山花子·此处情怀欲问天
世有无穷事，生知遂百春。问程方外路，宜是上清人。
二郎切切听我语，仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯，
度云开夕霁，宇宙何清廓。明月流素光，轻风换炎铄。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷，古法曾持十二科。
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
未去瑶台犹混世，不妨杯酒喜闲吟。
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
山花子·此处情怀欲问天拼音解释:
shi you wu qiong shi .sheng zhi sui bai chun .wen cheng fang wai lu .yi shi shang qing ren .
er lang qie qie ting wo yu .xian xiang zhi chi wu han shu .yu jun shuo jin zhi ru si .
du yun kai xi ji .yu zhou he qing kuo .ming yue liu su guang .qing feng huan yan shuo .
zhen yi pian geng xiao wu duo .xian jing yi du san qian juan .gu fa zeng chi shi er ke .
fen shou shi mo yi .ning rong su tai qian .xian yin jian qiu shui .shu zhi diao yu chuan ..
gan kun zi yu wo zhi yin .jing ling mie ji san qing jian .feng yu teng kong yi nong qin .
shi jiang rou yi jue ju ya zhi hui .kong shui fu er cang qi xing xian .
dao xia li wei mang .shui wei wo zhao xi .wu jiang xun shang di .liao kuo ju ji che .
wei qu yao tai you hun shi .bu fang bei jiu xi xian yin .
ke neng geng yi xiang xun ye .xue man zhu feng huo yi lu ..
译文及注释
译文
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重(zhong)万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
当时国家多难，干戈未息，以高适(shi)的文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐(tang)朝的草木青青。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩(wu)媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮(liang)，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
伫立漫长的淮河岸边极目望远，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。我凝神(shen)伫望，心情黯淡。追想当年的中原沧陷，恐怕是天意运数，并非人力可扭转；在孔门弟子求学的洙水和泗水边，在弦歌交秦的礼乐之邦，也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐，黄昏落日进牛羊返回圈栏，纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎，骑兵手持火把照亮整片平川，胡笳鼓角发出悲壮的声音，令人胆战心寒。
注释
（4）纷纷：形容乐曲的轻柔悠扬。
【持操】保持节操
涩滩：在今浸县西九十五里。《明·一统志》载：“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立，如虎伏龙盘。”
（8）盖：通“盍（hé）”，何，怎样。
翠尾：翠色的燕尾。红影：花影。
⑶胡麻：芝麻，据说只有夫妇同种，才能得到好的收成。好种：正是播种的好时候。
（2）望极：极目远望。
直：通“值”。
赏析
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决(de jue)心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖(piao yao)千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是(dan shi)，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其(quan qi)逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖(piao yao)千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是(dan shi)，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其(quan qi)逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
创作背景
马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉，马严7岁时，父亲马余卒于扬州牧任内；8岁时，母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变，父母双亡，寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 )，马援随刘秀东征，路过梧安，顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援，将兄子视同己出，严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是，马援写这封家书给严敦二侄时，正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬，军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育，忙中寻暇，万里传书，殷切之情，流于言表，肃严之意，沁人肺腑；而且言简意赅，字字珠玑。
王蓝石( 近现代 )
收录诗词 (8861) 首
简 介
王蓝石 王蓝石（1854～？），清台南人。光绪八年(1882)举人。曾任彰化县学教谕，兼摄台湾县学教谕。日本治台后，于明治卅三年(1900)任台南市第一区街长，在职三年。后设帐讲经，及门多秀士。家居喜扶鸾，亲录神仙降乩事以劝善。后因西来庵事件受牵连，竟成冤狱。 以下诗作据吴德功《瑞桃斋诗话》、儿玉源太郎《庆飨老典录》、曾笑云《东宁击钵吟前集》、赖子清《台湾诗醇》等辑录。
上之回
"西方真人为行密，臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空，
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
"床头锦衾班复班，架上朱衣殷复殷。
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定，霜结夜阑仍在楼。
送友人入蜀
襄阳城里没人知，襄阳城外江山好。"
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
旧山大有闲田地，五色香茆有子无。"
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
"凤楼春望好，宫阙一重重。上苑雨中树，终南霁后峰。
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
之零陵郡次新亭
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
"行心乞得见秋风，双履难留去住踪。红叶正多离社客，
"珠履风流忆富春，三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙，
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
"花院相重点破苔，谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起，
宫词二首
如今衰飒成多病，黄叶风前昼掩关。"
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
岩并金绳道，潭分玉像容。江微匡俗路，日杲晋朝松。
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
汝虽打草，吾已惊蛇。
蝉急野萧萧，山中信屡招。树香烹菌术，诗□□琼瑶。
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
"碧玉双幢白玉郎，初辞天帝下扶桑。
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐，永教胡虏绝烽烟。
鸿门宴
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密，行径斜穿夏菜齐。
楚月船中没，秦星马上残。明年有公道，更以命推看。"
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
我羡磷磷水中石。"
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
第一峰，是仙物，惟产金花生恍惚。口口相传不记文，
天净沙·秋思
厌树遮山色，怜窗向月明。他时随范蠡，一棹五湖清。"
"三清宫殿隐昆巅，日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液，
远忆沧洲岸，寒连暮角城。幽根狂乱迸，劲叶动相撑。
我爱远游君爱住，此心他约与谁携。"
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
桑柘参桐竹，阴阴一径苔。更无他事出，只有衲僧来。
"塞门春已暖，连影起苹风。云梦千行去，潇湘一夜空。
"长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
竹竿
欲附别来千万意，病身初起向残秋。"
欲听吾宗旧山说，地边身老楚江边。"
近乡微有雪，到海渐无鸿。努力成诗业，无谋谒至公。"
人间岁月如流水，何事频行此路中。"
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
北风行
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。"
"跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
高阳台·桥影流虹
释闷命雅瑟，放情思乱流。更持无生论，可以清烦忧。"
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去，架上黄衣化作云。
"画松一似真松树，且待寻思记得无。
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
我恐江淹五色笔，作不立此碑之碑文不得。"
汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。"
以上俱见《吟窗杂录》）"