如梦令·一抹斜阳沙觜
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
"自君理畿甸，予亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
公堂众君子，言笑思与觌。"
如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:
yuan shu wei fen xia yu ci .qing an jian ping ru liu dai .jiu xi ying nuan fu chun si .
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
zhu jing hou cang tai .song men pan zi teng .chang lang lie gu hua .gao dian xuan gu deng .
.ruo liu feng gao yuan lou shen .zuo lai nan bian xi chou yin .jiang cheng xue jin han you zai .
.xian da he zeng ken xi xin .zhu ju jiao wai hao yuan lin .
.zi jun li ji dian .yu yi jing jiang huai .wan li shu xin duan .shu nian yun yu guai .
han dan dao shang hua pu ren .qu nian si yue chu .wo zheng zai he shuo .
xing jiang qi tuan shan .qi qi chou ren chang ..
hui dang xiao sha qing yao jian .tu xie gui yu ba shang tian .
shi tang qing duan xiang feng ye .wu lao yue sheng xi ying kong ..
gong tang zhong jun zi .yan xiao si yu di ..
译文及注释
译文
神女女岐并没有丈夫，为何会(hui)有九个儿子？
忧虑的(de)东西少(shao)了自(zi)然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
这里悠闲自在清静安康。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
回纥送来了五千个战士，赶来了一万匹战马。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人(ren)在山上翻滚歌舞。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成(cheng)功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响(xiang)，、让人不禁断肠泪下。
注释
不羞，不以为羞。
⑸天骄：原意指匈奴，此处泛指强敌。
203.妖夫：妖人。炫，炫耀。
[69]收和颜：收起和悦的容颜。静志：镇定情志。
58.以：连词，来。
赏析
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝(xue bao)琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
诗的题目和内容都很含(hen han)蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量(shu liang)词中体现出来。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝(xue bao)琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
诗的题目和内容都很含(hen han)蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量(shu liang)词中体现出来。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
创作背景
大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德（元成宗年号，1297—1307）年间。元朝统一中原以后，推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久，断绝了读书人的仕途，这把读书人推到生活的绝境。为了生存，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”，就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
朱泽( 南北朝 )
收录诗词 (8428) 首
简 介
朱泽 朱泽，生卒年不详。进士。约为武宗至懿宗间人。王轩于苎萝山感西施见形，后萧山郭凝素亦仿其行事，然寂尔无人。朱泽遂作诗以嘲之。事迹见《云溪友议》卷上。《全唐诗》存诗1首。
和董传留别
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
"独夜思君切，无人知此情。沧州归未得，华发别来生。
黄金消众口，白璧竟难投。梧桐生蒺藜，绿竹乏佳实。
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
春暮
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
"蝉声将月短，草色与秋长。
玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。
荡海吞江制中国，回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开，
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
"泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"
蟾宫空手下，泽国更谁来。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
逸气竟莫展，英图俄夭伤。楚国一老人，来嗟龚胜亡。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
日夕故园意，汀洲春草生。何时一杯酒，重与季鹰倾。"
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
九思
解珮欲西去，含情讵相违。香尘动罗袜，绿水不沾衣。
罢市秦人送，还乡绛老迎。莫埋丞相印，留着付玄成。
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
"一别十年事，相逢淮海滨。还思洛阳日，更话府中人。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
曩事五岳游，金衣曳祥烟。高攀桐君手，左倚鸑鷟肩。
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
咏史二首·其一
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
有时风雨晦暝，摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦，
蝶恋花·从汀州向长沙
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
双歌二胡姬，更奏远清朝。举酒挑朔雪，从君不相饶。"
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
自惬观书兴，何惭秉烛游。府中徒冉冉，明发好归休。"
大墙上蒿行
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
"神仙吏姓梅，人吏待君来。渭北草新出，江南花已开。
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
罗敷独向东方去，漫学他家作使君。"
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
减字木兰花·广昌路上
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜。
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
"阳羡兰陵近，高城带水闲。浅流通野寺，绿茗盖春山。
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
归当掩重关，默默想音容。"
"劚开幽涧藓苔斑，移得孤根植砌前。影小未遮官舍月，
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
国风·豳风·狼跋
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
"佛刹出高树，晨光闾井中。年深念陈迹，迨此独忡忡。
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"