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秋至怀归诗

两汉 / 张炜

须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
从此恩深转难报,夕阳衰草泪沾巾。"
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
佳丽几时腰不细,荆王辛苦致宫名。
脚底龙蛇气,头上波涛声。有时若服匿,偪仄如见绷。
坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
雨中过岳黑,秋后宿船凉。回顾秦人语,他生会别方。"
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"


秋至怀归诗拼音解释:

xu mei zi jiang duan .gan ge zheng yu shu .dang ting si lan zhi .si yuan sheng ci lu .
ci ye li hun kan she duan .geng xu jiang di liang san sheng ..
jing zhong yan yu lao .jiang shang ye chang pin .bu shi liu gong le .he you bian ci shen ..
.yu di yan chu yu lou ji .gan ya hong jia liang san qi .yao ming que xiao tong jun shao .
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
xian suo jin kuai guan sheng cui .ji qu sui pai sheng xiang lian .zhu ren lian cai duo qing xing .
cao ji niao xing chu .xi zhong hong ying shou .wei jun zhuang xin zai .ying xiao wo cang zhou ..
cong ci en shen zhuan nan bao .xi yang shuai cao lei zhan jin ..
shui ting ning qi qiao niu jiao .yue luo xing xi yi qu ge ..
.heng jie chun liu jia duan hong .ping lan you si wu yi feng .
jia li ji shi yao bu xi .jing wang xin ku zhi gong ming .
jiao di long she qi .tou shang bo tao sheng .you shi ruo fu ni .bi ze ru jian beng .
po nuan dong chou sun .song liang xia jian ren .geng can zheng zhao qi .bi shi ji fei zhen ..
zun qian kan xi shao nian shi .guan he ke meng huan xiang hou .yu xue shan cheng chu dian chi .
yu zhong guo yue hei .qiu hou su chuan liang .hui gu qin ren yu .ta sheng hui bie fang ..
gong kan shuai lao jin .zhuan jue huan ming xu .yao xiang qing xi pan .you ren de zi ru ..

译文及注释

译文
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要(yao)没有德行,不去死还等什么。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
我辞官归(gui)乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
凭栏临风,我想起来远方的佳人,离别的时日多了,想她亦是愁容满面,久锁双眉了吧。可惜当(dang)初,我们突然匆匆别离,有如雨云消散,天各一方。当初种种的美好情态,万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散,遥守天涯一方,望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽,绵绵的相思萦绕在心间,我愿把这份相思托付给远行的大雁。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也(ye)是无家可归了,小(xiao)皇帝也死于非命。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢(man)慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣(yi)柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自(zi)己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
  燕国有个勇士秦武阳,十二岁的时候就杀过人,人们不敢同他正眼相看,于是叫秦武阳做助手。

注释
⑸今朝(zhāo);今天,现在。
五湖倦客:指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后,功成身退,泛舟五湖(太湖)。
(21)持而鞭之 ,而:表转折。
③“春意”二句:杜甫《阆水歌》:“更复春从沙际归。”
⑽辗转反侧:翻覆不能入眠。辗,古字作展。展转,即反侧。反侧,犹翻覆。
(23)独:唯独、只有。
⑶流莺:鸣声婉转的黄莺。
224、飘风:旋风。

赏析

  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  全诗至此,已将放牧中的诗情画意写尽,收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔,则不见好处。此诗收尾之奇,正在于全然撇开牛羊,而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境:在众多牛羊的“哞”“哶(即咩)”之中,牧人忽然梦见,数不清的蝗子,恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群;而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗(“旐”旗),又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦,笔下正是这样迷离恍惚,令人读去,果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句,读者无妨将它读作画外音:“众维鱼矣,实维丰年;旐维旟矣,室家溱溱!”随着占梦者欣喜的解说,充塞画面的鱼群和旟旗,即又幻化成漫山遍野的牛羊(这正是放牧者的“丰收”年景);村村落落,到处传来婴儿降生的呱呱喜讯(这正是“室家”添丁的兴旺气象)。诗境由实变虚、由近而远,终于在占梦之语中淡出、定格,只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天,而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束,又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何(miao he)处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为(shi wei)自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水(zhi shui),无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾(jiu zai)的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  全诗共两章,前章先着力描写缝衣女之穷困:天气已转寒冷,但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋;因平时女主人对她的虐待和吝啬,故她不仅受冻,而且挨饿,双手纤细,瘦弱无力。尽管如此,她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻,所做新衣非但不能穿身,还要服侍他人试穿,这非常凄惨。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  而眼前实景更(jing geng)是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  第二首用七绝的形式,描摹刻画,情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵,生活豪华;“落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真,展示其无限的青春活力。在春风得意之际,这些五陵侠少驰骋着骏马,沐浴着明媚的阳光,出入于花海酒肆,无拘无束,在欢歌笑语中忘怀了一切,不知什么叫时光与金钱,不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬,也没有暗示出什么微言大义。这些青少年,是幸福的。从这些青少年的身上,似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情,似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。

创作背景

  此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中,乐具有特殊重要的地位,而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云:“乐者,天地之和也;礼者,天地之序也。和,故百物皆化;序,故群物皆别。乐由天作,礼由地制,过制则乱,过作则暴。明于天地,然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章,《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”,郑笺以“王者治定制礼,功成作乐”释之,正反映了礼乐并重的传统观念。

  

张炜( 两汉 )

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简 介

张炜 张炜(一○九四~?),字子昭,杭(今浙江杭州)人(《江湖后集》卷一○)。而《绍兴十八年同年小录》作张伟,字书言,本贯秀州华亭(今上海松江),高宗绍兴十八年(一一四八)进士,时年五十四。仕历不详。《江湖后集》收有《芝田小诗》一卷。 张炜诗,以影印文渊阁《四库全书·江湖后集》为底本,校以清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗着·芝田小诗》(简称光绪本)。与新辑集外诗合编为一卷。

好事近·风定落花深 / 频代晴

晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
雪沾旗尾落,风断节毛稀。岂要铭燕石,平生重武威。"
燕语曾来客,花催欲别人。莫愁春又过,看着又新春。
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"


阳春曲·春思 / 强诗晴

老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破,寒骨平分玉箸光。
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
莫道还家便容易,人间多少事堪愁。"
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"


宿云际寺 / 蹇南曼

好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 周妙芙

"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
赧然不自适,脉脉当湖山。"
"蒲梢猎猎燕差差,数里溪光日落时。芳树文君机上锦,
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。


青玉案·送伯固归吴中 / 第执徐

日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月,金津含蕊滴朝阳。
项王不觉英雄挫,欲向彭门醉玉楼。"
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
不知今夕游何处,侍从皆骑白凤凰。
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"


清平乐·候蛩凄断 / 风戊午

花树出墙头,花里谁家楼。一行书不读,身封万户侯。
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。


蹇叔哭师 / 捷飞薇

"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
芝草不为瑞,还共木叶零。恨如辙中土,终岁填不平。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃,数树参庭是蕊宫。
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
燕然山上云,半是离乡魂。卫霍待富贵,岂能无干坤。"
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,


行香子·树绕村庄 / 哇鸿洁

"大卤旌旗出洛滨,此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处,
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀,奇花多吐四时芳。
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。
当时无德御干坤,广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞,不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝,社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说,冤声夜夜傍城根。
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
不堪便向多情道,万片霜华雨损来。"
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,


周颂·思文 / 澹台大渊献

不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"
"家吴闻入蜀,道路颇乖离。一第何多难,都城可少知。
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
"松径隈云到静堂,杏花临涧水流香。身从乱后全家隐,
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
"金钗坠地鬓堆云,自别朝阳帝岂闻。
并州去路殊迢递,风雨何当达近畿。"
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣,露滴还同叹凤悲。


帝台春·芳草碧色 / 母阳成

"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧,倾城罗绮散谁家。
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"