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咏山樽二首

两汉 / 何钟英

尔寻北京路,予卧南山阿。泉晚更幽咽,云秋尚嵯峨。
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色,君王履綦难再得。
妾有绣衣裳,葳蕤金缕光。念君贫且贱,易此从远方。
春来却羡庭花落,得逐晴风出禁墙。
追饯扶江介,光辉烛里闾。子云应寂寞,公叔为吹嘘。
"北斗星移银汉低,班姬愁思凤城西。
"大块熔群品,经生偶圣时。猥承三事命,虚忝百僚师。
侠客吸龙剑,恶少缦胡衣。朝摩骨都垒,夜解谷蠡围。
"八表欢无事,三秋贺有成。照临同日远,渥泽并云行。
官军收洛阳,家住洛阳里。夫婿与兄弟,目前见伤死。
宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
天香众壑满,夜梵前山空。漾漾潭际月,飗飗杉上风。
湘水吊灵妃,斑竹为情绪。汉水访游女,解佩欲谁与。
圣酒江河润,天词象纬明。德风边草偃,胜气朔云平。
牢落山川意,萧疏松柏阴。破墙时直上,荒径或斜侵。
"鱼藻池边射鸭,芙蓉园里看花。


咏山樽二首拼音解释:

er xun bei jing lu .yu wo nan shan a .quan wan geng you yan .yun qiu shang cuo e .
yun mu chuang qian yin han hui .yu jie yin yin tai xian se .jun wang lv qi nan zai de .
qie you xiu yi shang .wei rui jin lv guang .nian jun pin qie jian .yi ci cong yuan fang .
chun lai que xian ting hua luo .de zhu qing feng chu jin qiang .
zhui jian fu jiang jie .guang hui zhu li lv .zi yun ying ji mo .gong shu wei chui xu .
.bei dou xing yi yin han di .ban ji chou si feng cheng xi .
.da kuai rong qun pin .jing sheng ou sheng shi .wei cheng san shi ming .xu tian bai liao shi .
xia ke xi long jian .e shao man hu yi .chao mo gu du lei .ye jie gu li wei .
.ba biao huan wu shi .san qiu he you cheng .zhao lin tong ri yuan .wo ze bing yun xing .
guan jun shou luo yang .jia zhu luo yang li .fu xu yu xiong di .mu qian jian shang si .
su xi san tai jian .rong hua si ma gui .yin cong qing suo bai .han ru zi chen hui .
tian xiang zhong he man .ye fan qian shan kong .yang yang tan ji yue .liu liu shan shang feng .
xiang shui diao ling fei .ban zhu wei qing xu .han shui fang you nv .jie pei yu shui yu .
sheng jiu jiang he run .tian ci xiang wei ming .de feng bian cao yan .sheng qi shuo yun ping .
lao luo shan chuan yi .xiao shu song bai yin .po qiang shi zhi shang .huang jing huo xie qin .
.yu zao chi bian she ya .fu rong yuan li kan hua .

译文及注释

译文
齐宣王笑着说:“这(zhe)究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕(bo),谁还在咏唱多年陈后主(zhu)的玉树后庭花的曲子呢?
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依旧被称为上好美丽。水边村落,湖畔渔市,袅袅升起一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行(xing);我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
他(ta)笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。

注释
267.夫何长:国家命运怎能长久?
蓑:衣服。
4、谁知:有谁知道春的踪迹。
191. 故:副词,早已,本来就。
①迟日:春天日渐长,所以说迟日。
清:清芬。

赏析

  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时(dang shi)的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  第四首开头两句只是描写环境,人物并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对(tang dui)成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  袁素文这位贤淑的才女,由于受封建礼教毒害太深,所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”,结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”,并因此过早离开人世,这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长,也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说:“呜呼!使汝不识诗书,或未必艰贞若是!”这种无可奈何的叹息,正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的,除了一个悲婉的故事,还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  前者以文叙事,说得简洁、生动(sheng dong),三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”

创作背景

  李白漫游了祖国大地,写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人,在漫游中他同情人民疾苦,也同劳动人民交往,写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。

  

何钟英( 两汉 )

收录诗词 (8729)
简 介

何钟英 何钟英,新会人。明熹宗天启间人。事见明崇祯《肇庆府志》卷四五。

陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 戎癸卯

羽节分明授,霞衣整顿裁。应缘五云使,教上列仙来。
雨雪关山暗,风霜草木稀。胡兵战欲尽,虏骑猎犹肥。
俗远风尘隔,春还初服迟。林疑中散地,人似上皇时。
鱼乐偏寻藻,人闲屡采薇。丘中无俗事,身世两相违。"
狂风吹去落谁家。谁家思妇见之叹,蓬首不梳心历乱。
"大堤行乐处,车马相驰突。岁岁春草生,踏青二三月。
外则尽物,内则尽诚。凤笙如闻,歌其洁精。"
槐落犹疑市,苔深不辨铭。良哉二千石,江汉表遗灵。"


