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一剪梅·咏柳

两汉 / 吴安谦

"飞阁凌太虚,晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛,白云冒层甍。
海暗云无叶,山春雪作花。丈夫期报主,万里独辞家。
"征客向轮台,幽闺寂不开。音书秋雁断,机杼夜蛩催。
绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
"龙钟一老翁,徐步谒禅宫。欲问义心义,遥知空病空。
"行苦神亦秀,泠然谿上松。铜瓶与竹杖,来自祝融峰。
"荒祠古木暗,寂寂此江濆。未作湘南雨,知为何处云。
晓日渔歌满,芳春棹唱行。山风吹美箭,田雨润香粳。
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
一路傍汾水,数州看晋山。知君喜初服,只爱此身闲。"
庭竹垂卧内,村烟隔南阜。始知物外情,簪绂同刍狗。"
意气且为别,由来非所叹。"


一剪梅·咏柳拼音解释:

.fei ge ling tai xu .chen ji yu zheng rong .jing biao chu xuan jian .bai yun mao ceng meng .
hai an yun wu ye .shan chun xue zuo hua .zhang fu qi bao zhu .wan li du ci jia .
.zheng ke xiang lun tai .you gui ji bu kai .yin shu qiu yan duan .ji zhu ye qiong cui .
qi xi pu lan du .zhu pan zhe ji he .gu yuan liu bu zhu .ying shi lian xian ge .
.long zhong yi lao weng .xu bu ye chan gong .yu wen yi xin yi .yao zhi kong bing kong .
.xing ku shen yi xiu .ling ran xi shang song .tong ping yu zhu zhang .lai zi zhu rong feng .
.huang ci gu mu an .ji ji ci jiang pen .wei zuo xiang nan yu .zhi wei he chu yun .
xiao ri yu ge man .fang chun zhao chang xing .shan feng chui mei jian .tian yu run xiang jing .
shi zi wan fang wu .xing dang nian cu chun .liao shu yuan shi zong .zuo wang huan shan yun .
yi lu bang fen shui .shu zhou kan jin shan .zhi jun xi chu fu .zhi ai ci shen xian ..
ting zhu chui wo nei .cun yan ge nan fu .shi zhi wu wai qing .zan fu tong chu gou ..
yi qi qie wei bie .you lai fei suo tan ..

译文及注释

译文
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上(shang)天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
安贫乐俭是我(wo)一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
修美的(de)品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说:“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长到拂云之高。
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连(lian)那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听(ting)他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖(wa)掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。

注释
(44)鸳鸯瓦:屋顶上俯仰相对合在一起的瓦。《三国志·魏书·方技传》载:文帝梦殿屋两瓦堕地,化为双鸳鸯。房瓦一俯一仰相合,称阴阳瓦,亦称鸳鸯瓦。霜华:霜花。
14.违:违背,错过。
⑦击:打击。
春来:今春以来。
18、始尔:刚开始。尔,助词,无义。一说是代词,这样。
[35]慕容超:南燕君主。晋末宋初曾骚扰淮北,刘裕北伐将他擒获,解至南京斩首。
254、览相观:细细观察。

赏析

  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  专程去看田,却不写田。不光是急着看病,何病、何药等也均没有写,由此引出庞安常,径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
  二是尽情抒发了作为国王和王后亡国,并沦为人臣奴婢的极度悲愤,和对故国家乡的无尽思念,读来催人泪下。
  对比徐惠这首(zhe shou)《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写(miao xie)观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  “不得意”三字,指出了友人归隐的原因,道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容,当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出,也不必写出,留以想象空间。五、六句,是他在得知友人“不得意”后,对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去,不必再为尘世间得意失意的事情苦恼,只有山中的白云(yun)才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽,而尘世的功名利禄的“有尽”,无常,已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富,诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰,也有自己对现实的愤懑,有对人世荣华富贵的否定,也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱,又带着点无可奈何的情绪。从全篇看,诗人以问答的方式,既使送者和行人双方的思想感情得以交流,又能省略不少交代性的文字,还使得诗意空灵跳脱,语调亲切。
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山(guan shan)亲身体会而获的得意之句,表现(biao xian)出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在(hui zai)一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。

创作背景

  高适曾多次到过边关,他两次出塞,去过辽阳,到过河西,对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的,当时他在哥舒翰幕府。

  

吴安谦( 两汉 )

收录诗词 (8969)
简 介

吴安谦 吴安谦,字益夫,号秋溪,江苏清河人。诸生。有《听雨草堂诗存》。

咏槐 / 曲妙丹

念昔别时小,未知疏与亲。今来始离恨,拭泪方殷勤。
"暮声杂初雁,夜色涵早秋。独见海中月,照君池上楼。
苔痕断珠履,草色带罗裙。莫唱迎仙曲,空山不可闻。"
上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。
文物此朝盛,君臣何穆清。至今壝坛下,如有箫韶声。
海暗云无叶,山春雪作花。丈夫期报主,万里独辞家。
"小年弄文墨,不识戎旅难。一朝事鞞鼓,策马度涂山。
"九日登高望,苍苍远树低。人烟湖草里,山翠县楼西。


