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喜张沨及第

两汉 / 陈绚

加添火候切防危,初九潜龙不可炼。消息火,刀圭变,
北风吹蕙带,萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期,流芳已再歇。
银波玉沫空池去,曾历千岩万壑来。"
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
猎蕙微风远,飘弦唳一声。林梢鸣淅沥,松径夜凄清。
执迷不悟修真理,焉知潜合造化功。又不见九江张尚书,
死地再生知德重,精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出,
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
"因缘刘表驻经行,又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世,
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
气射灯花落,光侵壁罅浓。唯君心似我,吟到五更钟。"


喜张沨及第拼音解释:

jia tian huo hou qie fang wei .chu jiu qian long bu ke lian .xiao xi huo .dao gui bian .
bei feng chui hui dai .xiao liao wen qing lie .su xi lu feng qi .liu fang yi zai xie .
yin bo yu mo kong chi qu .zeng li qian yan wan he lai ..
xin xin xin bu zhu xi yi .shi wu chan yan bin fa chui .yang zhu bu chu dang lu sun .
lie hui wei feng yuan .piao xian li yi sheng .lin shao ming xi li .song jing ye qi qing .
zhi mi bu wu xiu zhen li .yan zhi qian he zao hua gong .you bu jian jiu jiang zhang shang shu .
si di zai sheng zhi de zhong .jing bing lian han jue shan yi .ren he mei ye zhen xiang chu .
xi ci huai hou hui .jin bie bian zhong tian .xin bei yu jiu hen .qian gu bi qiong quan .
yuan shu qiu tian jiang .bian feng ye za xing .piao yao tou ban bai .you zi kan bing jing .
.yin yuan liu biao zhu jing xing .you ting xi feng duo ye sheng .he fa bu kan yan ci shi .
zhong nan nan tai shou .nan jun zai yun nan .xian xiang nan ting zui .nan feng bian su tan .
qi she deng hua luo .guang qin bi xia nong .wei jun xin si wo .yin dao wu geng zhong ..

译文及注释

译文
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞(fei)。
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
玄乌高飞送(song)来其卵,简狄如何便有身孕?
像吕尚垂钓溪,闲待东山(shan)再起; 又像伊尹做梦,他乘船经过日边。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
你从东方回到(dao)长安来,衣裳沾满灞陵的春雨。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
流(liu)传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金(jin)玉雕像。①
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。

注释
⑴关河令:《片玉词》“关河令”下注:“《清真集》不载,时刻‘清商怨’。”清商怨,源于古乐府,曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名为“关河令”,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。
⑸“我欲”三句:元李治《敬斋古今红》卷八:“东坡《水调歌头》:‘我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?’一时词手,多用此格。如鲁直云:‘我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹蜕。只恐花深里,红露湿人衣。’盖效坡语也。”
[39]差发内旋拨还:在官差内立即偿还。差发,差拨,官家派的差役和钱粮。旋,立刻,马上。
墨绶:黑色的印带。金章、墨绶为当时县令所佩带。
(9)雷鼓:如雷的鼓声。
7. 不足:指衣食不足,缺吃少穿。
③景:影。

赏析

  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说(shuo)明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。
  诗人先从身边写起:初春,大地复苏,竹林已被新叶染成一片嫩绿,更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花,色彩鲜明,向人们报告春的信息。接着,诗人的视线由江边转到江中,那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群,早已按捺不住,抢着下水嬉戏了。
  全诗分为三部分:一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上,偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借,“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇,一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”,历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待,是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结,既贯连第二部分的叙事,又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表(qian biao)》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易,诗思明快,显示了贾岛诗风的另外(wai)一种特色。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法(shou fa)极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭(ting)亭、簇拥在水面(shui mian)上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

陈绚( 两汉 )

收录诗词 (3981)
简 介

陈绚 陈绚,字衷素,别号素庵。东莞人。明穆宗隆庆四年(一五七〇)举人,两赴南宫弗售。年四十而卒。明郭棐《粤大记》卷二一、清道光《广东通志》卷二八一有传。

瀑布联句 / 广原

"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
岂若终贫贱,酣歌本无营。
见说金被烁,终期玉有瑜。移官万里道,君子情何如。
万计交人买,华轩保惜深。(《牡丹》,《吟窗杂录》)
"气杀高隼击,惜芳步寒林。风摇苍琅根,霜剪荍y9心。
汝看朝垂露,能得几时子。
"霮zw蔽穹苍,冥濛自一方。当时消酷毒,随处有清凉。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 陈世崇

"霜繁野叶飞,长老卷行衣。浮世不知处,白云相待归。
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"
玉有疑休泣,诗无主且言。明朝此相送,披褐入桃源。"
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
"偶游洞府到芝田,星月茫茫欲曙天。
紫髯之伴有丹砂。
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。


洗然弟竹亭 / 邵曾鉴

"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
世上有人烧得住,寿齐天地更无双。
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
"四邻无俗迹,终日大开门。水晚来边雁,林秋下楚猿。
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。
石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
多羡二龙同汉代,绣衣芸阁共荣亲。"


行行重行行 / 陆蕴

扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
我独全生异此辈,顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤,
空闻天上风,飘飖不可觌。应非矍铄翁,或是沧浪客。
"平明发始平,薄暮至何城。库塔朝云上,晃池夜月明。
"所闻新事即戈矛,欲去终疑是暗投。远客寄言还有在,
多谢扶风大君子,相思时到寂寥间。"
万羊亦是男儿事,莫学狂夫取次尝。"


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 张含

苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸,故山奇碧隔河桥。
"寻医初疾理,忽忆故山云。远访桑公子,还依柳使君。
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。
翠与晴云合,轻将淑气和。正堪流野目,朱阁意如何。"
何忍不蒙学士。墨制帘下出来,微臣眼看喜死。"
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"


使至塞上 / 张尚瑗

玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶,诗寻灵观有遗文。
不废此心长杳冥。"
到乡必遇来王使,与作唐书寄一篇。"
行藏既异迹,语默岂同伦。耦耕长林下,甘与鸟雀群。"
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)


冬夜书怀 / 魏近思

上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
"北望烟铺骠骑营,虏烽无火楚天晴。
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"
月向波涛没,茶连洞壑生。石桥高思在,且为看东坑。"
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴,阴尽方知此理深。
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
水飞石上迸如雪,立地看天坐地吟。
"硬骨残形知几秋,尸骸终是不风流。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 姚宏

"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
曾将此种教人种,不解铅池道不生。
孔父惭至理,颜生赖真授。泛然同万流,无迹世莫觏。"
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"
金屋玉堂开照睡,岂知萤雪有深功。"
还丹功满未朝天,且向人间度有缘。拄杖两头担日月,


更漏子·柳丝长 / 戴启文

炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海,复跨青牛入洞天。
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
无端触忤王衙押,不得今朝看饮乡。"
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
笛中日月混潇湘。坎男会遇逢金女,离女交腾嫁木郎。
大簸怕清风,糠秕缭乱飞。洪炉烹五金,黄金终自奇。
大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 郭远

欲将香匣收藏却,且惜时吟在手头。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
李花结果自然成。"
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
"荆楚腊将残,江湖苍莽间。孤舟载高兴,千里向名山。
貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
我劝出家辈,须知教法深。专心求出离,辄莫染贪淫。