夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
希君生羽翼，一化北溟鱼。"
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
忽似孤城万里绝，四望无人烟。又如虏骑截辽水，
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
借势因期克，巫山暮雨归。"
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感拼音解释:
zhu er mo ao cheng qi sun .cong jie gao long yang feng huang .
xi jun sheng yu yi .yi hua bei ming yu ..
xiao lai xian gong yu ren hua .ci qu ba ling lu ji duo ..
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .
.da yao deng bao wei .lin feng huan chen ju .hai qu zhan en ze .huan sheng bi mu yu .
kuang hu ren jia ren .xin kuo tun cang ming ..
jin chao zhu ma zhu tong zi .jin shi dang shi zhu ma sun ..
hu si gu cheng wan li jue .si wang wu ren yan .you ru lu qi jie liao shui .
.zhao xia ru chun xu .chao nan zhi bu wei .kong jiang gan en lei .di jin mao han yi .
jie shi yin qi ke .wu shan mu yu gui ..
bie hou xin shi man ren kou .zi lian qi zhi tian xi tou .yin jun wei wen xiang si fou ..
译文及注释
译文
北行来到回水之地，一(yi)起饿死何乐可为？
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花(hua)。
“令人(ren)哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
当暮色降临，我醒来了，才知道(dao)人已远去，
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
心爱的人要到雁门关外很远的地方去了，我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里，地上的尘埃与黄云相接，天空也暗了下来，到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久，想起当时送心爱的人远去的情景，是多么清晰啊，就好像发生在昨天一样，可是如今，已经到了深秋，檐前(qian)的露已经凝结成团。蕙草虽(sui)然凋零了，也没有什么好可惜的，我担忧的是远方的爱人，不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯，我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜，还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样，有所寄托，与爱人的感情也能始终不渝。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
惆怅地看着台阶前的红(hong)牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看牡丹花。 暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再(zai)也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
注释
三分：天下分为三个国家（即魏、蜀、吴三国)。
348、羞：通“馐”，指美食。
⑹万乘，指天子。古制，天子有兵车万乘。轩盖，车盖。
季冬：冬季的第三个月，即十二月。汉津，每年十二月处决囚犯。
6.治之旬日 旬日：十天左右，古代一旬为十天。
（32）飞觞（shāng）：一杯接一杯不停地喝酒。
（14）比干：商纣王的叔父，因纣王荒淫，极力劝谏，被纣王剖心而死。
赏析
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史(shi)。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大(bu da)，故可乘车游山。
空怀十愿，无以表白，作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违，徒契契以苦心。拥劳情而罔讷，步容与于南林。栖木兰之遗露，翳轻松之余阴。倘行行之有觌，交欣惧于中襟。竟寂寞而无见，独悄想以空寻！”抒情主人公过分消极，仅仅停留于心愿，不敢付诸行动，很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人，本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪，本就只是枉自嗟怨，不会有什么结果也不求有什么结果。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用(hao yong)的。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同(zhong tong)一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过(jing guo)联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史(shi)。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大(bu da)，故可乘车游山。
空怀十愿，无以表白，作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违，徒契契以苦心。拥劳情而罔讷，步容与于南林。栖木兰之遗露，翳轻松之余阴。倘行行之有觌，交欣惧于中襟。竟寂寞而无见，独悄想以空寻！”抒情主人公过分消极，仅仅停留于心愿，不敢付诸行动，很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人，本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪，本就只是枉自嗟怨，不会有什么结果也不求有什么结果。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用(hao yong)的。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同(zhong tong)一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过(jing guo)联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
倪谦( 金朝 )
收录诗词 (1197) 首
简 介
倪谦 倪谦（1415年～1479年），字克让，号静存，南直隶应天府上元（今江苏南京）人，原籍钱塘（今浙江杭州）。正统四年（1439年）进士，授编修，曾出使朝鲜。天顺初，累迁至学士，侍太子于春宫。后主顺天乡试，因黜权贵之子，被构罪戍边。成化初复职，官至南京礼部尚书。卒谥文僖。天资聪颖，记忆力特强，有《朝鲜纪事》、《辽海编》、《倪文僖公集》等传世。
醉公子·门外猧儿吠
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
"峥嵘丞相府，清切凤凰池。羡尔瑶台鹤，高栖琼树枝。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食，鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾，但有珠相随。远客投名贤，真堪写怀抱。若惜方寸心，待谁可倾倒？虞卿弃赵相，便与魏齐行。海上五百人，同日死田横。当时不好贤，岂传千古名。愿君同心人，于我少留情。寂寂还寂寂，出门迷所适。长铗归来乎，秋风思归客。
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
甫田
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
何言西北至，却走东南隅。世道有翻覆，前期难豫图。
常在手中行法令。莫令终日迷如此，不治生民负天子。"
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
秦民莫遣无恩及，大散关东别有天。"
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
庭中有奇树
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
昙远昔经始，于兹閟幽玄。东西竹林寺，灌注寒涧泉。
怅然高阁望，已掩东城关。春风偏送柳，夜景欲沉山。
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
"杜侯实才子，盛名不可及。只曾效一官，今已年四十。
一县无诤辞，有时开道经。黄鹤垂两翅，徘徊但悲鸣。
忆秦娥·伤离别
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
仙方称上药，静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神，
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。"
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
书怀
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
《零陵总记》）
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
周颂·维天之命
"将军身殁有儿孤，虎子为名教读书。
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
诸贤没此地，碑版有残铭。太古共今时，由来互哀荣。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
"乘兴忽相招，僧房暮与朝。雪融双树湿，沙闇一灯烧。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
青玉案·元夕
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
昨者仕公府，属城常载驰。出门无所忧，返室亦熙熙。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
陇西行四首·其二
香飞绿琐人未归，巢燕承尘默无语。"
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
异俗非乡俗，新年改故年。蓟门看火树，疑是烛龙燃。
责谢庭中吏，悲宽塞上翁。楚材欣有适，燕石愧无功。
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
"幽山悲旧桂，长坂怆馀兰。地底孤灯冷，泉中一镜寒。
江上吟
"日暮游清池，疏林罗高天。馀绿飘霜露，夕气变风烟。
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
"广庭独闲步，夜色方湛然。丹阁已排云，皓月更高悬。
"逐鹿走红尘，炎炎火德新。家肥生孝子，国霸有馀臣。
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。