樛木 / 申屠雪绿

空馆忽相思,微钟坐来歇。"
喻帝竟莫悟,终归茂陵田。"
"方将氓讼理,久翳西斋居。草木无行次,闲暇一芟除。
幽林讵知暑,环舟似不穷。顿洒尘喧意,长啸满襟风。"
士贤守孤贞,古来皆共难。明君错甚才,台上飞三鸾。
五马寻归路,双林指化城。闻钟度门近,照胆玉泉清。
诚亡真混沌,玉立方婵娟。素业作仙居,子孙当自传。
"西入秦关口,南瞻驿路连。彩云生阙下,松树到祠边。


梁甫行 / 泥高峰

"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
埋剑谁当辨,偷金以自诬。诱言虽委答,流议亦真符。
菰蒲林下秋,薜荔波中轻。山戛浴兰阯,水若居云屏。
"世事终成梦,生涯欲半过。白云心已矣,沧海意如何。
秦阁多遗典,吴台访阙文。君王思校理,莫滞清江濆。"
"忽蒙汉诏还冠冕,始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗,
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
"涌霄开宝塔,倒影驻仙舆。雁子乘堂处,龙王起藏初。


国风·郑风·有女同车 / 巫马玉霞

林响朝登岭,江喧夜过滩。遥知骢马色,应待倚门看。"
渚日远阴映,湖云尚明霁。林昏楚色来,岸远荆门闭。
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
礼乐临轩送,威声出塞扬。安边俟帷幄,制胜在岩廊。
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙,及有谁知更辛苦。
"红树晓莺啼,春风暖翠闺。雕笼熏绣被,珠履踏金堤。
变化非一状,晴明分众容。烟开秦帝桥,隐隐横残虹。
吾师度门教,投弁蹑遐踪。"


游春曲二首·其一 / 休著雍

长风始飘阁,叠云才吐岭。坐想离居人,还当惜徂景。"
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
鹰豪鲁草白,狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐,遂出城东田。
送君暮春月,花落城南陲。惜别醉芳草,前山劳梦思。"
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
寒水无波更清浅。台上渔竿不复持,却令猿鸟向人悲。
"将置酒,思悲翁。使君去,出城东。麦渐渐,雉子斑。
"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。


勤学 / 勇庚寅

樯带城乌去,江连暮雨愁。猿声不可听,莫待楚山秋。"
十年经转战,几处便芳菲。想见函关路,行人去亦稀。"
长安酒徒空扰扰,路傍过去那得知。"
鸣笳瀚海曲,按节阳关外。落日下河源,寒山静秋塞。
使妇提蚕筐,唿儿榜渔船。悠悠泛绿水,去摘浦中莲。
"东山访道成开士,南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱,
"小山破体闲支策,落日梨花照空壁。
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。


狱中上梁王书 / 桥乙酉

想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客,别欲论交一片心。"
井税鹑衣乐,壶浆鹤发迎。水归馀断岸,烽至掩孤城。
"汝山方联延,伊水才明灭。遥见入楚云,又此空馆月。
"方从大夫后,南去会稽行。淼淼沧江外,青青春草生。
手拨金翠花,心迷玉红草。谈笑光六义,发论明三倒。
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:
天眷择循良,惟贤降宠章。分符指聊摄,为政本农桑。


五言诗·井 / 幸凝丝

"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
览镜怜双鬓,沾衣惜万行。抱愁那去国,将老更垂裳。
"朱户敞高扉,青槐碍落晖。八龙乘庆重,三虎递朝归。
有瑶者玉,连城是齐。有威者凤,非梧不栖。
谴黜同所安,风土任所适。闭门观玄化,携手遗损益。"
却坐云边看帝京。百草香心初罥蝶,千林嫩叶始藏莺。
小小能织绮,时时出浣纱。亲劳使君问,南陌驻香车。"
适来鸣珮者,复是谁家女。泥沾珠缀履,雨湿翠毛簪。


项嵴轩志 / 连海沣

春风二月时,道傍柳堪把。上枝覆官阁,下枝覆车马。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
树色双溪合,猿声万岭同。石门康乐住,几里枉帆通。"
命与才相偶,年将位不并。台星忽已坼,流恸轸皇情。
"方从大夫后,南去会稽行。淼淼沧江外,青青春草生。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
穷巷无人鸟雀闲,空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏,


秋日登扬州西灵塔 / 甲若松

衣服藏内箧,药草曝前阶。谁复知次第,濩落且安排。
西京春色近,东观物华偏。早赴王正月,挥毫记首年。"
檀栾映空曲,青翠漾涟漪。暗入商山路,樵人不可知。
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日,海上青山隔暮云。
"故里归成客,新家去未安。诗书满蜗舍,征税及渔竿。
交无是非责,且得任疏顽。日夕临清涧,逍遥思虑闲。
高堂列众宾,广座鸣清弦。俯仰转惊惕,裴回独忧煎。
暮来山水登临遍,览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云,