雨后池上
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
多沽新丰醁，满载剡溪船。中途不遇人，直到尔门前。
摘子防人到，攀枝畏鸟惊。风光先占得，桃李莫相轻。"
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
贳酒宣平里，寻芳下苑中。往来杨柳陌，犹避昔年骢。"
雨后池上拼音解释:
shi jie yi jing luo .meng dong tian wei han .guang ling duo che ma .ri xi zi you pan .
.feng huang dan jin li .xian chu zi ni shu .xi fang san xiang qu .jin huan wan si yu .
duo gu xin feng lu .man zai shan xi chuan .zhong tu bu yu ren .zhi dao er men qian .
zhai zi fang ren dao .pan zhi wei niao jing .feng guang xian zhan de .tao li mo xiang qing ..
hui xu lin ge liu zong ji .bu zhan tian jiao mo yi gui ..
.qian nian du wei mei bian cheng .zhang xia he ren ling jiu bing .jiao wai zhang yan chen gu jiao .
lv shui xiang yan men .huang yun bi long shan .tan xi liang ke niao .pei hui wu yue jian .
.yu shao jiu zou yin you zai .zhi shi ba tong zi qi yi .
geng zhi kong shan lei yu shi .yun lin bao mu gui he chu ..
shi jiu xuan ping li .xun fang xia yuan zhong .wang lai yang liu mo .you bi xi nian cong ..
译文及注释
译文
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大(da)国，竟会(hui)没有(you)一个能人，把金虏赶出(chu)边关？
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭(ling)只是过了武威。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千(qian)里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音(yin)。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
高坟五六墩(dun)高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
注释
②宝月山：在杭州城外，与清波门相近。
⑶崔嵬：山峦高耸的样子，这里用长,J-i皮涛的汹涌来比喻六朝动荡的政局。迅湍：飞奔而下的激流。
⒀把：拿。称：说。敕（chì）：皇帝的命令或诏书。
⑴摸鱼儿：词牌名。
①甘州：唐教坊曲名。《唐书·礼乐志》：“天宝间乐曲，皆以边地为名，若凉州、甘州、伊州之类。”
郎署：郎官的衙署。李密在蜀国曾任郎中和尚书郎。 署：官署，衙门
⑽春色：代指杨花。
赏析
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句(ci ju)以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
一说词作者为文天祥。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下(shang xia)通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的(zhi de)精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更(yi geng)想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
后六句的“漉我新熟酒，只鸡招近局，日入室中暗，荆薪代明烛”四句，写作者还家后的实事实景，如其《杂诗十二首》之一所说，“得欢当作乐，斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见：酒为新熟，菜仅只鸡，草屋昏暗，以薪代烛，宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面，其实很寒酸，但作者写来丝毫不觉其寒酸，令人读者看来也不会嫌其寒酸，而只会欣赏其景真情真，趣味盎然。篇末“欢来苦夕短，已复至天旭”二句，即张华《情诗》“居欢惜夜促”意，也寓有《古辞·西门行》“人生不满百，常怀千岁忧，昼短而夜长，何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为(er wei)了进一步理解、领会这两句诗的内涵，还可以参读作者的另一些诗句，如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情，忘彼千载忧，且极今朝乐，明日非所求”，又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没，念之中心焦，何以称我情，浊酒且自陶，千载非所知，聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮，有聊以忘忧的成分，在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时，作者之饮酒也是他的逃世的手段，是为了坚定其归田的决心，如其《饮酒二十首》诗所说，“泛此忘忧物，远我遗世情”（《饮酒·秋菊有佳色》），“纡辔诚可学，违己讵非迷，且共欢此饮，吾驾不可回”（《饮酒·清晨闻扣门》）。当然，他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的；这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢，人道每如兹，达人解其会，逝将不复疑，忽与一觞酒，日夕欢相持。”
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句(ci ju)以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
一说词作者为文天祥。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下(shang xia)通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的(zhi de)精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更(yi geng)想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
后六句的“漉我新熟酒，只鸡招近局，日入室中暗，荆薪代明烛”四句，写作者还家后的实事实景，如其《杂诗十二首》之一所说，“得欢当作乐，斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见：酒为新熟，菜仅只鸡，草屋昏暗，以薪代烛，宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面，其实很寒酸，但作者写来丝毫不觉其寒酸，令人读者看来也不会嫌其寒酸，而只会欣赏其景真情真，趣味盎然。篇末“欢来苦夕短，已复至天旭”二句，即张华《情诗》“居欢惜夜促”意，也寓有《古辞·西门行》“人生不满百，常怀千岁忧，昼短而夜长，何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为(er wei)了进一步理解、领会这两句诗的内涵，还可以参读作者的另一些诗句，如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情，忘彼千载忧，且极今朝乐，明日非所求”，又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没，念之中心焦，何以称我情，浊酒且自陶，千载非所知，聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮，有聊以忘忧的成分，在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时，作者之饮酒也是他的逃世的手段，是为了坚定其归田的决心，如其《饮酒二十首》诗所说，“泛此忘忧物，远我遗世情”（《饮酒·秋菊有佳色》），“纡辔诚可学，违己讵非迷，且共欢此饮，吾驾不可回”（《饮酒·清晨闻扣门》）。当然，他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的；这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢，人道每如兹，达人解其会，逝将不复疑，忽与一觞酒，日夕欢相持。”
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
改琦( 近现代 )
收录诗词 (9551) 首
简 介
改琦 （1774—1829）清江苏松江人，字七芗，号伯蕴，又号香白，别号玉壶外史。先世本西域人。工诗词，擅画仕女及花草兰竹。世以新罗山人比之。所绘《红楼梦图咏》有刻本。
宫词二首·其一
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
功业悲后时，光阴叹虚掷。却为文章累，幸有开济策。
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
暗促莲开艳，乍催蝉发声。雨降炎气减，竹引冷烟生。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
送仲高兄宫学秩满赴行在
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
"美人为我弹五弦，尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触，
车马行仍止，笳箫咽又悲。今年杜陵陌，殄瘁百花迟。"
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。"
秋风起汉皋，开户望平芜。即此吝音素，焉知中密疏。
西湖春晓
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
前日在南县，与君上北楼。野旷不见山，白日落草头。
夏启吾君子，周储上帝宾。音容一飘忽，功业自纷纶。
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
纪辽东二首
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
虽惭且忻愿，日夕睹光辉。"
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
恋情深·玉殿春浓花烂熳
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
"鶗鴂初鸣洲渚满，龙蛇洗鳞春水暖。
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
晓燕喧喉里，春莺啭舌边。若逢汉武帝，还是李延年。"
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
岂动骚人兴，惟增猎客狂。鲛绡百馀尺，争及制衣裳。"
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
咏素蝶诗
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
青云岂无姿，黄鹄素不群。一辞芸香吏，几岁沧江濆。
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
题郑防画夹五首
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
见《丹阳集》）"
小雅·六月
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
见《吟窗杂录》）"
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
城里看山空黛色。"
送杜审言
"河县柳林边，河桥晚泊船。文叨才子会，官喜故人连。
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
"见月出东山，上方高处禅。空林无宿火，独夜汲寒泉。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
"仙冠轻举竟何之，薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日，
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
齐安早秋
近臣谁献登封草，五岳齐唿万岁声。"
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
绵思霭流月，惊魂飒回飙。谁念兹夕永，坐令颜鬓凋。"