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过湖北山家

先秦 / 潘唐

"□□□□□□□,□□□□□□□。八表顺风惊雨露,
身执金吾贵,时遭宝运昌。雍容持汉槊,肃穆卫周堂。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。
故人在云峤,乃复同晏息。鸿飞入青冥,虞氏罢缯弋。"
秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,
催妆既要裁篇咏,凤吹鸾歌早会迎。
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
"荆门归路指湖南,千里风帆兴可谙。
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。


过湖北山家拼音解释:

.................ba biao shun feng jing yu lu .
shen zhi jin wu gui .shi zao bao yun chang .yong rong chi han shuo .su mu wei zhou tang .
.jie yu dan chong xuan .kang li yi zhen yi .ao ran ci zheng pin .geng ji dai lu zhi .
gu ren zai yun jiao .nai fu tong yan xi .hong fei ru qing ming .yu shi ba zeng yi ..
qin wang qing yu ju .xi sheng zhong chou dui .xue wen gu zhuan zhong .yi xian xin jing nei .
.bai ping hong liao bi jiang ya .ri nuan shuang shuang li shui shi .
zuo ri pi pa xian suo shang .fen ming man jia ran xing hong ..
.yi jian mao wu .shang zi xiu zhi .ren kuang feng chui .lian yan po sui .dou gong xie yi .
xue ba jian lai li .chuan hun liao zheng che .du yin duo xia ri .ying ji bai tai shu ..
.wang wu ba yue yi gong quan .shen yin yun lin shi xue xian .luan he zi piao san shu jia .
cui zhuang ji yao cai pian yong .feng chui luan ge zao hui ying .
.gao yin yu ji wo zhou shi .qian li xiang xun wen ke xu .can la jiang shan xing jin chu .
.jing men gui lu zhi hu nan .qian li feng fan xing ke an .
shi zhi tan ming xun lu er sui shi mo mie zhe .sui zheng qin zhi si hu wu de yu wu chou .

译文及注释

译文
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔聚集好多美人。
我想请缨参战,不(bu)愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
“夏启偷得《九辩》和《九歌(ge)》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待(dai)人。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
将军神勇天生,犹如天上麒麟(lin)的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧(zhe)鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁(hui)。

注释
7.吟鞭:形容行吟的诗人;
更(gēng):改变。
⑶岂(kǎi)乐:欢乐。
文侯:战国时期魏国国君,在诸侯中有美誉。
5.孺子牛:春秋时齐景公跟儿子嬉戏,装牛趴在地上,让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务,更指小孩子,意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上,就是未来的希望。
此事:指富贵之事。渠侬:他们、别人。
⑥前度遽如许:意为再来临安时,局势变化如此之快。

赏析

  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法(fa)。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  “万里瞿唐月,春来六上弦”:“万里”,作者先在读者面前展现了一个大的背景,然后现一轮孤月。使人感到,天地之中,作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久,与“夜久”相呼应,表明长期在外漂泊的厌倦。
  朋友离别而去,李白有着浓浓的不舍与依(yi)依惜别之情,但只说“我心亦怀归,屡梦松上月”,把万语千言融入到景色之中,耐人寻味。虽然是赠别,却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤,岁晚来相依”,诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山,这首诗题中之“王山人归布山”,并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下(bi xia),却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时(shi shi)担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由(zhe you)思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受(cheng shou)君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗(zhi shi)人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此,不仅在于每首诗分别从辞官场,聚亲朋,乐农事,访故旧,欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活,更重要的是,就其所抒发的感情而言,是以质性自然,乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡,转折,但那种欢愉,达观的明朗色彩是辉映全篇的。
  结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命,时“欲一觇北,归而求救国之策”;再写他被迫北上,本应自杀,因“将以有为”,才“隐忍以行”;然后写他逃出敌营,奔走救国,历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主,富情于叙;随后以抒情为主结合叙事,又间断插入议论,使叙事、抒情、议论浑然一体,表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
  此诗虽偏于议论,不铺陈文采,也不刻意求工,然而在质朴的语句之中,蕴含着丰富的内涵,而且感情诚挚,含意深远,在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行,顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

潘唐( 先秦 )

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简 介

潘唐 潘唐,会昌时人

齐天乐·竹深不放斜阳度 / 郑廷鹄

"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
偶因博戏飞神剑,摧却终南第一峰。
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
万里提携君莫辞。"
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。


郑风·扬之水 / 王同轨

独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
"偶乘青帝出蓬莱,剑戟峥嵘遍九垓。
夕望东峰思漱盥,昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断,
深居寡忧悔,胜境怡耳目。徵心尚与我,永言谢浮俗。"
他时携上嵩峰顶,把倚长松看洛川。"
庭新一片叶,衣故十年尘。赖有瑶华赠,清吟愈病身。"


飞龙引二首·其一 / 安熙

"落去他,两两三三戴帽子。
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
将奈何兮青春。"
妙中妙兮玄中玄。"
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。
纵得红沾露,争如绿带春。因伤此怀抱,聊寄一篇新。"
死去入地狱,未有出头辰。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近,好月论禅谢寺幽。


/ 孙岘

秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情,轻身重色祸亦成。
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
"竹里安禅处,生涯一印灰。经年乞食过,昨日谏臣来。
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。
从教西陵树,千载伤怀抱。鹤驾何冥冥,鳌洲去浩浩。
但煦日吹月,咽雨呵雷。火寄冥宫,水济丹台。
因知好句胜金玉,心极神劳特地无。"


次韵李节推九日登南山 / 上官周

宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真,化真须得真中物。
"北望烟铺骠骑营,虏烽无火楚天晴。
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
盘径缘高雪,闲房在半山。自知麋鹿性,亦欲离人间。"
"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
如今还向山边去,只有湖水无行路。"
有兴常临水,无时不见山。千峰数可尽,不出小窗间。"


涉江 / 孙士毅

江花红白里啼莺。野无征战时堪望,山有楼台暖好行。
黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
"多君坟在此,令我过悲凉。可惜为人好,刚须被数将。
"此别难重陈,花飞复恋人。来时梅覆雪,去日柳含春。
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
"秋风仿佛吴江冷,鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门,
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 王体健

今夕坐愁鬓如雪。(为长须人歌)
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔,
"楚山有石郢人琢,琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销,
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
护噪蝉身稳,资吟客眼明。星郎有佳咏,雅合此君声。"
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。


春日独酌二首 / 张洵佳

一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
始贵茶巡爽,终怜酒散迟。放怀还把杖,憩石或支颐。
"名家宰名邑,将谓屈锋铓。直是难苏俗,能消不下堂。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
休说卜圭峰,开门对林壑。"
琴弄萧梁寺,诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴,片石好为俦。


花非花 / 连妙淑

百味炼来怜益母,千花开处斗宜男。 ——光
只恐西追王母宴,却忧难得到人间。"
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。
"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
"幽树高高影, ——萧中郎
珍重匡庐沃洲主,拂衣抛却好林泉。"
"退食高楼上,湖山向晚晴。桐花落万井,月影出重城。


梅花 / 王泽

我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
"筼筜红实好鸟语,银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚,
"万事何须问,良时即此时。高秋半夜雨,落叶满前池。
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨,深藏山岳亦倾摇。
莫道人间只如此,回头已是一年强。"
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。