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采桑子·彤霞久绝飞琼宇

明代 / 张宝森

水竹凉风起,帘帏暑气清。萧萧独无事,因见莅人情。"
放歌还倚瑟,讲道亦观书。为我留禅位,来逢此会疏。"
"六朝图画战争多,最是陈宫计数讹。
"秋浦亚卿颜叔子,谯都中宪老桑门。
贵义轻财求俗誉,一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰,
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。
只将葑菲贺阶墀。"
"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
"又挂寒帆向锦川,木兰舟里过残年。自修姹姹炉中物,


采桑子·彤霞久绝飞琼宇拼音解释:

shui zhu liang feng qi .lian wei shu qi qing .xiao xiao du wu shi .yin jian li ren qing ..
fang ge huan yi se .jiang dao yi guan shu .wei wo liu chan wei .lai feng ci hui shu ..
.liu chao tu hua zhan zheng duo .zui shi chen gong ji shu e .
.qiu pu ya qing yan shu zi .qiao du zhong xian lao sang men .
gui yi qing cai qiu su yu .yi qian yu ren bian jiao ju .zuo chao wei huo jin wei bing .
xiang deng she bie ju zhou xi .yun zhong shi bi qing qin han .shu xia tai qian lv rao xi .
zhi jiang feng fei he jie chi ..
.yi guo ba ling sui .wu ren wen qu liu .zhong xiao man hu yue .du zi zai seng lou .
ming zai zhai you fu .dao xian fa jin diao .qiu guang jian qing jian .yu qu yi jiang qiao ..
jiang xia feng yao zao .bi dou jian zhai tan .hai shu ji hui lao .xian sheng qi wei can ..
ren cao ken yao luo .chan zhi bu ku rong .cai cai wei chang lu .zhi wu xin bu qing .
.shui shi tao tao bu ke liang .yu zhou rong yi fan cang lang .
.you gua han fan xiang jin chuan .mu lan zhou li guo can nian .zi xiu cha cha lu zhong wu .

译文及注释

译文
丝罗衣襟在春风里飘舞,轻(qing)薄的(de)裙纱随风旋转。
他们灵光闪闪显示神灵,巫咸又告诉我(wo)不少佳话。
  子卿足下:
黄莺开始啼叫,这初春是(shi)一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日(ri)日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
我们全副武装离开京城开赴边疆(jiang),奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
三年间我的梦魂时时飞向吴(wu)中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头(tou)发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念吗?每天夜里相思到天明,如果有梦的话,如何思念?

注释
郎君:丈夫,借指为妇女所恋的男人,元曲中常用以指爱冶游的花花公子。“班头”,一班人中的头领。
  7、其鸣自詨:它的叫声是在呼唤自己的名字
⑵桄(guāng)榔:南方常绿乔木,棕桐树之一种,亦称“砂糖椰子”,其干高大,多产在中国的南方。暗:一作“里”。蓼(liǎo):水草之一种。
⑷凤钗:即头钗,古代妇女的首饰。因其形如凤,故名。人胜:剪成人形的首饰。《荆楚岁时记》:“正月七日为人日。以七种菜为羹,剪彩为人,或镂金薄(箔)为人,以贴屏风,亦戴之头鬓。”人、胜:皆古人于人日所戴饰物,始于晋唐。
⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。

赏析

  钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等,本人是大历才子,认识的人一定很多。这里的侠者,在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言(yan)不尽”了,那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品,不过诗里字字句句都是浓情,这样的编辑确实算得上体格新奇,这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇,理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里,将诗意很好得放开(fang kai),使读者有思索的余地。
  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转(zhuan)。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  在第二层中,鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比,从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全,已显露出亡国之兆,却还自恃强大,不知醒悟,点明其“择言”祝酒的深刻含义所在,突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来,对照鲜明,劝讽之意自然显现其中,并在最后以“有一于此,足以亡国,今主君兼此四者,可无戒与!”告诫梁惠王,语言遒劲有力度,动人心魄,同时又自然得体,使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
  第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”,原本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时唱的歌,后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲,缆解舟行,从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之(dun zhi)中,又因为这个人(ge ren)物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场(yong chang);即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事,可见江宁百姓安居乐业,正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山,这里用了一个复数,言“闭门开户”皆对青山,可见青山之多,无处不在。复着一“翠”字,更见青山之翠。江宁朝霞满天,一个“下”字,满天红霞呼之欲出。而燕子双飞,莺歌燕舞,一派大好风景,烘托着江宁百姓生活的怡然自得。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

张宝森( 明代 )

收录诗词 (4682)
简 介

张宝森 张宝森,字友柏,丹徒人。光绪戊子举人,官仪徵训导。有《悔庵诗存》。

立冬 / 伏酉

"功到难搜处,知难始是诗。自能探虎子,何虑屈男儿。
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
"仙掌峰前得,何当此见遗。百年衰朽骨,六尺岁寒姿。
"旧峰前昨下来时,白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道,
衣必编仙草,僧应共栗林。秋风溪上路,应得一相寻。
"由来喧滑境,难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡,离城入乱峰。
遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。
须知物外烟霞客,不是尘中磨镜人。"


与朱元思书 / 揭小兵

晴空四顾忽不见,有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日,
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
遂使区宇中,祅气永沦灭。
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
忍着袈裟把名纸,学他低折五侯门。"
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
古翠松藏寺,春红杏湿坛。归心几时遂,日向渐衰残。"
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。


夷门歌 / 司寇司卿

"五岭难为客,君游早晚回。一囊秋课苦,万里瘴云开。
循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
"巾舄初随入蜀船,风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处,
送师言了意未了。意未了,他时为我致取一部音声鸟。"
琴瑟情虽重,山林志自深。常忧时节变,辜负百年心。
何山最好望,须上萧然岭。"
坎离即是真常家,见者超凡须入圣。坎是虎,离是龙,


棫朴 / 叫幼怡

"庐山有石镜,高倚无尘垢。昼景分烟萝,夜魄侵星斗。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
更惜片阳谈妙理,归时莫待暝钟催。"
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
"何事最堪悲,云娘只首奇。瘦拳抛令急,长啸出歌迟。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤,一躯仙骨养灵芝。
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
"生老病死者,早闻天竺书。相随几汩没,不了堪欷歔.


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 度雪蕊

"撑船碧江上,春日何迟迟。汀花最深处,拾得鸳鸯儿。
"邻井双梧上,一蝉鸣隔墙。依稀旧林日,撩乱绕山堂。
"朝元下赤墀,玉节使西夷。关陇风回首,河湟雪洒旗。
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
"敬亭山色古,庙与寺松连。住此修行过,春风四十年。
"纤纤软玉削春葱,长在香罗翠袖中。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。


洞仙歌·咏柳 / 颛孙俊强

酒酽竹屋烂,符收山鬼仁。何妨将我去,一看武陵春。"
别后相思频梦到,二年同此赋闲题。"
辟士天下尽,君何独屏营。运开应佐世,业就可成名。
莺声渐老柳飞时,狂风吹落猩猩血。"
瓶澄孤井浪,案白小窗秋。莫道归山字,朝贤日献酬。"
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
蜀路南行,燕师北至。本拟白日升天,且看黑龙饮渭。
晚泊苍茫浦,风微浪亦粗。估喧如亥合,樯密似林枯。


替豆萁伸冤 / 纳喇红岩

颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
"数日不见日,飘飘势忽开。虽无忙事出,还有故人来。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
本来无一物,亦无尘可拂。若能了达此,不用坐兀兀。"
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去,碧海含空日初曙。"


对酒行 / 那拉润杰

句还如菡萏,谁复赠襜褕。想得重泉下,依前与众殊。
朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听,声洒梁园客共闻。
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显,乐音不管何人辨。
"南朝分古郡,山水似湘东。堤月吴风在,湔裾楚客同。
石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 皋小翠

圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马,瞥见如同隙里尘。
君不见,三界之中纷扰扰,只为无明不了绝。
"灌顶清凉一滴通,大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽,
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
"何意廉从事,还来会默仙。寒空惊雪遍,春意入歌偏。
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪,芳草归心未隔春。
"珠光龙耀火燑燑,夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦,


忆少年·年时酒伴 / 乌孙娟

揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
"风骚情味近如何,门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿,
"二子依公子,鸡鸣狗盗徒。青云十上苦,白发一茎无。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
解把五行移,能将四象易。传余造化门,始悟希夷则。
兰开衣上色,柳向手中春。别后须相见,浮云是我身。"
醍醐一盏诗一篇,暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地,