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惠子相梁

元代 / 叶世佺

君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
"绮筵无处避梁尘,虞姹清歌日日新。
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。
璧马谁能带,金虫不复收。银河扑醉眼,珠串咽歌喉。
"长贫知不易,去计拟何逃。相对人愁别,经过几处劳。
"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
回首故园红叶外,只将多病告医王。"
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"
闻说公卿尽南望,甘棠花暖凤池头。"


惠子相梁拼音解释:

jun wang ruo wu zhi an lun .an shi he ren gan nong bing ..
que yuan yan bo zu feng xue .dai jun tong bai bi you chuang ..
.qi yan wu chu bi liang chen .yu cha qing ge ri ri xin .
shang chui yi zhen diao .chun hua gai jing rong .gui qi fang wan ji .chou si mu shan zhong .
sui miao jian zhou zeng jian shu .shi xin ru zuo jiu wen ming ..
ou fei wu shi wai .lin wo jin ling qian .ruo dao dong lin she .shui ren geng wen chan ..
qie gong liu lang yi xiao tong .yi luo you kai heng wan cui .si wu ru you dai chao hong .
.nan cun qing xue bei cun mei .shu li mao yan xiao jin kai .man ke chu men er fu qu .
heng yue san qi lin .ge zhen huang zhong yin .qing yun bei wen cai .fang jia yao ci lin .
.qiu shui you you jin shu fei .meng zhong lai shu jue lai xi .
bi ma shui neng dai .jin chong bu fu shou .yin he pu zui yan .zhu chuan yan ge hou .
.chang pin zhi bu yi .qu ji ni he tao .xiang dui ren chou bie .jing guo ji chu lao .
.yu guo liu li gong .jia xing hao qing jue .song feng leng qing tan .zhu lu ta sui yue .
hui shou gu yuan hong ye wai .zhi jiang duo bing gao yi wang ..
mo chou zhong tu wu ren shi .zi you ming ming sheng zhu zhi ..
.jin ri xing fang dao .he nian du ci lin .ke gui wei he ban .ren shao si shi xin .
si yuan seng lai shao .qiao wei ke dao xi .bu wen zhen chu dong .ying jie zhi he yi ..
wen shuo gong qing jin nan wang .gan tang hua nuan feng chi tou ..

译文及注释

译文
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中(zhong)!
为何少(shao)康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的(de)英雄豪杰建下大功。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
分清先后施政行善。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
凄凉啊好像要出远门,登山临水(shui)送别伤情。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故(gu)人旧事),(她(ta))含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
朝中事情多半无能为力,劳苦不息而不见成功。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。

注释
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
(55)眣——这个字的正确写法是“(目矢)”(顺shùn),即用眼色示意。这里作“期望”解。
⒁藕丝裙:纯白色的裙子。
『在荥阳,是所知今遂宁萧侍郎牧荥阳日作者。』
②转转:犹渐渐。
⑸相照:与“独坐”相应,意思是说,左右无人相伴,唯有明月似解人意,偏来相照。
(43)仲宣:王粲(càn)的字。续:一作"独"。
③径:直接。

赏析

  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的(yuan de)怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂(beng lie)。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传(you chuan)来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人(xi ren)已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视(“庸夫笑我度”),对于“吕望”尚不稀罕,对“夷齐”又何存仰慕呢?
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一(mou yi)侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  秋风中接到家信,远自万里之外寄来,谆谆“问我归期未”,这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复,仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”,显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞”的启导,而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天,黄叶地”,亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓,色彩鲜明,但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角,且雁啼于天,人醉于地,便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨,“人醉”则是为了忘忧,而“芭蕉雨声秋梦里”,秋雨的萧疏冷酷,使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受,代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁,便足以回答“归期未”的提问了。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

叶世佺( 元代 )

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简 介

叶世佺 字云期,江南吴江人。郡诸生。

长干行二首 / 朱真静

绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
磊落风初定,轻明云乍妨。疏中摇月彩,繁处杂星芒。
"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
二月二日江上行,东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井,三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声。


四园竹·浮云护月 / 袁凯

千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
犹嫌住久人知处,见拟移家更上山。"
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
白发多因离别生。楚岸帆开云树映,吴门月上水烟清。
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"


杂诗三首 / 杂咏三首 / 翟俦

岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
"长亭晚送君,秋色渡江濆。衰柳风难定,寒涛雪不分。
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。


野望 / 王禹声

一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。
峨峨群玉山,肃肃紫殿东。神飙泛钟漏,佳气浮筠松。
啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
安得此相谓,欲慰衰朽质。青春妍和月,朋戏浑甥侄。
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"


观梅有感 / 林鲁

只知解道春来瘦,不道春来独自多。"
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
已见饱时雨,应丰蔬与药。"
石家锦幛依然在,闲倚狂风夜不收。"
御案迷萱草,天袍妒石榴。深岩藏浴凤,鲜隰媚潜虬。
陆机始拟夸文赋,不觉云间有士龙。"
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。


度关山 / 汪锡圭

一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
名因诗句大,家似布衣贫。曾暗投新轴,频闻奖滞身。
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
欲吊灵均能赋否,秋风还有木兰开。"
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,


戏题阶前芍药 / 张凤孙

雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。"
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
常恐画工援笔写,身长七尺有眉毫。"
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,


少年游·润州作 / 赵帅

钓鱼船上一尊酒,月出渡头零落云。"
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
"坐爱风尘日已西,功成得与化工齐。巧分孤岛思何远,
唯有一般酬圣主,胜于东晋是文章。"
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,


过虎门 / 陆诜

"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。
"辰象森罗正,句陈翊卫宽。鱼龙排百戏,剑佩俨千官。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
蜀国烟霞异,灵山水月澄。乡闾诸善友,喜似见南能。"
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径,折桂新荣尽直枝。


永王东巡歌·其五 / 徐铨孙

惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
尚贲衡门待鹤书。莲耸碧峰关路近,荷翻翠扇水堂虚。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务,浅饮无因致宿酲。
"兰无香气鹤无声,哭尽秋天月不明。
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"