夜游宫·春语莺迷翠柳
更说谢公南座好，烟萝到地几重阴。"
波澜暗超忽，坚白亦磷缁。客有自嵩颍，重征栖隐期。
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
"松桧阴深一径微，中峰石室到人稀。仙官不住青山在，
"衰病苦奔走，未尝追旧游。何言问憔悴，此日驻方舟。
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
"虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
因参戎幕下，寄宅湘川口。翦竹开广庭，瞻山敞虚牖。
独立挺忠孝，至诚感神人。命书备追锡，迹远道不伸。
夜游宫·春语莺迷翠柳拼音解释:
geng shuo xie gong nan zuo hao .yan luo dao di ji zhong yin ..
bo lan an chao hu .jian bai yi lin zi .ke you zi song ying .zhong zheng qi yin qi .
ji mo kuang ran kou bu yan .dao ling gong yuan mo neng shi .fa duan er chang shui du cun .
.song hui yin shen yi jing wei .zhong feng shi shi dao ren xi .xian guan bu zhu qing shan zai .
.shuai bing ku ben zou .wei chang zhui jiu you .he yan wen qiao cui .ci ri zhu fang zhou .
jing kan ge shan ju .bu jue wu yao hui .liao luo dong fang shu .wu ci jin yu bei ..
.chong si ting sha bai lu tian .wei feng chui zhu xiao qi ran .
hui zhao chang men guan cui lei .zhao yang zuo ye qiu feng lai .qi ge jin pu qing ying kai .
yin can rong mu xia .ji zhai xiang chuan kou .jian zhu kai guang ting .zhan shan chang xu you .
du li ting zhong xiao .zhi cheng gan shen ren .ming shu bei zhui xi .ji yuan dao bu shen .
译文及注释
译文
锁闭华屋，无人看见我(wo)悲哀的泪痕。
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波(bo)，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧(jiu)，只是我旧日的情怀(huai)已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快(kuai)乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望(wang)无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍(zhen)宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
通往云台的栈道，一直伸(shen)向高深难测的幽冥之处，
注释
⑤“童颜”两句：意思是如果仙酒真能使容颜不老，那就不惜一醉。
⑵上：作“山”，山上。
托臣以讨贼兴复之效：把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
[10]轘（huán）辕：山名，在今河南偃师县东南。
（29）彬彬君子：《论语·雍也》："文质彬彬，然后君子。"彬彬，文质兼备貌。
（96）阿兄——袁枚自称。
赏析
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
如果说前二句着重从动态中传神(chuan shen)，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃(huo yue)的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏(jie zou)变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
从诗的历史文化意义上说，此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩，反映出那个时代对马(ma)(ma)政的重视。据文献记载，在周代的“六艺”中，就专门有“御”（驾马车）这一艺，周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期，车战仍是战争的主要手段，一辆兵车需四匹马牵引，因此国家军事力量的强弱，必然与马匹数量密切相关，大国号称“千乘之国”，良有以也。“国之大事，在祀与戎”（《左传·成公十三年》），马政于是成为军国要务，各国诸侯都十分重视养马，这在《诗经》中也有所反映，如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊，騋牝三千”，而《鲁颂》更是篇篇写到马，《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言，《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌，《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中，写到不同毛色的马的品种有十六种之多，可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍，以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为：某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多，就反映出此民族在该方面的知识特别丰富，与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化，正反映了畜牧业的高度发达，这也是中华民族可以为之骄傲的事。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四(zhe si)句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
如果说前二句着重从动态中传神(chuan shen)，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃(huo yue)的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏(jie zou)变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
从诗的历史文化意义上说，此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩，反映出那个时代对马(ma)(ma)政的重视。据文献记载，在周代的“六艺”中，就专门有“御”（驾马车）这一艺，周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期，车战仍是战争的主要手段，一辆兵车需四匹马牵引，因此国家军事力量的强弱，必然与马匹数量密切相关，大国号称“千乘之国”，良有以也。“国之大事，在祀与戎”（《左传·成公十三年》），马政于是成为军国要务，各国诸侯都十分重视养马，这在《诗经》中也有所反映，如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊，騋牝三千”，而《鲁颂》更是篇篇写到马，《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言，《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌，《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中，写到不同毛色的马的品种有十六种之多，可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍，以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为：某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多，就反映出此民族在该方面的知识特别丰富，与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化，正反映了畜牧业的高度发达，这也是中华民族可以为之骄傲的事。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四(zhe si)句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
创作背景
曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作，写于黄初四年（223年）七月。当年，曹植和他的同母之兄任城王曹彰，以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间，“武艺壮猛，有将领之气”（《三国志·任城威王彰传》）的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载，曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后，诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的，如今回去的却剩下两个人，曹植心里已经非常难过；更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人，沿途监视诸王归藩，并规定诸侯王在路上要分开走，限制他们互相接触，这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段，曹植百感交集，怒火中烧，于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。
仲春郊外
常闻坑儒后，此地返秦璧。自古害忠良，神其辅宗祏."
