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立春偶成

南北朝 / 侯凤芝

澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
况彼身外事,悠悠通与塞。"
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。


立春偶成拼音解释:

xie hai cang bo jian .kun ming jie huo ao .wei pei deng he jia .yi fu duo wu hao .
kuang bi shen wai shi .you you tong yu sai ..
mei sui ba guan meng jiu shou .yin qin yi jie zhong qian jin ..
mu gui er yan jian .le fu er e pin .tong ci tian di jian .wo qi yi yu ren .
.yu dian qing ou feng fu jing .ou lai he shi qu he qing .
.song chun gui .san yue jin ri ri mu shi .qu nian xing yuan hua fei yu gou lv .
qi deng xi yuan wang .huai bao tong yi huo .yi zuo jiu ju cong .gao jiu qian luo lie .
ren neng jian de ding shen lan hui .liao li bai he xiang .tian jie yang qin shou .
.xiang lu feng bei mian .yi ai si xi pian .bai shi he zao zao .qing liu yi chan chan .
.le shi nan feng sui yi cu .bai tou guang jing mo ling gu .nong tao chuan geng zeng guan fou .
.yu zhen zhu xian se se hui .wu wa zheng diao zou xiang fei .
bian pu xiao duo lian xiao shao .you yuan yi hen ku san sheng .
qiu zhong you yi shi .shou dao sui yue shen .xing pi dai suo yi .zuo pai wu xian qin .
hui yan ming ji yu .chun jing zhen zhe lei .jiu en shou zhui lv .xin lv dong han hui .
yu ren chu jin wang yun zhui .cai se qiao cui zhong ma qi .shang qian pen hou ru you yi .
.jin lai han ge lao .shu wo wo xin zhi .hu da xian tian jiu .cai gao xiao xiao shi .
.cheng shang yun wu kai .sha tou feng lang ding .can cha luan shan chu .dan ning ping jiang jing .
sui gai xian yan huo .yin fan an dan tong .rui yun di g7..xiang yu run meng meng .

译文及注释

译文
吴(wu)越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
满城灯火荡漾着一片春烟,
秋天的(de)(de)风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色(se)。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已(yi)来临。
(家父)顺天地的规律而(er)行,其辉煌的光芒如同日月一般!
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。

注释
141.终然为害:指象一直想杀舜。
⑷微雨:小雨。
(30)公:指饶介。顾瞻:观看。顾,回头看;瞻,向上或向前看。
13.制:控制,制服。
萧索:萧条,冷落。
[28]晓:据另本,晓应作“饶”,富裕。
④兵革:兵,武器。革,将士作战用的甲盾,这里指战争。养息:休养生息。
③捣衣:古代妇女于秋季渐寒时,在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云:“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”

赏析

  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破(ru po)竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的(shi de)景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年(nian)龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦(qiu meng)里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  “躲进个楼成一统,管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字,融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术,反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明,使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻,前途如何艰险,决心为革(wei ge)命坚持不懈地斗争,又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾,增强了本诗的主题。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  首句以“淡白”状梨花,以深青状柳叶,以柳青衬梨白,可谓是一青二白。梨花的淡白,柳的深青,这一对比,景色立刻就鲜活了,再加上第二句的动态描写:满城飞舞的柳絮,真是“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,同时柳絮写出梨花盛开的季节,春意之浓,春愁之深,更加烘托出来。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

侯凤芝( 南北朝 )

收录诗词 (3752)
简 介

侯凤芝 侯凤芝(1758-1791),字冠芳,号四雨。清金匮人。凤苞弟。诸生。有《四雨轩诗草》,《岭南游草》。

学刘公干体五首·其三 / 上官静

墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。


秦女卷衣 / 蒯思松

将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。


转应曲·寒梦 / 檀辰

"春来求事百无成,因向愁中识道情。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"


昔昔盐 / 漆雕采南

"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。


寓居吴兴 / 申屠增芳

泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
惜日看圭短,偷光恨壁坚。勤勤雕朽木,细细导蒙泉。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。


玉阶怨 / 钟离东亚

等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,


击鼓 / 欧冬山

更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。


钱塘湖春行 / 昂飞兰

烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。


咏草 / 诸葛云涛

惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。


喜迁莺·晓月坠 / 尉甲寅

裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。