大有·九日
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
"翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首，
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
东溟两度作尘飞，一万年来会面稀。
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
尽日春风吹不起，钿毫金缕一星星。"
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
大有·九日拼音解释:
zao nian ci fu de huang jin .gui tang zong dao tan long han .lan sheng he zeng zhu he xin .
.cui lie hong yi wu xi hui .shui qin qing si ci qin xi .zan fen yan dao you hui shou .
zuo wen you wu lian jun rong .bai tong di shang can qing ming ..
dong ming liang du zuo chen fei .yi wan nian lai hui mian xi .
.yi dian lin chuang xie ye qiu .xiao lian feng dang ban li gou .
jin ri chun feng chui bu qi .dian hao jin lv yi xing xing ..
shan huang jiao man .bai bei zhi qi she .tian sui zi yue .yu .qiu wu shen ze yi .
pan shao tian zhu chun sun fei .qin yi dong ting qiu shi shou .cao tang an yin long hong liu .
xu zhao jin yong chi jun hui .si fang zei lei you zhan di .si zhe bao gu sheng han ji .
.xie xia zhi ge zhe .bin ji chu zhi suo zou ye .san zhang .zhang san ju .
译文及注释
译文
寻迹怀古兴味犹未尽，划船归来夕阳落西山。
乘坐小(xiao)轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它(ta)了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
早晨她来到江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
猿在洞庭湖畔树上啼叫(jiao)，人乘木兰舟在湖中泛游。
不管是(shi)花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
魂魄归来吧！
易水边摆下盛大的别宴，在座的都是人中的精英。
出(chu)塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共(gong)飘荡。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
注释
因：因而。
⑽“君应”四句：万里长途，层云迷漫，千山暮景，处境凄凉，形影孤单为谁奔波呢？
⑤昔：从前。
5.讫:终了，完毕。
冰壶：盛冰的玉壶。此喻月夜的天地一片清凉洁爽。玉斧修时节：刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。
21.是：这匹。
③怨年华：此指鸟儿哀叹年光易逝。
少孤：年少失去父亲。
赏析
【其二】
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位(tui wei)，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和(yi he)燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法(kan fa)是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性(shi xing)和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术地再现诗人经历的真实。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉(bai fen)之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
人人“皆言”的未见得就是真理。大千世界，变化万千，人类对自然和社会的认识(ren shi)是随着人类认识能力的提高而不断深化、发展的，一种认识的正确与否，并不取决于持这种认识的人数的多寡，即便对人人“皆言”为是的，也要敢于怀疑，不断深入地探索。其二，认识问题最忌以此代彼，以偏代全，以对局部、片面的现象描述替代对整体或本质的探求。见到此时此地皓月当空而想象四海皆同，便正是以此代彼、以偏概全。
次联由国事的伤感转到自己的处境，在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻，一说自己像盘旋绕枝的乌鹊，用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意，写自己颠沛流离，无处栖托，表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿，用鸠不会营巢的典故，自叹无能，没法为自己谋个安乐窝，对中原沦陷后，由于自己不善逢迎，没人援引，从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故，为诗家忌讳，但曾几因为用得很活，密切(mi qie)自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受，所以没有粗疏谫劣之病。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位(tui wei)，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和(yi he)燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法(kan fa)是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性(shi xing)和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术地再现诗人经历的真实。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉(bai fen)之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
人人“皆言”的未见得就是真理。大千世界，变化万千，人类对自然和社会的认识(ren shi)是随着人类认识能力的提高而不断深化、发展的，一种认识的正确与否，并不取决于持这种认识的人数的多寡，即便对人人“皆言”为是的，也要敢于怀疑，不断深入地探索。其二，认识问题最忌以此代彼，以偏代全，以对局部、片面的现象描述替代对整体或本质的探求。见到此时此地皓月当空而想象四海皆同，便正是以此代彼、以偏概全。
次联由国事的伤感转到自己的处境，在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻，一说自己像盘旋绕枝的乌鹊，用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意，写自己颠沛流离，无处栖托，表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿，用鸠不会营巢的典故，自叹无能，没法为自己谋个安乐窝，对中原沦陷后，由于自己不善逢迎，没人援引，从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故，为诗家忌讳，但曾几因为用得很活，密切(mi qie)自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受，所以没有粗疏谫劣之病。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
博浪沙
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾，暂向金庭隐姓名。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
愿君从此日，化质为妾身。"
"江东寒近腊，野寺水天昏。无酒能消夜，随僧早闭门。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
子夜吴歌·秋歌
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。
惆怅溪头从此别，碧山明月闭苍苔。"
"长策东鞭及海隅，鼋鼍奔走鬼神趋。
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄，可堪时令太行寒。
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
蝶恋花·柳絮年年三月暮
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
"人吟侧景抱冻竹，鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄，
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
高名何代比，密行几生持。长爱乔松院，清凉坐夏时。"
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
带香入鲍肆，香气同鲍鱼。未入犹可悟，已入当何如。
"未识东西南北路，青春白日坐销难。
减字木兰花·去年今夜
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
强欺自天禀，刚吐信吾徒。乃知不平者，矫世道终孤。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
红蕉
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
既有曾参行，仍兼君子儒。吾知上帝意，将使居黄枢。
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
衣巾紫华冷，食次白芝寒。自觉有真气，恐随风力抟。
东西方自感，雨雪更相和。日暮聊摅思，摇鞭一放歌。"
蜀先主庙
良田为巨浸，污泽成赤地。掌职一不行，精灵又何寄。
交情吾道可，离思柳条新。未饮青门酒，先如醉梦身。"
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
"一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。
应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。"
酹江月·夜凉
遏云声绝悲风起，翻向樽前泣翠娥。"
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
新闻多说战争功。生民有恨将谁诉，花木无情只自红。
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
景帝令二千石修职诏
"伤怀同客处，病眼却花朝。草嫩侵沙短，冰轻着雨消。
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
从道趣时身计拙，如非所好肯开襟。"
紫羽麾幢下玉京，却邀真母入三清。
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
"天台一万八千丈，师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大，
"少小与君情不疏，听君细话胜家书。
旅思又惊夏，庭前长小松。远峰生贵气，残月敛衰容。
少年游·润州作
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
阳和含煦润，卉木竞纷华。当为众所悦，私已汝何夸。
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
献文不上第，归于淮之汭.蹇蹄可再奔，退羽可后歇。
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
"颜巷萧条知命后，膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍，
清平乐·将愁不去
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
寻思阮籍当时意，岂是途穷泣利名。"
"城上一培土，手中千万杵。筑城畏不坚，坚城在何处。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑，丹砂埋久染泉红。
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
"开目不见路，常如夜中行。最贱不自勉，中涂与谁争。