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纵囚论

未知 / 李锴

"精思堂上画三身,回作仙宫度美人。赐额御书金字贵,
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
"洛水桥边雁影疏,陆机兄弟驻行车。
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
倦鸟不知归去日,青芜白露满郊园。"
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何心挂儒冠。"
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。


纵囚论拼音解释:

.jing si tang shang hua san shen .hui zuo xian gong du mei ren .ci e yu shu jin zi gui .
.dong xi nan bei wang .wang yuan bei qian xu .hong huang lv zi hua .hua kai kan bu zu .
yu yu yi geng mi .feng nuan hui chu xiang .yong zhang yuan chi dao .cheng yu ru jian zhang .
yao lang juan man lin hua yu .xi yu meng meng shi ji he .ba dong shang lv gua fan duo .
.luo shui qiao bian yan ying shu .lu ji xiong di zhu xing che .
.bai fa lao ren chui lei xing .shang huang sheng ri chu jing cheng .
juan niao bu zhi gui qu ri .qing wu bai lu man jiao yuan ..
chun guang fu qu lang .mu se ge lian tan .hua fa cong nan zao .jiang liu xiang bei kuan .
xiao qi qing ping mo .yin zhu bai yun duan .ji shi sui you shang .he xin gua ru guan ..
.wen shuo cang ming jin yi qian .he dang bai he geng gui lai .
.chao mu chang nan wei .pan shan dai ri xi .chi shu fa geng luo .lan jing yi duo wei .
.bai fa lao ren chui lei xing .shang huang sheng ri chu jing cheng .

译文及注释

译文
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
隔着(zhuo)座位送钩春(chun)酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
面对北(bei)山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
大气一团迷蒙无物,凭什(shi)么将它识别(bie)认清?
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
四海布满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。

注释
⑻都(dū)护:镇守边镇的长官此为泛指,与上文的“将军”是互文。铁衣:铠甲。难着(zhuó):一作“犹着”。着:亦写作“著”。
4.伐:攻打。
缀:这里意为“跟随”。
衰鬓:年老而疏白的鬓发。多指暮年。 唐·卢纶 《长安春望》诗:“谁念为儒逢世难,独将衰鬓客 秦 关。” 宋·陆游《感怀》诗:“老抱遗书隐故山,镜中衰鬓似霜菅。”
(1)欲:欲望。 驱:赶逐。
满庭谁扫:意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。
3.病瘘(lǘ):患了脊背弯曲的病。
⑵谙(ān):熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。

赏析

  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现(biao xian)了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实,而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈(ying),天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什(you shi)么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  “边城苦鸣镝”四句,写自己兼通军事。“鸣镝”乃是战斗的信号。边疆发生战争,告急的文书飞快地传到京城。这里,可能是指公元279年,对鲜卑树能机部和对孙皓的战争。《晋书·武帝纪》:“(咸宁)五年(279)春正月,虏帅树能机攻陷凉州。乙丑,使讨虏护军武威太守马隆击之。……十一月,大举伐吴……十二月,马隆击叛虏树能机,大破,斩之,凉州平。”烽火燃起,诗人虽非将士,可是也曾读过(du guo)《司马穰苴兵法》一类兵书。他认为自己不仅有文才,而且也有武略,在战争爆发的时候,应该为国效劳。
  这首诗是杜甫在去世前半年多,即公元770年(大历五年)春停留潭州(今湖南长沙)的时候所写,表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪(zai xian)宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓(shi gu)歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。

创作背景

  作者是唐玄宗开元(713-741)年间的名相,以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗,再加上李林甫从中作梗,玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年(开元二十四年),张九龄觉察到皇帝对自己心生不满,终于向李林甫低头,写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软,很快借严挺之事件毁谤张九龄,导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。

  

李锴( 未知 )

收录诗词 (9751)
简 介

李锴 (1686—1755)清汉军正黄旗人,字铁君,号眉生,又号豸青山人、幽求子、焦明子。李辉祖子。尝充笔帖式,旋弃去。干隆元年举鸿博,未中选。以岳丈大学士索额图声势煊赫,避去,隐于盘山豸峰下。诗亦脱俗,而刻意求高,不免有斧凿处。有《睫巢集》、《尚史》等。

息夫人 / 曾尚增

"靡靡南轩蕙,迎风转芳滋。落落幽涧松,百尺无附枝。
律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
"一径萦纡至此穷,山僧盥漱白云中。
地惨新疆理,城摧旧战功。山河万古壮,今夕尽归空。"
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
今日边庭战,缘赏不缘名。"


淮阳感怀 / 史诏

"小来落托复迍邅,一辱君知二十年,舍去形骸容傲慢,
美禄与贤人,相逢自可亲。愿将花柳月,尽赏醉乡春。
甘辛败六藏,冰炭交七情。唯思曲肱枕,搔首掷华缨。"
日暮藉离觞,折芳心断续。"
"宠位资寂用,回头怜二疏。超遥比鹤性,皎洁同僧居。
"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
"玉露中秋夜,金波碧落开。鹊惊初泛滥,鸿思共裴回。


后庭花·一春不识西湖面 / 李龟朋

万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
空为歌偏苦,仍愁和即难。既能亲掌握,愿得接同欢。"
露重色逾鲜,吟风似远泉。天寒香自发,日丽影常圆。


归园田居·其二 / 王泽

"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
细丛榆塞迥,高点雁山晴。圣主嗤炎汉,无心自勒兵。"
虚度年华不相见,离肠怀土并关情。"
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
圣泽初忧壅,群心本在台。海鳞方泼剌,云翼暂徘徊。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。


田园乐七首·其二 / 黄淳耀

遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
别客曾留药,逢舟或借风。出游居鹤上,避祸入羊中。
经过千骑客,调笑五陵儿。何事灵台客,狂歌自不知。"
烟霜当暮节,水石多幽致。三径日闲安,千峰对深邃。
悠扬生别意,断续引芳声。积翠连驰道,飘花出禁城。
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 崔行检

"旧住衡州寺,随缘偶北来。夜禅山雪下,朝汲竹门开。
回首碧云深,佳人不可望。"
露滴梧叶鸣,秋风桂花发。中有学仙侣,吹箫弄山月。
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
水流山暗处,风起月明时。望见南峰近,年年懒更移。"
"万方庆嘉节,宴喜皇泽均。晓开蓂叶初,景丽星鸟春。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。


思吴江歌 / 曾治凤

"花洞晚阴阴,仙坛隔杏林。漱泉春谷冷,捣药夜窗深。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
"仗剑万里去,孤城辽海东。旌旗愁落日,鼓角壮悲风。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 张冠卿

气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲,词赋方归侍从臣。
"金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门。
"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
万年枝上东风早,珮玉晨趋光景好。涂山已见首诸侯,
乃致金翅鸟,吞龙护洪渊。一十一众中,身意皆快然。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"


一斛珠·洛城春晚 / 赵与东

"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
与君跬步如同舍,终日相期此盍簪。"
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
步出芙蓉府,归乘觳觫车。猥蒙招隐作,岂愧班生庐。"
天道光下济,睿词敷大中。多惭击壤曲,何以答尧聪。"
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
踏着家乡马脚轻,暮山秋色眼前明。


沁园春·斗酒彘肩 / 赵惟和

柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。
"柏台年未老,蓬鬓忽苍苍。无事裨明主,何心弄宪章。
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
"金印垂鞍白马肥,不同疏广老方归。三千士里文章伯,
别思看衰柳,秋风动客衣。明朝问礼处,暂觉雁行稀。"
"晚泊水边驿,柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下,鱼入稻花中。
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。