题许道宁画
"处处云山无尽时，桐庐南望转参差。
艰难世事迫，隐遁佳期后。晤语契深心，那能总箝口。
敢料安危体，犹多老大臣。岂无嵇绍血，沾洒属车尘。
"剑门兵革后，万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴，儿童话别离。
独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼。"
六合之英华。凡二章，章六句）
"东越秋城夜，西人白发年。寒城警刁斗，孤愤抱龙泉。
吾舅惜分手，使君寒赠袍。沙头暮黄鹄，失侣自哀号。"
"怅望南徐登北固，迢遥西塞恨东关。
窈窕入风磴，长芦纷卷舒。庭前勐虎卧，遂得文公庐。
"武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。
题许道宁画拼音解释:
.chu chu yun shan wu jin shi .tong lu nan wang zhuan can cha .
jian nan shi shi po .yin dun jia qi hou .wu yu qi shen xin .na neng zong qian kou .
gan liao an wei ti .you duo lao da chen .qi wu ji shao xue .zhan sa shu che chen .
.jian men bing ge hou .wan shi jin kan bei .niao shu wu chao xue .er tong hua bie li .
du su zi ran kan xia lei .kuang fu shi wen niao ye ti ..
liu he zhi ying hua .fan er zhang .zhang liu ju .
.dong yue qiu cheng ye .xi ren bai fa nian .han cheng jing diao dou .gu fen bao long quan .
wu jiu xi fen shou .shi jun han zeng pao .sha tou mu huang gu .shi lv zi ai hao ..
.chang wang nan xu deng bei gu .tiao yao xi sai hen dong guan .
yao tiao ru feng deng .chang lu fen juan shu .ting qian meng hu wo .sui de wen gong lu .
.wu di qi ling tai yi tan .xin feng shu se rao qian guan .
译文及注释
译文
管仲出任齐相(xiang)执政以后，凭借着小小的(de)齐国在海滨的条件，流通货物，积聚财富，使得国富兵强，与百(bai)姓同好恶。所以，他在《管子》一书中称述说：“仓库储备充实了，百姓才懂得礼节；衣食丰足了，百姓才能分辨荣辱；国君的作为合乎法度，“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻，国家(jia)就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头，顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的，就给他们；百姓所反对的，就替他们废除。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无(wu)非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快(kuai)乐，或藏匿(ni)着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
站在南天门长啸一声，青风四面万里来。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
快进入楚国郢都的修门。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
想起以前曾经游览过的修觉(jue)寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
注释
55.五湖：此处指庐山下的湖泊。其时李白隐居庐山屏风叠，故云。
16、亦：也
（47）"仲尼"句：孔子的学生子路在卫国被杀并被剁成肉酱后，孔子便不再吃肉酱一类的食物。事见《礼记·檀弓上》。
③沙场：本指平沙旷野，后多指战场。古人有诗云：“沙场烽火连胡月。”
7、碎红：杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。
15千里共婵（chán ）娟（juān）：只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里，也能一起欣赏这美好的月光。共：一起欣赏。婵娟：指月亮。
（17）柝（tuò）：古代巡夜打更用的梆子。
东都：指东都门，长安城门名。《汉书·疏广传》记载疏广告老还乡时，“公卿大夫故人邑子设祖道供帐东都门，送者车数百辆，辞决而去。”
⑦且将用之酌酒：并准备用它来进酒。
庶乎：也许。过：责备。
赏析
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“何处一屏风？分明怀素踪。”
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者(zuo zhe)穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“今年人日空相忆，明年人日知何处”：此忧之深，虑之远，更说明国步艰难，有志莫申。深沉的感喟中，隐藏了内心无限的哀痛。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州(jiang zhou)司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又(er you)句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“何处一屏风？分明怀素踪。”
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者(zuo zhe)穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“今年人日空相忆，明年人日知何处”：此忧之深，虑之远，更说明国步艰难，有志莫申。深沉的感喟中，隐藏了内心无限的哀痛。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州(jiang zhou)司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又(er you)句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
