卜算子·新柳
"返耕意未遂，日夕登城隅。谁道山林近，坐为符竹拘。
"窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
大语犹可闻，故人难可见。君草陈琳檄，我书鲁连箭。
"野水滟长塘，烟花乱晴日。氤氲绿树多，苍翠千山出。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
"洪河之南曰秦镇，发地削成五千仞。三峰离地皆倚天，
卜算子·新柳拼音解释:
.fan geng yi wei sui .ri xi deng cheng yu .shui dao shan lin jin .zuo wei fu zhu ju .
.yao tiao xi yang jia .feng rong chun se hao .yu mi yan liu chu .wu guo xia xie dao .
xing liang xuan he qing xia zhan .shi jian kong xu zhui yan ni .
da yu you ke wen .gu ren nan ke jian .jun cao chen lin xi .wo shu lu lian jian .
.ye shui yan chang tang .yan hua luan qing ri .yin yun lv shu duo .cang cui qian shan chu .
.zhi xian sui zheng lu .feng qiu chu gu guan .yu duo chou ying lu .ye xia shi heng shan .
fei xue kui wei hong .lai wen ru bu qi .qi zi nan xiong bo .chi wen fu han zhi .
zhong ri nan shan dui .he shi wei shui hui .ren xiong yu en jiu .xiang wang qi quan tai ..
.long tou xiu ting yue ming zhong .miao zhu jia yin ji hui feng .
.hong he zhi nan yue qin zhen .fa di xiao cheng wu qian ren .san feng li di jie yi tian .
译文及注释
译文
惊于妇言不再采薇，白鹿(lu)为何将其庇佑？
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满(man)池岸绿满池岸，
小舟四周的(de)鸡犬难鸣吠，你(ni)我船上的粮绝无处谋。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
好比圆洞眼安装方榫子啊，我本来就知道难以插入。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充(chong)耳不闻。
那个给蛇画(hua)脚的人最终失掉了那壶酒。
豆(dou)子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里(li)煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平(ping)野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
无可找寻的
注释
⑿蓦然：突然，猛然。
⑵恹恹（yān yān）：精神萎靡的样子
崇山峻岭：高峻的山岭。
⑥及时：趁盛年之时。这句和下句是说应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
⒁金镜：比喻月亮。
举：全，所有的。
赏析
首两联交代背景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古(diao gu)伤今之情。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦(zhi ku)，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉(cang liang)深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
“渭水自萦秦塞(qin sai)曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古(diao gu)伤今之情。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦(zhi ku)，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉(cang liang)深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
“渭水自萦秦塞(qin sai)曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
创作背景
《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》，又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深，有人认为吕蒙正的思想过于保守消极，因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落，而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相，兼任太子的老师。当时太子（后来的宋真宗）青春年少，目中无人，没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章，来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章，虽然内容短小，但是却包含了无穷智慧，聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后，一改常态，常虚心向他人请教。
高鹏飞( 金朝 )
收录诗词 (2534) 首
简 介
高鹏飞 高鹏飞，字南仲，馀姚（今属浙江）人。翥侄。生平仕履不详。曾与孙应时唱和（《次孙烛湖秋夜有感》），可知亦为孝宗时人。有《林湖遗稿》，已佚。仅高翥《信天巢遗稿》（亦名《菊涧集》）附录存诗十九首。文渊阁《四库全书》本《两宋名贤小集》卷三五一存诗同，文字多挖改错误。
西子妆慢·湖上清明薄游
"晨坐枉嘉藻，持此慰寝兴。中获辛苦奏，长河结阴冰。
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
窥萝玩猿鸟，解组傲云林。茶果邀真侣，觞酌洽同心。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
玉楼春·春恨
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
沙上见日出，沙上见日没。悔向万里来，功名是何物。
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
遵途稍已近，候吏来相续。晓霁心始安，林端见初旭。"
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
子夜四时歌·秋风入窗里
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
"东吴有灵草，生彼剡溪傍。既乱莓苔色，仍连菡萏香。
位重登坛后，恩深弄印时。何年谏猎赋，今日饮泉诗。
秋风散杨柳。以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼静，山空水木寒。
余欲罗浮隐，犹怀明主恩。踌躇紫宫恋，孤负沧洲言。
壬辰十二月车驾东狩后即事
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
支颐藉芳草，自足忘世事。未得归去来，聊为宴居地。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士，闻鼙不语客心死。
咏归堂隐鳞洞
传闻武安将，气振长平瓦。燕赵期洗清，周秦保宗社。
"马如一匹练，明日过吴门。乃是要离客，西来欲报恩。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
耿耿何以写，密言空委心。"
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
"多谢空门客，时时出草堂。从容非有约，淡薄不相忘。
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向，鬼啸猿啼垂女萝。
喜迁莺·真宗幸澶渊
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
借势因期克，巫山暮雨归。"
蹇劣乏高步，缉遗守微官。西怀咸阳道，踯躅心不安。"
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
须计行程及早回。到家速觅长安使，待汝书封我自开。"
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
南轩松
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
义公习禅寂，结宇依空林。户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
"僧话磻溪叟，平生重赤松。夜堂悲蟋蟀，秋水老芙蓉。
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
昌谷北园新笋四首
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
"南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水，
藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。
书幌神仙箓，画屏山海图。酌霞复对此，宛似入蓬壶。"
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
"忠义三朝许，威名四海闻。更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
初秋
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
倒泻溟海珠，尽为入幕珍。冯异献赤伏，邓生倏来臻。
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"暂来城阙不从容，却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石，
早怀经济策，特受龙颜顾。白玉栖青蝇，君臣忽行路。
田上
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。"
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
昔献长杨赋，天开云雨欢。当时待诏承明里，皆道扬雄才可观。敕赐飞龙二天马，黄金络头白玉鞍。浮云蔽日去不返，总为秋风摧紫兰。角巾东出商山道，采秀行歌咏芝草。路逢园绮笑向人，两君解来一何好。闻道金陵龙虎盘，还同谢朓望长安。千峰夹水向秋浦，五松名山当夏寒。铜井炎炉歊九天，赫如铸鼎荆山前。陶公矍铄呵赤电，回禄睢盱扬紫烟。此中岂是久留处，便欲烧丹从列仙。爱听松风且高卧，飕飕吹尽炎氛过。登崖独立望九州，阳春欲奏谁相和？闻君往年游锦城，章仇尚书倒屣迎。飞笺络绎奏明主，天书降问回恩荣。肮脏不能就珪组，至今空扬高蹈名。夫子工文绝世奇，五松新作天下推。吾非谢尚邀彦伯，异代风流各一时。一时相逢乐在今，袖拂白云开素琴，弹为三峡流泉音。从兹一别武陵去，去后桃花春水深。
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，