yang qi shun qi hou .zhen lie shang bing chu .
.shang jiang de liang ce .en wei zuo chang cheng .ru jin bing zhou bei .bu jian you hu bing .
.yu guan zhu xian mo ji cui .rong ting ge song shi fen bei .
ru lian ru shuang zai he chu .wu shan yue shui wan zhong yun ..
.shi zai qu chi juan he chu .san nian sheng ji bin xiao shu .xin qin ji zhu ying xiong hou .
kuang lang ban qiu xiao .xiao se hao feng lu .guang jie yi ke lan .yu yi jin huai zhu .
hai yun ming mie man yang zhou .wang shen jiang han lian tian yuan .si qi xiang lv man yan chou .
.shi ren xian gu hua .yi bi bu zeng shou .lu di jiao shan duan .feng chui juan hai qiu .
luo shen ying bo xiang fei yu .bai ma huang jin wei shen zhi .shui neng du xian ta ren zui .

译文及注释

译文
  文长喜好书(shu)法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
听了你这琴声忽柔忽刚,振(zhen)人起(qi)强人坐令人低昂。
春风请继续吹(chui)动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
忽然间宛(wan)如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
我是天宫里掌(zhang)管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
哑哑争飞,占枝朝阳。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。

注释
27、给:给予。
③深千尺:诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。
②古石埋香:原指美人死去。此处喻指落梅。
⑸晚岁:晚年。唐杜甫《羌村》诗之二:“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”邻舍:邻居。《后汉书·陈忠传》:“邻舍比里,共相压迮。”
(6)当其南北分者:在那(阳谷和阴谷)南北分界处的。
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。

赏析

  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒(shi jiu)、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  前二句写的是实景:胡天北地,冰雪消融,是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛,这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息,牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字:“蒙恬北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马”,则“牧马还”三字似还含另一重意味,这就是胡马北还,边烽暂息,于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
  《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室,或是朝中正直的显要权臣(chen),或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人,他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的,所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判,对贤臣亡故、国运濒危的现实,深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的,是“人之云亡,邦国殄瘁”,其人之“亡”,或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁,蓍旧老成乃邦之元气,今元气已损栋梁将倾,人亡邦瘁,天神俱怒。诗人的感情难以抑(yi yi)制,有如火山熔岩喷薄而出,如鲠在喉,不吐不快,在第五章劈头就是两句诘问:“天何以刺?何神不富?”真乃抢天呼神,捶胸顿足,悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”,悲叹惋惜怅惘之意不可名状,又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡,在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗,激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中,催人泪下,把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下,令人读之如闻其声如见其人,一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上,呼之欲出。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此(jie ci),含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  此诗寄情出人意表,构思新奇。诗人巧设回环,在极力描述了热海之奇景,让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转,表明自己吟诗的环境和缘由,“送君一醉天山郭,正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭,在夕阳西下将于海边沉没之时,与朋友送行,无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形,豪放不羁。“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄”这最后两句,用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节,连热海的炎威也为之消减。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  【其七】
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  高楼四望,一片洁白,诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶,让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句,道出了作者胸中的感慨与不平。
  处此危难之际,诗人多想挺身而出,联合抗金志士,挽狂澜于既倒,为国除危,为民解难。可是,只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子,不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点,诗人内心充满愤慨:“诸公谁听刍荛策?吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施,然而满朝公卿,尽皆畏敌如虎,嫉贤如仇,没人肯听取他的意见。诗人的上书,要么如石沉大海,杳无回音,要么如虎须捋毛,招致处罚。作为备受歧视的在野人士,他只(ta zhi)有徒然地为时局担忧。这两句前后照应,因果分明,对比强烈:一边是诸公堵塞贤路,不恤国计;另一边则是诗人系念时局,忧心如焚。孰是孰非,孰善孰恶,一目了然。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  最后一段,情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函,呼儿差封解除了她的思念之苦,而在书中也获得了远方传来的,对她坚定不移的情意。者样的故事,主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏,文字质朴自然,情感真切悠远。
  诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕,渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

翁逢龙( 五代 )

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简 介

翁逢龙 翁逢龙,生卒年待考,南宋诗人,字石龟,四明 (今浙江宁波)人。理宗嘉熙元年(一二三七)通判平江府,知建昌府(明正德《建昌府志》卷二)。事见《吴都文粹》续集卷八。

章台柳·寄柳氏 / 蔡灿

无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"


长安春 / 黄鸾

鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 袁尊尼

饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。


和马郎中移白菊见示 / 韩邦靖

此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
制度移民俗,文章变国风。开成与贞观,实录事多同。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
"越岭向南风景异,人人传说到京城。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好,齐和杨花踏春草。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 俞秀才

吾师罕言命,感激潜伤思。"
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 韩守益

寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 李元亮

"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。


别董大二首·其一 / 杨守约

义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。


琵琶仙·双桨来时 / 吴芳珍

"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 刘三复

水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。