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明月皎夜光

魏晋 / 吴晴

"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
烛斜初近见,舟重竟无闻。不识山阴道,听鸡更忆君。"
吾人苦兮,水深深。网罟设兮,水不深。
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见,登高一望泪沾巾。"
不是无膏火,劝郎勤六经。老夫自汲涧,野水日泠泠。
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"
"峡口大江间,西南控百蛮。城欹连粉堞,岸断更青山。
百丈清江十月天,寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏,
谈笑兵家法,逢迎幕府宾。还将负暄处,时借在阴人。"
上君白玉堂,倚君金华省。碣石岁峥嵘,天地日蛙黾。
步履宜轻过,开筵得屡供。看花随节序,不敢强为容。"
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
举酒临南轩,夕阳满中筵。宁知江上兴,乃在河梁偏。
贝锦无停织,朱丝有断弦。浦鸥防碎首,霜鹘不空拳。
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"


明月皎夜光拼音解释:

.wan jie wen jun qu dao shen .jie mao zai shu jin dong lin .da shi ji du zeng mo ding .
zhu xie chu jin jian .zhou zhong jing wu wen .bu shi shan yin dao .ting ji geng yi jun ..
wu ren ku xi .shui shen shen .wang gu she xi .shui bu shen .
zhuan yi qin zhong xiang yi ren .wan li ying hua bu xiang jian .deng gao yi wang lei zhan jin ..
bu shi wu gao huo .quan lang qin liu jing .lao fu zi ji jian .ye shui ri ling ling .
ge sheng sui lv shui .yuan se qi qing yang .ri mu huan jia wang .yun bo heng dong fang ..
.xia kou da jiang jian .xi nan kong bai man .cheng yi lian fen die .an duan geng qing shan .
bai zhang qing jiang shi yue tian .han cheng gu jiao xiao zhong qian .jin lu cu xi zhu cao li .
tan xiao bing jia fa .feng ying mu fu bin .huan jiang fu xuan chu .shi jie zai yin ren ..
shang jun bai yu tang .yi jun jin hua sheng .jie shi sui zheng rong .tian di ri wa mian .
bu lv yi qing guo .kai yan de lv gong .kan hua sui jie xu .bu gan qiang wei rong ..
yu mu qing ying jia jing xuan .rou jun wei lei lian qian dong .chao lai jiu shi hua xuan xia .
ju jiu lin nan xuan .xi yang man zhong yan .ning zhi jiang shang xing .nai zai he liang pian .
bei jin wu ting zhi .zhu si you duan xian .pu ou fang sui shou .shuang gu bu kong quan .
she ji kan liu ti .an wei zai yun chou .kan jun hua wang shi .gan dong ji xiao you ..

译文及注释

译文
饮一杯浊酒,不由得想起(qi)万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边塞,也流下了伤心的眼泪。
水国的天气带着初春(chun)的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在(zai)这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应(ying)厮守一起却要天各一方。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门(men)挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越(yue)是如此越想家。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
春残之时,花(hua)落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉(jue)夕阳西下,天色近晚。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。

注释
自广:扩大自己的视野。
(24)《诗经·国风》:“陟彼南山,言采其薇。未见君子,我心伤悲。”《朱传》曰:“薇似蕨而差大,有芒而味苦。”《韵会》:《说文》:“薇,似藿,菜之微者也。”徐铉曰:“一云似萍。”陆玑曰:“山菜也,茎叶皆似小豆,蔓生,味如小豆藿,可作羹。”项氏曰:“今之野豌豆苗也,蜀谓之巢菜。”
《晋书》:孟嘉为征西桓温参军,温甚重之。九月九日,温燕龙山,僚佐毕集。时佐吏并著戎服,有风至,吹嘉帽堕落,嘉不之觉,温使左右勿言,以观其举止。嘉良久如厕,温令取还之,命孙盛作文嘲嘉,著嘉坐处。嘉还见,即答之。其文甚美,四坐嗟叹。
⑺白帝:神话中的五天帝之一,是西方之神。华山是西岳,故属白帝。道家以西方属金,故称白帝为西方之金精。慎蒙《名山诸胜一览记》:“李白诗‘石作莲花云作台’,今观山形,外罗诸山如莲瓣,中间三峰特出如莲心,其下如云台峰,自远望之,宛如青色莲花,开于云台之上也。”
⑼周道:大道。
9.凤吹:用仙人王子乔吹笙作凤鸣事。
⑨恫慌忽:忧思深的样子。
⑥飙:从上而下的狂风。

赏析

  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  以上几说,当以孤独盼友说贴近诗旨。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势(zhi shi)。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内(hui nei)涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬(xie bian)谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐(he xie)而富有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。

创作背景

  这两首诗是乾元二年(759年)秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载(745年)秋,在山东兖州石门分手后,就再没见面,但彼此一直深深怀念。公元757年(至德二载),李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连,下狱浔阳(今江西省九江市)。乾元元年(758年)初,又被定罪长流夜郎(今贵州省桐梓县)。乾元二年(759年)二月,在三峡流放途中,遇赦放还,回到江陵。杜甫这时流寓秦州,地方僻远,消息隔绝,只闻李白流放,不知已被赦还,仍在为李白忧虑,不时梦中思念,于是写成这两首诗。

