画蛇添足
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
今人不击古人击。今人古人何不同，用之舍之由乐工。
"吟君昨日早朝诗，金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转，
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
北渚寒留雁，南枝暖待莺。骈朱桃露萼，点翠柳含萌。
主人忆尔尔知否，抛却青云归白云。"
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。
假如宰相池亭好，作客何如作主人。"
画蛇添足拼音解释:
.zao qi huo yin xie jiu chu .wan gui duo shi kan hua hui .
wan lai chang wang jun zhi fou .zhi shang xi shu di shang duo ..
jin ren bu ji gu ren ji .jin ren gu ren he bu tong .yong zhi she zhi you le gong .
.yin jun zuo ri zao chao shi .jin yu lu qian huan zhang shi .yan tu bai long tou wan zhuan .
jing xing zhou wan xiang .tu feng bei si fang .du wu luo zhong zuo .neng bu xin lang lang .
guo xia pian pian zi liu hao .qian guan nuan re li ling xian .bai ma sheng ning wang yun lao .
bei zhu han liu yan .nan zhi nuan dai ying .pian zhu tao lu e .dian cui liu han meng .
zhu ren yi er er zhi fou .pao que qing yun gui bai yun ..
ming jia san qian li wai lai .zui xiu fang kuang xiang xiang wu .chou mei he xiao yi shi kai .
jia ru zai xiang chi ting hao .zuo ke he ru zuo zhu ren ..
译文及注释
译文
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无(wu)几，年青人已不知复仇雪耻。如(ru)今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
身已死亡啊精神永不死，您的魂魄啊为鬼中英雄！
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
又除草来又砍树，
您又说道：“汉朝给功臣的待遇并不菲薄。”您是汉朝之臣，怎能不说这种话？可是，以前萧何、樊哙被拘捕囚禁，韩信、彭越被剁成肉酱，晁错被杀，周勃、魏其侯(hou)被判罪处刑。其余辅助汉室立下功劳的人士，如贾谊、周亚夫等人，都确实是当时杰出的人才，具备担任将相的能力，却遭受小人的诽谤，他们都受迫害、屈辱，其事业也告失败。最终使有才之人遭到诋毁，才能无法施展。他们二人的遭遇，谁不为之痛心呢？我已故的祖父李广，身任将军，其功绩略谋盖天地，忠义勇气冠于全军，只是因为不屑迎合当朝权贵的心意，结果在边远的疆场自杀身亡。这就是功臣义士手持兵刃叹息不止的原因。怎么能说待遇“不薄”呢？您过去凭着单车出使到拥有强兵的敌国，逢上时运不佳，竟至伏剑自刎也不在乎；颠沛流离，含辛茹苦，差点死在北方的荒野。壮年时奉命出使，满头白发而归，老母在家中亡故，妻子也改嫁离去。这是天下很少听到的，古今所没有的遭遇。异族未开化的人，尚且还称赞您的节(jie)气，何况是天下的君主呢？我认为您应当享受封领地、赏千乘的诸侯待遇。可是，听说您回国后，赏赐不过二百万，封官不过典属国之职，并没有一尺土的封赏，来奖励您多年来对国家的效忠。而那些排斥功臣、扼杀人才的朝臣，都成了万户侯；皇亲国戚或奉迎拍马之流，都成了朝廷政权的主宰。您尚且如此，我还有什么希望呢？像这样，汉朝因为我未能死节而施以严厉的惩罚，您坚贞守节又只给予微薄的奖赏，要想叫远方的臣民急切地投奔效命，这实在是难以办到的，所以我常常想到这事却不觉得后悔。我虽然辜负了汉朝的恩情，汉朝也亏对了我的功德。前人说过这样的话：“即使忠诚之心不被世人遍知，也能做到视死如归。”但如果我能够安心死节，皇上难道就能对我有眷顾之情吗？男(nan)子汉活着不能成就英名，死了就让他埋葬在异族之中吧，谁还能再弯腰下拜，回到汉廷，听凭那帮刀笔吏舞文弄墨、随意发落呢？希望您不必再盼着我归汉了。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
我生活在尽善尽美的太平盛世，寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用，为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累，还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道，在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了，全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊，官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊，即便是伊尹，周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵，其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位，只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮，这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政，蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们，他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束，好像浮萍，蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落，个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠，又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼，好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外，不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境，树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代，皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和，像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我，并让我回家听命。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
注释
⑬ 成形：指药材之根所成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形，等等。
9.徒见欺：白白地被欺骗。
⑼移来：从市上买来移栽。一作“迁来”。
沉边：去而不回，消失于边塞。
④ 乱红：指落花。
2. 已：完结,停止
赏析
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有(yi you)清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下(lin xia)的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而(le er)乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有(yi you)清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下(lin xia)的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而(le er)乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
贾仲明( 两汉 )
收录诗词 (6452) 首
简 介
贾仲明 贾仲明(1343～1422后)，元末明初杂剧作家。明·朱权《太和正音谱》作“贾仲名”。自号云水散人。淄川（今山东淄博）人。聪明好学，博览群书，善吟咏，尤精于词曲、隐语。曾侍明成祖朱棣于燕王邸，甚得宠爱，所作传奇戏曲、乐府极多，骈丽工巧，后徙官兰陵。着有《云水遗音》等。撰《录鬼簿续编》，为八十二位戏曲作家补写了数十曲双调·凌波仙挽词，对这些戏曲作家及其创作予以梳理、评论，其中有不少曲论评语是比较中肯公允的，至今仍被人们广泛征引。
剑阁铭
省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
嘉名称道保，乞姓号崔儿。但恐持相并，蒹葭琼树枝。"
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
菩萨蛮·子规啼破城楼月
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月，越州四度见重阳。
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
"梦上高高天，高高苍苍高不极。下视五岳块累累，
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
今日与君重上处，龙门不是旧龙门。"
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
雨来萌尽达，雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣，花房绛蜡珠。
一丛花·溪堂玩月作
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
塞下曲四首·其一
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
伊予固童昧，希真亦云早。石坛玉晨尊，昼夜长自扫。
或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚舟。
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
老慵难发遣，春病易滋生。赖有弹琴女，时时听一声。"
"星河耿耿漏绵绵，月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下，
"蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。几度晓妆成，君看不言好。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
院窄难栽竹，墙高不见山。唯应方寸内，此地觅宽闲。"
婆娑园中树，根株大合围。蠢尔树间虫，形质一何微。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
行看须间白，谁劝杯中绿。时伤大野麟，命问长沙鵩.
杂曲歌辞·蓟门行五首
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。"
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行，巫峡哀猿夜唿伴。
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
"栉沐事朝谒，中门初动关。盛服去尚早，假寐须臾间。
满宫花·月沉沉
"朝亦视簿书，暮亦视簿书。簿书视未竟，蟋蟀鸣座隅。
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
岁晚青山路，白首期同归。"
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
狐兔同三径，蒿莱共一廛。新园聊刬秽，旧屋且扶颠。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
燕歌行
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
樯乌斗折头仓掉，水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志，
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
云州秋望
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
沐稀发苦落，一沐仍半秃。短鬓经霜蓬，老面辞春木。
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
二代而陨，守不仁耶。汉魏而降，乘其机耶。短长理乱，
蜀葵花歌
寂寥无复递诗筒。"
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
野花数把黄金英。昼游四看西日暮，夜话三及东方明。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。