"春风归戚里，晓日上花枝。清管新莺发，重门细柳垂。
将士请衣忘却贫，绿窗红烛酒楼新。
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
"闻道幽深石涧寺，不逢流水亦难知。
年移代去感精魂，空山月暗闻鼙鼓。秦坑赵卒四十万，
露重色逾鲜，吟风似远泉。天寒香自发，日丽影常圆。
江夏赠韦南陵冰
"云景含初夏，休归曲陌深。幽帘宜永日，珍树始清阴。
江海生岐路，云霞入洞天。莫令千岁鹤，飞到草堂前。"
"东方发车骑，君是上头人。奠雁逢良日，行媒及仲春。
因风试矫翼，倦飞会归林。向晚清淮驶，回首楚云深。"
蜀江分井络，锦浪入淮湖。独抱相思恨，关山不可逾。"
启沃朝朝深禁里，香炉烟外是公卿。"
薄田临谷口，小职向人间。去处但无事，重门深闭关。"
"楼上秦时镜，千秋独有名。菱花寒不落，冰质夏长清。
雪望
宝瓶无破响，道树有低枝。已是伤离客，仍逢靳尚祠。"
"已见风姿美，仍闻艺业勤。清秋上国路，白皙少年人。
解佩从休沐，承家岂退耕。恭侯有遗躅，何事学泉明。"
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
寄情摇玉柱，流眄整罗巾。幸以芳香袖，承君宛转尘。"
"晓出文昌宫，憩兹青莲宇。洁斋奉明祀，凭览伤夐古。
映水金波动，衔山桂树生。不知飞鹊意，何用此时惊。"
化药秦方士，偷桃汉侍臣。玉笙王子驾，辽鹤令威身。
东风第一枝·倾国倾城
西蜀三千里，巴南水一方。晓云天际断，夜月峡中长。
"千里岂云去，欲归如路穷。人间无暇日，马上又秋风。
"空山摇落三秋暮，萤过疏帘月露团。
"卫多君子鲁多儒，七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙，
"不与名利隔，且为江汉游。吴山本佳丽，谢客旧淹留。
无窟寻溪宿，兼衣扫叶眠。不知何代女，犹带剪刀钱。"
苔斑自天生，玉节垂云长。勿谓山之幽，丹梯亦可上。"
高秋夜分后，远客雁来时。寂寞重门掩，无人问所思。
农妇与鹜
竹斋引寒泉，霞月相玲珑。旷然解赤绶，去逐冥冥鸿。"
"襄城秋雨晦，楚客不归心。亥市风烟接，隋宫草路深。
"野棠花覆地，山馆夜来阴。马迹穿云去，鸡声出涧深。
平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
莫问苍梧远，而今世路难。胡尘不到处，即是小长安。
不见天边青作冢，古来愁杀汉昭君。"
缓歌寻极浦，一醉送残春。莫恨长沙远，他年忆此辰。"
秋晓风日偶忆淇上
孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。
"东周遣戍役，才子欲离群。部领河源去，悠悠陇水分。
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽，碎浪柔文相与翻。
"鼎气孕河汾，英英济旧勋。刘生曾任侠，张率自能文。
"都门连骑出，东野柳如丝。秦苑看山处，王孙逐草时。
"寓直久叨荣，新恩倍若惊。风清五夜永，节换一阳生。
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜，废垒蝉鸣不待秋。
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
赵威后问齐使
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。"
征客欲临路，居人还出门。北风河梁上，四野愁云繁。
夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。"
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
十岁此辰同醉友，登高各处已三年。"
北极星遥拱，南山阙迥临。兰釭竟晓焰，琪树欲秋阴。
宫中调笑·团扇
乃知大隐趣，宛若沧洲心。方结偕老期，岂惮华发侵。
"侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。
"半岭逢仙驾，清晨独采芝。壶中开白日，雾里卷朱旂。
"忆长安，七月时，槐花点散罘罳.七夕针楼竞出，
轻响入龟目，片阴栖鹤顶。山中多好树，可怜无比并。"
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
净扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。"
"花是深红叶麹尘，不将桃李共争春。
秋江晓望
"褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
"忆昨痴小年，不知有经籍。常随童子游，多向外家剧。
"卷箨正离披，新枝复蒙密。翛翛月下闻，褭褭林际出。
"京中曹局无多事，寒食贫儿要在家。
闻说古书多未校，肯令才子久西东。"
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
驺驭出国门，晨曦正曈昽。燕居平外土，野服参华虫。
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
无题·八岁偷照镜
"世故相逢各未闲，百年多在别离间。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中，
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
（以上见张为《主客图》）。"
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
昔人未为泉下客，行到此中曾断肠。"
语命心堪醉，伤离梦亦愁。荤膻居已绝，鸾鹤见无由。
雨里行青草，山前望白波。江楼覆棋好，谁引仲宣过。"