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醉花阴·薄雾浓云愁永昼

元代 / 龚璁

"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
封灶用六一,置门考休京。 ——潘述
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。


醉花阴·薄雾浓云愁永昼拼音解释:

.bi guan fang lao kou .shu gan zhen wei leng .xian gu yi tian she .shan he zi gu ping .
liang yu da di can han dan .ji feng chui san xiao qing ting ..jian .jin xiu wan hua gu ...
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
yi yun zhui an shi .gao ju sheng bi qiang . ..cui qun
li le xing wei zu .zhan hui e yu chen .li le jin you yu .gun liu dang sheng ren .
tian dao feng wei che .qiu dan she qian ya .quan liang pai yu suo .chuang dou ya zhu zhuo . ..meng jiao
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .
.dong he shuang fei ru dao chu .si cong shen jing du gao xu .tian kai bai ri lin jun guo .
er jin qing ming zhong huang jin .zhong xiao liang kui tu er kua .shi yi xian ji yue jun mu .
kuang shi qing yun zhi ji zai .yuan si sheng ji mo you pin ..
.xian sheng wen jia fei san wu .bai xue qian bian jiu yi hu .yin qu xing chen bi xia dong .
feng zao yong liu yi .zhi men kao xiu jing . ..pan shu
he ren wei wo zhui xun de .zhong quan xi weng jiu yi bei ..
dan gui zhi chui yue li xin .shuang xue bu fei wu cui zhu .jing ni you zai you qing ping .

译文及注释

译文
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自(zi)周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大(da)禹平分秋色。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头(tou)下面各有一个蛤蟆(ma),张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊(zun)形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉(yu)一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快(kuai)走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。

注释
(2)楚狂人:春秋时楚人陆通,字接舆,因不满楚昭王的政治,佯狂不仕,时人谓之“楚狂”。
〔居无何〕停了不久。
①堵:量词,座,一般用于墙。
48、阴阳:哲学名词,指两种对立的事物,如日月,寒暑等,这里指天象、历算。
41、特征:对有特出才德的人指名征召,为的与平常的乡举里选相区别,故称特征。
⑵一采一个空:一作“一采个空”。
坏:毁坏,损坏。
谋:计划。

赏析

  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景,情是广泛、豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼(su shi)之情表现无遗。
  王建这首寄赠之作,在众多献殷勤的赞美诗中,算是出色的一首。薛涛在成都居住,于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅,百花潭北庄”,这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”,开门见山,尊呼薛涛的身份,又点明地望,起笔庄重。据载,薛涛居蜀时好种菖蒲,此物难得开花结实。有时开花,则被古人视为一种祥瑞,如五色云,故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊,又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句,意象清丽可人,人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中,飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字,不仅有雅静之韵,且有“桃李无言,下自成蹊”的意味,与后二句紧密关联。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  米芾一生喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮(guan chao)者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作(biao zuo)之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  明清两朝眼里只有唐诗,从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗(da shi)人毛希龄就批评苏轼这首诗说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?”
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月(wu yue),正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

龚璁( 元代 )

收录诗词 (2667)
简 介

龚璁 龚璁,字玉亭,遵义人。嘉庆丁丑进士,官山东知县。有《留春山房集》、《古诗钞》。

勤学 / 石处雄

"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。
君恩还似东风意,先入灵和蜀柳枝。
一时因地险,五世享天禄。礼乐何煌煌,文章纷郁郁。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。


清平乐·风光紧急 / 涌狂

拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"


望岳三首 / 翁诰

"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
"旭日升溟海,芳枝散曙烟。温仁临树久,煦妪在条偏。
"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,


怀宛陵旧游 / 蔡蓁春

一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
"端溪石砚宣城管,王屋松烟紫兔毫。
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
图形谁有术,买笑讵辞贫。 ——段成式
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。


戏答元珍 / 沈唐

"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
"观音化身,厥形孔怪。胣脑淫厉,众魔膜拜。 ——张希复
单服初宁体,新篁已出篱。 ——裴度
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
驽蹄顾挫秣,逸翮遗稻粱。 ——韩愈


责子 / 程弥纶

江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
"戎王归汉命,魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙,风沙上五原。
金波寒透水精帘,烧尽沈檀手自添。
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。


春中田园作 / 路铎

新声还共听,故态复相咍。遇物皆先赏,从花半未开。 ——裴度
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
魏阙横云汉,秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬,问遗结囊橐。 ——李正封
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"


秋思 / 杨损

灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
缥气夷空情。归迹归不得, ——孟郊
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。


清平乐·怀人 / 黄丕烈

须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
见《吟窗集录》)
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
翡翠开园英。流滑随仄步, ——孟郊
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 黄辅

不知南苑今何在,借与张公三百年。"
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"