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 富察文杰

分从珠露滴,愁见隙风牵。妾意何聊赖,看看剧断弦。"
"金紫少年郎,绕街鞍马光。身从左中尉,官属右春坊。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠,石床寒水夜泠泠。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。
千营万队连旌旗,望之如火忽雷驰。匈奴慑窜穷发北,
无孤南国仰,庶补圣皇功。"
"请君留楚调,听我吟燕歌。家在辽水头,边风意气多。
春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚,吻草依林植。


满江红·江行和杨济翁韵 / 帅钟海

睿作风云起,农祥雨雪霏。幸陪人胜节,长愿奉垂衣。"
事往覆辀经远喻,春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省,
寄言当代诸少年,平生且尽杯中渌。"
玉醴浮仙菊,琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌,欢娱良未已。"
山有桂兮桂有芳,心思君兮君不将。
参佐多君子,词华妙赏音。留题洞庭观,望古意何深。"
松筱行皆傍,禽鱼动辄随。惜哉边地隔,不与故人窥。
"闭囚断外事,昧坐半馀期。有言颖叔子,亡来已一时。


阳关曲·中秋月 / 宓弘毅

桂宫擅鸣珮,槐路独飞缨。高门罗虎戟,绮阁丽雕甍。
何当一雨苏我苗,为君击壤歌帝尧。"
"眷言怀隐逸,辍驾践幽丛。白云飞夏雨,碧岭横春虹。
药栏听蝉噪,书幌见禽过。愁至愿甘寝,其如乡梦何。"
畴昔珪璋友,雍容文雅多。振缨游省闼,锵玉宰京河。
啼涩饥喉咽,飞低冻翅垂。画堂鹦鹉鸟,冷暖不相知。"
"旅客春心断,边城夜望高。野楼疑海气,白鹭似江涛。
越女作桂舟,还将桂为楫。湖上水渺漫,清江初可涉。


千秋岁·水边沙外 / 剧己酉

故乡行云是,虚室坐间同。日落西山暮,方知天下空。
宝杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。"
白苹已堪把,绿芷复含荣。江南多桂树,归客赠生平。"
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
厌践冰霜域,嗟为边塞人。思从汉南猎,一见汉家尘。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
此时离别那堪道,此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼,


祝英台近·晚春 / 祖巧春

饮冰朝受命,衣锦昼还乡。为问东山桂,无人何自芳。"
侍猎长杨下,承恩更射飞。尘生马影灭,箭落雁行稀。
圣王至德与天齐,天马来仪自海西。腕足齐行拜两膝,
君非青铜镜,何事空照面。莫以衣上尘,不谓心如练。
"镇吴称奥里,试剧仰通才。近挹人披雾,遥闻境震雷。
搏颊羸马顿,回眸惴人跌。憧憧往复还,心注思逾切。
三条竞骛七香车。掩映飞轩乘落照,参差步障引朝霞。
此处学金丹,何人生羽翼。谁传九光要,几拜三仙职。


逐贫赋 / 闾丘晓莉

"新年垂柳色,袅袅对空闺。不畏芳菲好,自缘离别啼。
"肃事祠春溟,宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出,鹭下惊涛鹜。
仪凤谐清曲,回鸾应雅声。非君一顾重,谁赏素腰轻。"
"石关清晚夏,璇舆御早秋。神麾飏珠雨,仙吹响飞流。
"西山日没东山昏,旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁,
不应白发顿成丝,直为黄沙暗如漆。紫禁终难叫,
既起南宫草,复掌西掖制。过举及小人,便蕃在中岁。
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。


邺都引 / 大雁丝

阮籍空长啸,刘琨独未欢。十步庭芳敛,三秋陇月团。
良朋比兰蕙,雕藻迈琼琚。独有狂歌客,来承欢宴馀。"
南楼月下捣寒衣。夜深闻雁肠欲绝,独坐缝衣灯又灭。
"大德始无颇,中智是所是。居然已不一,况乃务相诡。
轩辕皇帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
"君莫嫌丑妇,丑妇死守贞。山头一怪石,长作望夫名。
有气还冲斗,无时会凿坏。莫言韩长孺,长作不然灰。"


正月十五夜灯 / 赖凌春

悲生万里外,恨起一杯中。性灵如未失,南北有征鸿。"
燕脂泪迸红线条。瑶草歇芳心耿耿,玉佩无声画屏冷。
"澹荡春光满晓空,逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外,
柳阴低椠水,荷气上薰风。风月芳菲节,物华纷可悦。
四维不复设,关塞良难恃。洞庭且忽焉,孟门终已矣。
今为简书畏,只令归思浩。"
美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意,
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道,灵符即此应时巡。


山石 / 都怡悦

"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
殿上唿方朔,人间失武丁。天文兹夜里,光映紫微庭。"
"游人自卫返,背客隔淮来。倾盖金兰合,忘筌玉叶开。
避人引子入深堑,动处水纹开滟滟。
秦皇虚费驱山力。英风一去更无言,白骨沉埋暮山碧。"
"客心悬陇路,游子倦江干。槿丰朝砌静,筱密夜窗寒。
宣与书家分手写,中官走马赐功臣。
尝抱野间意,而迫区中缘。尘事固已矣,秉意终不迁。