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水调歌头·多景楼

魏晋 / 张行简

从容朝课毕,方与客相见。"
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,


水调歌头·多景楼拼音解释:

cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
.wo zhi shi wu huan .liao wu gan shi yi .shi zhi wo wu kan .yi wu ze wo shi .
you mu ming du li .yin sen fu qiu he .xin du yi kong xiu .gen shen shang pan bao .
zan ting qian jun you chang wang .chang wen jiao wo fu ru he ..
hong yan qing qi zhu fen lou .lou xia dang lu cheng zhuo nv .lou tou ban ke ming mo chou .
.chu chu hou men ke ye ju .ren ren zheng shi shu shang shu .mo tian qi zhi shan zeng ba .
feng jin xiao sa xian qiu liang .wu ren jing chu ye qin xia .xin shui jue shi you cao xiang .
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
zui yi jiu shi yin yi pian .dun shi meng de qie xiang quan .bu yong xian ta er shun nian ..
hong lou jie huai bi .jin gu mi huang shu .shi ya po lan gan .men cui jiu bi hu .
yun zuo ci shu ye .ye su shang zhou dong .du dui gu deng zuo .yang cheng shan guan zhong .
chu que zi xu bai yi se .qi yu wei fu shao nian lang ..
bu shu liang you yi .tong xin jiu li ju .wu nian bu jian mian .san nian bu de shu .
yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
qian kong gu mu shi wen zhong .tu wu guai shi yi fang feng .zhou chuan pian bi you zong lv .

译文及注释

译文
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上(shang)的浮云。
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青(qing)草掩藏(cang)着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
  己巳年三月写此文。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一(yi)种悲哀。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾(qing)?
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空(kong),月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。

注释
⑤踟蹰:逗留。
(27)宠:尊贵荣华。
愠:生气,发怒。
(11)门官:国君的卫士。
4.素:白色的。

赏析

  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山(gui shan)客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  “蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”,写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规,也就是杜鹃鸟,相传它是蜀国望帝死后变化成的,啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草,三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙,那么曹操的军队早就打过了长江,把乔家两姊妹(孙策及周瑜的妻子)掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠,所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”,汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人,也叫金人,汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人,据说铜人不愿离开故土,竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之,文天祥这次经过金陵,满眼都是金人破坏后的残破景象,使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到:自己已经被俘,很难再重整旗鼓,仇恨和耻辱无法被洗刷。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起(qi)而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜,以见相别之久而相爱之深也(她一心惦记着他在外“寒无衣”,就是爱之深切的表现),故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望,到下一节才正式写梦境。
  以下四问,又以“乃进而问之曰”一句过渡领起,其间,赵威后拆书展现的过程、使者对后四句的问答,都省略了,因为他们与刻画赵威后这一主旨无直接关系。剪裁之高妙和语言之精练均于此可见一斑。在以下四问中,从内容上看:钟离子、叶阳子皆贤德处士,但前者是帮助齐王养育百姓的人,后者是帮助齐王使百姓得到生息蕃衍的人,“养其民”,是就民之处常者而言;“息其民”是就民之处变者而言,故有细别。而北宫氏则是一位带领百姓奉行孝敬父母的孝女典型,与前二人又自有别。但因这三人都属于封建社会有德的贤者,故皆以“无恙耶”热情询问,而以“此二士弗业,一女不朝(chao),何以王齐国、子万民乎”三句小结,作一顿挫。然后再问於陵子仲,因他是个不忠不孝、带领百姓无所事事,而对国家没有用处的人,故所问用“尚存乎”、“何为至今不杀乎”作结,与前三人形成鲜明对照。这四问代表了正反两类四种典型,虽各有侧重,但都属于“民”的范围,故是篇首“民亦无恙乎”这一问的具体化和进一步,而又与“苟无民 何以有君”的思想首尾呼应。可见通篇所问皆以问民为主,显示出她重视民心向背的政治远见。 因为年成好坏在古代非人力所能左右,故前面问后,无须再加申述;而人民的治乱却是可以靠人为的力量左右的,故是关键,须“进而问之”;至于国君,人民治理好了,国君自然“无恙”,故下文只间接与 国君行“王法”相关。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表(shang biao)达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  举目遥望,周围群峰耸立,山上白云缭绕,山下雾霭霏微,在阳光的辉映下,折射出炫目的光彩;山风飘拂,山涧逶迤,远处在一片垂柳的掩映下,竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟,那轻柔的柳丝,那悠悠的鸡犬声,引得诗人兴奋不已,催车前行。车轮辘辘向前,打破了山间的幽静,惊起了栖息在野草丛中的野鸡,纷纷扑棱着翅膀,从车前掠过;胆小的獐鹿竖起双耳,惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时,太阳已经西斜,放牧的牛羊纷纷回栏,觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗(dui zhang)的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。
  岘山,又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。

创作背景

  诗人在外出的旅途中,经过新市,住在一间姓徐的人开设的客店里,农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景,深深吸引了他,触发了他的诗兴。

  

张行简( 魏晋 )

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简 介

张行简 (?—1215)莒州日照人,字敬甫。张炜子。颖悟力学,淹贯经史。世宗大定十九年进士第一。除应奉翰林文字。累官太子太保、翰林学士承旨。典贡举终身,缙绅以为荣。

咏怀古迹五首·其二 / 黄端伯

即此可遗世,何必蓬壶峰。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"


秋至怀归诗 / 张良璞

颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"


酬刘和州戏赠 / 程启充

"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。


望荆山 / 申涵光

修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。


乙卯重五诗 / 尹焕

"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 戴粟珍

"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"


献钱尚父 / 周玉箫

问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。


始得西山宴游记 / 张绮

"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。


赠荷花 / 丘葵

翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"


太常引·姑苏台赏雪 / 周稚廉

乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。