  

吴晴( 魏晋 )

收录诗词 (6861)
简 介

吴晴 字明谷,邑庠生,康熙、干隆间人。早卒,仅二十八岁。

祭十二郎文 / 李全昌

夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"
"雨雪纷纷黑山外,行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙,
"扁舟欲到泷口湍,春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下,
"自乐鱼鸟性,宁求农牧资。浅深爱岩壑,疏凿尽幽奇。
蕙草出篱外,花枝寄竹幽。上方传雅颂,七夕让风流。"
"二月犹北风,天阴雪冥冥。寥落一室中,怅然惭百龄。
黄卷真如律,青袍也自公。老妻忧坐痹,幼女问头风。
"苔竹素所好,萍蓬无定居。远游长儿子,几地别林庐。


踏莎行·小径红稀 / 戈渡

奸淫且不戮,茅土孰云宜。何得英雄主,返令儿女欺。
自忝知音遇,而今感义偏。泪闻横吹落,心逐去旌悬。
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
长山绕井邑,登望宜新晴。州渚曲湘水,萦回随郡城。
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。
遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。


王充道送水仙花五十支 / 查籥

枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,
徒云资薄禄,未必胜闲居。见欲扁舟去,谁能畏简书。"
灵几临朝奠,空床卷夜衣。苍苍川上月,应照妾魂飞。"
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。


对竹思鹤 / 谭垣

圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
东行应暂别,北望苦销魂。凛凛悲秋意,非君谁与论。"
日月低秦树,干坤绕汉宫。胡人愁逐北,宛马又从东。
青青百草云台春,烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去,
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
为客成白首,入门嗟布衣。莼羹若可忆,惭出掩柴扉。"
鸟雀荒村暮,云霞过客情。尚思歌吹入,千骑把霓旌。"
前路应留白玉台,行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲,


别老母 / 王尧典

野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"
将牛何处去,耕彼西阳城。叔闲修农具,直者伴我耕。"
芳杜满洲时。无限风烟皆自悲,莫辞贫贱阻心期。
结子随边使,开筒近至尊。后于桃李熟,终得献金门。"
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发,丝管啁啾空翠来。
壮士短衣头虎毛,凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号,
散地逾高枕,生涯脱要津。天边梅柳树,相见几回新。"
祖帐排舟数,寒江触石喧。看君妙为政,他日有殊恩。"


观田家 / 陈羲

直矜鹦鹉赋,不贵芳桂枝。少俊蔡邕许,长鸣唐举知。
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干,骑入桃花杨柳烟。
怀新目似击,接要心已领。仿像识鲛人,空蒙辨鱼艇。
昔岁文为理,群公价尽增。家声同令闻,时论以儒称。
逆气数年吹路断,蕃人闻道渐星奔。
朱李沈不冷,雕胡炊屡新。将衰骨尽痛,被褐味空频。
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
婵娟碧鲜净,萧摵寒箨聚。回回山根水,冉冉松上雨。


牧童词 / 蔡来章

行李多光辉,札翰忽相鲜。谁谓岁月晚,交情尚贞坚。
"昔随刘越石,今日独归时。汾水风烟冷,并州花木迟。
"几年深道要,一举过贤关。名与玄珠出,乡宜昼锦还。
玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时,去年美人不在兹。
"征南官属似君稀,才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍,
归客村非远,残樽席更移。看君多道气,从此数追随。"
吾祖诗冠古,同年蒙主恩。豫章夹日月,岁久空深根。
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳,唤妇出房亲自馔。


喜迁莺·晋师胜淝上 / 李朴

许与必词伯,赏游实贤王。曳裾置醴地,奏赋入明光。
何嗟少壮不封侯。"
轩墀曾不重,翦伐欲无辞。幸近幽人屋,霜根结在兹。"
休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光,萦窗素月垂文练。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
旅食还为客,饥年亦尽欢。亲劳携斗水,往往救泥蟠。
雨泻暮檐竹,风吹青井芹。天阴对图画,最觉润龙鳞。


江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 王叔简

"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
"入山未尽意,胜迹聊独寻。方士去在昔,药堂留至今。
自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊。"
飞鸟不知倦,远帆生暮愁。涔阳指天末,北渚空悠悠。
"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 张岷

枸杞因吾有,鸡栖奈汝何。方知不材者,生长漫婆娑。"
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
鸟向乔枝聚,鱼依浅濑游。古来芳饵下,谁是不吞钩。"
斜日当轩盖,高风卷旆旌。松悲天水冷,沙乱雪山清。
新茶已上焙,旧架忧生醭。旋旋续新烟,唿儿噼寒木。
磊落星月高,苍茫云雾浮。大哉干坤内,吾道长悠悠。"
"房相西亭鹅一群,眠沙泛浦白于云。
"着处繁花务是日,长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉,