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夜合花

清代 / 吴嘉泉

高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深湘汉钟。
"忽觉东风景渐迟,野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角,
闲伴白云收桂子,每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲,
圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
"有客伤春复怨离,夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制,
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月,晓骑齐驱九陌尘。
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
今日始知春气味,长安虚过四年花。
薄罗轻剪越溪纹,鸦翅低垂两鬓分。


夜合花拼音解释:

gao ge yi qu chui bian qu .jin ri wu ren shi chu kuang ..
.ci shen xi fu dong .he ji ci xiang feng .meng jin wu yue shui .hen shen xiang han zhong .
.hu jue dong feng jing jian chi .ye mei shan xing an fang fei .luo xing lou shang chui can jiao .
xian ban bai yun shou gui zi .mei xun liu shui zhu tong sun .you ping lv lv chuan xin qu .
sheng ze tan jiang pu .zhen hun xi ding piao .yi shi qiong xiang ke .huai gu man cheng yao ..
zhu men fen shu he you dao .kong ji xin shi xie lie hou ..
pa jing chou du a xiang che .yao zhi an xiang feng qi liu .fen tai nan wang lu xi hua .
bu yong cai shi ku chou chang .feng lei kan qi wo long shen ..
.you ke shang chun fu yuan li .xi yang ting pan cao qing shi .lei cong hong la wu you zhi .
dan xue feng huang jiao bu yuan .mo dao liu shui bu hui bo .hai shang liang chao chang zi fan ..
ming nian geng you xin tiao zai .rao luan chun feng zu wei xiu ..
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
duan gan chang xian nong yin xun .ye chao fen juan san jiang yue .xiao qi qi qu jiu mo chen .
he yong shen qiu bi qin ke .wu jia bian shi wu ling yuan ..
jin ri shi zhi chun qi wei .chang an xu guo si nian hua .
bao luo qing jian yue xi wen .ya chi di chui liang bin fen .

译文及注释

译文
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
赶路的人停下车驾不肯走开,休息(xi)的人们傻看时忘记了用餐。
合欢花朝舒昏(hun)合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独(du)宿。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫(yin),树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
宗(zong)庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
  苏秦将去游说楚王,路过洛阳,父母听到消息,收拾房屋,打扫街道,设置音乐,准备酒席,到三十里外郊野去迎接。妻子不敢正面看他,侧着耳朵听他说话。嫂子像蛇一样在地上匍匐,再三再四地跪拜谢罪。苏秦问:“嫂子为什么过去那么趾高气扬,而现在又如此卑躬屈膝呢?”嫂子回答说:“因为你地位尊贵而且很有钱呀。”苏秦叹道:“唉!贫穷的时候父母不把我当儿子,富贵的时候连亲戚也畏惧,人活在世上,权势地位和荣华富贵,难道是可以忽视的吗?”
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
陈王曹植(zhi)当年宴设平乐观的事迹(ji)你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。

注释
埋:废弃。
(6)豺狼在邑:指安禄山占据长安。邑:京城。龙在野:指唐玄宗奔逃至蜀地。
⑵湘:湘水(湘江),在湖南。
⑿欢:一作“饮”。
36.粱肉:好饭好菜。

赏析

  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作,以凭吊古战场起兴,中心是主张实行王道,以仁德礼义悦服远人,达到天下(tian xia)一统。在对待战争的观点上,主张兴仁义之师,有征无战,肯定反侵略战争,反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨,旨在唤起各阶层人士的反战情绪,以求做到“守在四夷”,安定边防,具有强烈的针对性。虽用骈文形式,但文字流畅,情景交融,主题鲜明,寄意深切,不愧为古今传诵的名篇。
  诗人夜宿深山里面的一个寺庙,发现寺院后面有一座很高的藏经楼,于是他登了上去。凭栏远眺,星光闪烁,李白诗性大发,写下了这一首纪游写景的短诗。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品(zuo pin)疏朗高远。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  诗的开头就是的一连串比喻描写,这是(zhe shi)一种比较创新的方式,前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫,一个“看”字点明了诗的主旨,激发了诗的灵魂,让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么?洁白的雪里,唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质,一种孤立于世俗的孤傲,也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林,流连忘返,并非仅仅为了逃避现实社会,而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人(dan ren)一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。

创作背景

  在韦应物赴滁州任职的一年里,他亲身接触到人民生活情况,对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝,有了更具体的认识,深为感慨,严重忧虑。就在这年冬天,长安发生了朱泚叛乱,称帝号秦,唐德宗仓皇出逃,直到第二年五月才收复长安。在此期间,韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时,探者还没有回滁州,可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。

  

吴嘉泉( 清代 )

收录诗词 (3969)
简 介

吴嘉泉 (1790—1865)清江苏吴县人,字清如。道光十八年进士。官至户部员外郎。后掌平江书院,筑“退园”而居。诗词骈散文均工,古文师法欧阳修,诗学唐宋,晚年自言在苏东坡、黄山谷之间。有《仪宋堂诗文集》、《秋绿词》、《乘桴小草》等。

丁香结·夷则商秋日海棠 / 徐瑶

"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"今古难堤是小人,苟希荣宠任相亲。
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。


江南春怀 / 张元仲

每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
"又指烟波算路岐,此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别,
"万树绿杨垂,千般黄鸟语。庭花风雨馀,岑寂如村坞。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
二月苔为色,三冬雪作花。不因星使至,谁识是灵槎。"
漏滴铜龙夜已深,柳梢斜月弄疏阴。
山门握手无他语,只约今冬看雪来。"
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。


点绛唇·时霎清明 / 张砚

沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
目断枚皋何处在,阑干十二忆登临。"
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
望断长安故交远,来书未说九河清。"
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。


峨眉山月歌 / 朱绂

天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
"怀人路绝云归海,避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦,
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影,洞口泉喷雨后声。
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。


生查子·三尺龙泉剑 / 陈应祥

不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
"黄金日日销还铸,仙桂年年折又生。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁,楼台深贮洞庭风。
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 庄一煝

半夜灯前十年事,一时和雨到心头。"
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
"南国菖蒲老,知君忆钓船。离京近残暑,归路有新蝉。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏,免有闲枝引鹤栖。
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。


早秋山中作 / 王绅

胜游记得当年景,清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天,
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽,珠箔低垂水影寒。
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
尽见三重阁,难迷百尺楼。伴灯微掩梦,兼扇劣遮羞。
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 温庭筠

"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
别有阑干压行路,看人尘土竟流年。"
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐,黄石仙翁识帝师。
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
"九衢漂杵已成川,塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水,
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 费士戣

玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺,如何值此艰难际。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附,前殿陈诚帝不疑。
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"


行香子·秋入鸣皋 / 李夷庚

处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出,月高犹伴客心悬。
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"日日惊身事,凄凄欲断魂。时清不自立,发白傍谁门。
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"