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京兆府栽莲

南北朝 / 锡缜

"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
白石堪为饭,青萝好作冠。几时当斗柄,同上步罡坛。
"太白东归鹤背吟,镜湖空在酒船沈。
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"
智者与愚者,尽归北邙山。唯有东流水,年光不暂闲。"
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"
文星下为人,洪秀密于缏。大开紫宸扉,来者皆详延。
归期不及桃花水,江上何曾鲙雪鳞。"
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
后至陈隋世,得之拘且緛。太浮如潋滟,太细如蚳蝝.
"郊居谢名利,何事最相亲。渐与论诗久,皆知得句新。


京兆府栽莲拼音解释:

.shang yan duo yi niao .yi niao shi ke jie .wei chao mo lei lei .yin zai kao mu hua .
bai shi kan wei fan .qing luo hao zuo guan .ji shi dang dou bing .tong shang bu gang tan .
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
.zui lv xiang yao ai zao yang .xiao yan cui ban bu sheng mang .chong shen liu zhu wu wa xian .
lian quan bai zhang wei .xia ba hu zhi hong .zuo wei yi xue shan .yu yu zhao hui tong .
chang you chang ting chou chang shi .ge he geng de dui ping lan .
lu yu zi shi jun jia wei .mo bei song jiang yi han jiang ..
zhi zhe yu yu zhe .jin gui bei mang shan .wei you dong liu shui .nian guang bu zan xian ..
ke chu bu kan pin song bie .wu duo qing xu geng shang qing ..
wen xing xia wei ren .hong xiu mi yu bian .da kai zi chen fei .lai zhe jie xiang yan .
gui qi bu ji tao hua shui .jiang shang he zeng kuai xue lin ..
.bo wang chen mai bu fu xuan .huang he yi jiu shui mang ran .
hou zhi chen sui shi .de zhi ju qie ruan .tai fu ru lian yan .tai xi ru chi yuan .
.jiao ju xie ming li .he shi zui xiang qin .jian yu lun shi jiu .jie zhi de ju xin .

译文及注释

译文
  平野上淡淡的(de)烟雾(wu),又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁(chou)思千缕。今夜的雨,一定会化为那相(xiang)思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落(luo)酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
等待千年才等到与你相遇,你又为何独自前往?
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和(he)我驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬(yang)。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。

注释
酹:《广韵》:“酹,以酒沃地也。”
⑥日边:见《世说新语·夙惠》:“晋明帝数岁,坐元帝膝上;有入从长安来,元帝问洛下消息,潸然流涕、明帝问何以致泣?具以东渡意告之。因间明帝:‘汝意谓长安何如口远?’答曰:‘日远,不闻人从日边来,居然可知。’元帝异之,明日集群臣宴会,告以此意:更重问之,乃答曰:‘日近。’元帝失色,曰:‘尔何故异昨日之言邪?’答曰:‘举目见日,不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦:美梦。
⑾盘石:同“磐石”,特大石。
管:春秋时辅佐齐桓公成就霸业的管仲。葛(gé):三国时辅佐刘备成就蜀汉事业的诸葛亮。许:认可。
⑦登高:重阳有登高之俗。
57、薆(ài):盛。
①《《西洲曲》佚名 古诗》:选自《乐府诗集·杂曲歌辞》。这首诗是南朝民歌。《西洲曲》佚名 古诗,乐府曲调名。
⑷揭(qì气):提起下衣渡水。

赏析

  久别重逢,彼此容颜的(de)变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰,又带着深深的痛伤。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  第五章共十四句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知,叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去(si qu)了,落得“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去,活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就干了。而且进入晚年,时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然(ju ran)认为“年在桑榆间”,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”(曹植《送应氏二首》),为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
  文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇,有力得控诉了社会吏治的腐败,曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时(da shi),及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  前四句是写景,后八句是抒情。
  第二段写范纯仁。“两持庆州节”,指1074年(熙宁七年)及1085年(元丰八年)两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”(《骢马行》)。骐驎是一种良马,《商君书·画策》:“骐驎騄駬,每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”,深沉宽广,形容他的统帅气度,如卧虎镇边,敌人望而生畏,不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政:劝民耕桑,抚循百姓,使他们生儿育女,安居乐业。同上段的中间二句一样,这两句也是一个对比:对敌人有卧虎之威,对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来,是活用成语。《晏子春秋》:“夫不出尊俎之间,而折冲于千里之外,晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外,此处用以指范纯仁在边陲远(chui yuan)地折冲御侮,应付裕如。但下句一个转折,又把意思落到了经邦治国之上:范纯仁虽富有军事韬略,但治理国家正少不了他。
  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中(jiang zhong)孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

锡缜( 南北朝 )

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简 介

锡缜 满洲正蓝旗人,博尔济吉特氏,原名锡淳,字厚安,号渌矼。咸丰六年进士。由户部郎中授江西督粮道,为驻藏大臣。乞病归。工书,善诗文。有《退复轩诗文集》等。

巩北秋兴寄崔明允 / 皇甫寻菡

燕巢空后谁相伴,鸳被缝来不忍薰。
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
耕耘闲之资,啸咏性最便。希夷全天真,讵要问贵贱。"
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
渡头残照一行新,独自依依向北人。
"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,
"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。


南浦·春水 / 欧阳雅旭

爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
古来贤俊共悲辛,长是豪家拒要津。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。


鹦鹉洲送王九之江左 / 后新真

愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
"指画便分元化力,周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住,
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 银戊戌

"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"


陪裴使君登岳阳楼 / 象谷香

此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。


/ 张简雀

"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
妾颜不自保,四时如车轮。不知今夜月,曾照几时人。
"高梧一叶坠凉天,宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊,
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。


点绛唇·试灯夜初晴 / 狼小谷

左图且书,右琴与壶。寿欤夭欤,贵欤贱欤。"
泛湖乘月早,践雪过山迟。永望多时立,翻如在梦思。"
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。
"风摇岩桂露闻香,白鹿惊时出绕墙。
会拂阳乌胸,抡才膺帝命。"
量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
"家遁苏门节,清贫粉署官。不矜朝命重,只恨路行难。


听晓角 / 巩友梅

以上见《纪事》)"
率怕人言谨,闲宜酒韵高。山林若无虑,名利不难逃。"
"九华太守行春罢,高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开,
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。


小雅·伐木 / 柔文泽

多逢沙鸟污,爱彼潭云触。狂奴卧此多,所以蹋帝腹。"
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。
所以文字妖,致其国朝迁。吾唐革其弊,取士将科县。
其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
应是易迁明月好,玉皇留看舞双成。"
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。


阆山歌 / 刀冰莹

锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"
他年纵使重来此,息得心猿鬓已霜。"
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。
"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"