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画堂春·湔裙独上小渔矶

唐代 / 海瑞

金果仙芽未现形。再安炉,重立鼎,跨虎乘龙离凡境。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
"境静江清无事时,红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去,
且盼蓬壶近,谁言昆阆遥。悠悠竟安适,仰赴三天朝。
青林有蝉响,赤日无鸟飞。裴回东南望,双泪空沾衣。"
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
"昔闻南国容华少,今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋,
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
溪白葬时雪,风香焚处烟。世人频下泪,不见我师玄。"
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出,人歌白雪岛花飞。
"曲龙桥顶玩瀛洲,凡骨空陪汗漫游。
"取水郎中何日了,破柴员外几时休。


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

jin guo xian ya wei xian xing .zai an lu .zhong li ding .kua hu cheng long li fan jing .
fang kong yu zhong tao shu chu .hu wen ku mu que sheng yan .
.jing jing jiang qing wu shi shi .hong jing hua yi dong yu ji .xin qi zhi shi xing chun qu .
qie pan peng hu jin .shui yan kun lang yao .you you jing an shi .yang fu san tian chao .
qing lin you chan xiang .chi ri wu niao fei .pei hui dong nan wang .shuang lei kong zhan yi ..
wang wang zui dao huang wu zhi shui bian xi ren jin shi .shu yun liu wu di xi si san huang .
.xi wen nan guo rong hua shao .jin ri dong lin zi mei san .zhuang ge xiang kan ying wu fu .
jing sheng gan luo lv wu tong .po chu xian shi hun gui dao .xiao hao lao sheng xuan zhu kong .
xi bai zang shi xue .feng xiang fen chu yan .shi ren pin xia lei .bu jian wo shi xuan ..
ri mu huan ying dai he gui .feng po qi xia shan si chu .ren ge bai xue dao hua fei .
.qu long qiao ding wan ying zhou .fan gu kong pei han man you .
.qu shui lang zhong he ri liao .po chai yuan wai ji shi xiu .

译文及注释

译文
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是(shi)春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门(men)前争买美酒饮“梨花”。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有(you)亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最(zui)不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什(shi)么罪过?让我们遭此恶祸!
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
相思过度,以致魂(hun)不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
我们两人在盛开的山花丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。

注释
尝:曾经
[103]“悼良会”二句:痛惜这样美好的相会永不再有,哀叹长别从此身处两地。
40.俛:同“俯”,低头。
⒂天涯,天边,喻平生飘荡之远。
揖:作揖。
会当:终当,定要。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是(ye shi)对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙(miao),如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修(xiu)十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情(ji qing),怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活(xie huo)了。
  起句平易流畅,直抒胸臆,诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上,家家户户比肩而居,似乎并无特出之处。但打开想象,似乎摩肩接踵的人群,鳞次栉比的高楼,和各式各样的店铺,都一起涌到了眼帘。出语平淡,但是给读者留下了广阔的想象空间。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  全诗紧扣住一“愤”字,可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心,后半感叹时不再来,壮志难酬。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。

创作背景

  古代妇女,每逢秋季,就用磁杵捣练,制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人,每闻石甚声,就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊, “伤怀念远”之意。

  

海瑞( 唐代 )

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简 介

海瑞 海瑞(1514年-1587年),字汝贤,号刚峰,海南琼山(今海口市)人。明朝着名清官。海瑞一生,经历了正德、嘉靖、隆庆、万历四朝。他打击豪强,疏浚河道,修筑水利工程,力主严惩贪官污吏,禁止循私受贿,并推行一条鞭法,强令贪官污吏退田还民,遂有“海青天”之誉。1587年(万历十五年),海瑞病死于南京官邸。赠太子太保,谥忠介。海瑞死后,关于他的传说故事,民间广为流传。

至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 苏大年

白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
人生非日月,光辉岂常在。一荣与一辱,古今常相对。
"沙泉带草堂,纸帐卷空床。静是真消息,吟非俗肺肠。
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。
"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,
"淮海兵荒日,分飞直至今。知担诸子出,却入四明深。
金谷园应没,夫差国已迷。欲寻兰蕙径,荒秽满汀畦。"
"幽并儿百万,百战未曾输。蕃界已深入,将军仍远图。


北风行 / 刘澜

天津桥畔火光起,魏王堤上看洪水。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
"塔耸层峰后,碑镌巨石新。不知将一句,分付与何人。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好,空向生祠祝上台。"
有皓齿青娥者为伐命之斧,蕴奇谋广智者为盗国之贼。
烹猪又宰羊,夸道甜如蜜。死后受波咤,更莫称冤屈。
"闰年春过后,山寺始花开。还有无心者,闲寻此境来。


解语花·风销焰蜡 / 陈淳

姓名归紫府,妻子在沧洲。又是蝉声也,如今何处游。"
不见同心人,幽怀增踯躅。"
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
天涯海角人求我,行到天涯不见人。
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
"眼青禅帔赤,气岸出尘埃。霞外终须去,人间作么来。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
万里山川换古今。风动水光吞远峤,雨添岚气没高林。


鱼我所欲也 / 曾王孙

"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
妙要能生觉本体,勤心到处自如然。
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
陷兔埋平泽,和鱼冻合溪。入楼消酒力,当槛写诗题。
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
"道流迹异人共惊,寄向画中观道情。如何万象自心出,
大哉为忠臣,舍此何所之。"


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 万回

"背郭去归宿,头陀意颇浓。鹤争栖远树,猿斗上孤峰。
红藕映嘉鲂,澄池照孤坐。池痕放文彩,雨气增慵堕。
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧,却寻向者听无迹。
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
秦筝不复续断弦,回身掩泪挑灯立。"


寄人 / 王艺

始信大威能照映,由来日月借生光。"
边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
猿鹤同枝宿,兰蕉夹道生。云垂前骑失,山豁去帆轻。
白发不生应不得,青山长在属何人。"
"欲整锋铓敢惮劳,凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺,
"思量江令意,爱石甚悠悠。贪向深宫去,死同亡国休。
听松今欲暮,过岛或明朝。若尽平生趣,东浮看石桥。"
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。


五月旦作和戴主簿 / 邓倚

终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
黑龟却伏红炉下,朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影,
日出照,一时释。从兹暖,养老客。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
如今身佩上清箓,莫遣落花沾羽衣。"
"别认公侯礼上才,筑金何啻旧燕台。地连东阁横头买,
"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 王磐

八龙三虎森如也,万古千秋瑞圣唐。
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
凫惊隼击疾若飞,左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里,
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸,故山奇碧隔河桥。
铁盂汤雪早,石炭煮茶迟。谩有参寻意,因循到乱时。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
唐朝进士,今日神仙。足蹑紫雾,却返洞天。


离骚(节选) / 王胄

声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返,寒风飕飕吹日晚。
金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
"烟霄已遂明经第,江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远,
"入门空寂寂,真个出家儿。有行鬼不见,无心人谓痴。
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"


柳梢青·七夕 / 严巨川

峡狖有时到,秦人今日游。谢公多晚眺,此景在南楼。"
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
禅子方外期,梦想山中路。艰难亲稼穑,晨夕苦烟雾。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。