创作背景
此诗是肃宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗，留下了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层迷人的色彩。
赵吉士( 五代 )
收录诗词 (1671) 首
简 介
赵吉士 （1628—1706）安徽休宁人，字天羽，一字恒夫。顺治八年举人。康熙间官山西交城知县，设计攻灭交山农民军。后官户科给事中，以故被劾罢官，后补国子监学正。有《万青阁全集》、《寄园寄所寄》等。
南乡子·眼约也应虚
彼妖精兮变怪，必假见于风雨。常闪闪而伺人，
"草短花初拆，苔青柳半黄。隔帘春雨细，高枕晓莺长。
贺公雅吴语，在位常清狂。上疏乞骸骨，黄冠归故乡。
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
"醉酒扬雄宅，升堂子贱琴。不堪垂老鬓，还对欲分襟。
野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见秋毫。
"谁语恓惶客，偏承顾盼私。应逾骨肉分，敢忘死生期。
段太尉逸事状
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
画作一障张床头。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。"
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
近属淮王至，高门蓟子过。荆州爱山简，吾醉亦长歌。"
"由来那敢议轻肥，散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴，
漂零已是沧浪客。"
坐久风颇愁，晚来山更碧。相对十丈蛟，欻翻盘涡坼。
"云门路上山阴雪，中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮，
下途归石门旧居
哀痛丝纶切，烦苛法令蠲。业成陈始王，兆喜出于畋。
"代公实英迈，津涯浩难识。拥兵抗矫征，仗节归有德。
"塞口连浊河，辕门对山寺。宁知鞍马上，独有登临事。
绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。"
故里樊川菊，登高素浐源。他时一笑后，今日几人存。
反为后辈亵，予实苦怀缅。煌煌斋房芝，事绝万手搴。
武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰，只持棣萼照青春。
低颜下色地，故人知善诱。后生血气豪，举动见老丑。
江南春
夜壁冲高斗，寒空驻彩旃。倚弓玄兔月，饮马白狼川。
陵寝盘空曲，熊罴守翠微。再窥松柏路，还见五云飞。"
去镇关河静，归看日月明。欲知瞻恋切，迟暮一书生。"
行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。"
景晏步修廊，而无车马喧。夜阑接软语，落月如金盆。
"沃州初望海，携手尽时髦。小暑开鹏翼，新蓂长鹭涛。
秘书茂松意，溟涨本末浅。青荧芙蓉剑，犀兕岂独剸。
郎官能赋许依投。折芳远寄三春草，乘兴闲看万里流。
碛中作
沧海先迎日，银河倒列星。平生耽胜事，吁骇始初经。"
双树容听法，三车肯载书。草玄吾岂敢，赋或似相如。"
风动将军幕，天寒使者裘。漫山贼营垒，回首得无忧。
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
"雨露满儒服，天心知子虚。还劳五经笥，更访百家书。
磨铅辱利用，策蹇愁前程。昨夜明月满，中心如鹊惊。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
移居·其二
浪迹同生死，无心耻贱贫。偶然存蔗芋，幸各对松筠。
一朝被马踏，唇裂版齿无。壮心不肯已，欲得东擒胡。
寇盗尚凭陵，当君减膳时。汝病是天意，吾谂罪有司。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
"丈人屋上乌，人好乌亦好。人生意气豁，不在相逢早。
飞鸟下天窗，袅松际云壁。稍寻玄踪远，宛入寥天寂。
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度，半掩白云朝与暮。
近时主将戮，中夜商于战。丧乱死多门，呜唿泪如霰。"
天目
忽忆武陵事，别家疑数秋。"
"闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。"
隋朝大业末，房杜俱交友。长者来在门，荒年自煳口。
烟里挥毫对青阁。万年枝影转斜光，三道先成君激昂。
"今日霖雨霁，飒然高馆凉。秋风吹二毛，烈士加慨慷。
乌麻蒸续晒，丹橘露应尝。岂异神仙宅，俱兼山水乡。
贱子托明德，缭若松上葛。别离鄙吝生，结念思所豁。
中秋登楼望月
帝曰大布衣，藉卿佐元帅。坐看清流沙，所以子奉使。
"赏心无远近，芳月好登望。胜事引幽人，山下复山上。
"我衰更懒拙，生事不自谋。无食问乐土，无衣思南州。
青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡，
"二仪积风雨，百谷漏波涛。闻道洪河坼，遥连沧海高。
"卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨，
宋公放逐曾题壁，物色分留与老夫。"
愿言携手去，采药长不返。"
行路难·其一
牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。"
"尘满莱芜甑，堂横单父琴。人皆知饮水，公辈不偷金。
愿言葛仙翁，终年炼玉液。"
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津，凤阁龙楼映水滨。
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼，候馆郴人忆下车。
汉皇南游日，望秩此昭配。法驾到谷口，礼容振荒外。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
同调嗟谁惜，论文笑自知。流传江鲍体，相顾免无儿。"
清平乐·东风依旧
海气蒸云黑，潮声隔雨深。乡愁不可道，浦宿听猿吟。"
"苦雨滴兰砌，秋风生葛衣。潢污三径绝，砧杵四邻稀。
驿树同霜霰，渔舟伴苦辛。相如求一谒，词赋远随身。"
远水入帘幕，淅沥吹酒舫。欲去未回时，飘飘正堪望。
朝朝汲淮水，暮暮上龟山。幸已安贫定，当从鬓发斑。"
昼洒瑶台五云湿，夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里，
葳蕤双鸑鷟，夙昔并翱翔。汲冢同刊谬，蓬山共补亡。
心自有所待，甘为物华误。未必千黄金，买得一人顾。"