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念奴娇·断虹霁雨

宋代 / 邓于蕃

朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
朝旦气候佳,逍遥写烦忧。绿林蔼已布,华沼澹不流。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,


念奴娇·断虹霁雨拼音解释:

lang yong zhu chuang jing .ye qing hua jing shen .na neng you yu xing .bu zuo shan xi xun ..
chao dan qi hou jia .xiao yao xie fan you .lv lin ai yi bu .hua zhao dan bu liu .
shen pei huo luo tu .yao chui hu pan nang .xian ren jia cai feng .zhi zai qiong xia huang .
.chou chang zhong yang ri .kong shan ye ju xin .jian jia bai zhan di .jiang hai shi nian ren .
yuan an mu tong chui duan di .liao hua shen chu xin niu xing ..
shui ge ju tang shi er feng .kuo bu wen weng fang li yue .xian xun du lao zhai bian song .
.xi wang xiang lu xue .qian feng wan se xin .bai tou bei zuo li .huang zhi ku cui ren .
gong ye tou san mu .guang ling ji si fei .wei ying tong shi zai .bu yu lu hua xi .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
ye su jian men yue .chao xing ba shui yun .jiang cheng ju hua fa .man dao xiang fen yun ..
zhan gu he shi xi .ru guan du zi xing .ci xin duo gan ji .xiang song ruo wei qing ..
.zeng kan hua tu lao jian xian .ru jin qin jian hua you cu .jian chu tian ban shi chu le .

译文及注释

译文
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像(xiang)自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战(zhan)斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡(xiang)来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上(shang)的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃(chi),酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧(fu)头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。

注释
虚馆人不眠,时闻一叶落。
⑶着:动词,穿。
⑽先生柳:晋陶渊明弃官归隐后,因门前有五株杨柳,遂自号“五柳先生”,并写有《五柳先生传》。
24.剧:疾速。兼:倍。机抒:纺织机。这两句是说化妆时的紧张情况,倍于纺绩工作。
⑵谪宦:贬官。栖迟:淹留。像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来。
⑸银床:井上的辘轳架,不一定用银作成。

赏析

  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树(jiang shu)种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  古人云:“凡花之香者,或清雅或浓郁,二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述:“风流直欲占秋光,叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”;而宋代邓肃赞誉桂花的香味是,“雨过西风作晚凉,连云老翠入新黄。清风一日来天阙,世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸,是极为名贵的香料,可是与桂花一比,也相形见绌了。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会,并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实(guo shi)。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪(yi lang)漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导(feng dao)人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  “南飞有乌鹊,夜久落江边”:这一句写南飞的鸟急于回归,疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。

  

邓于蕃( 宋代 )

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简 介

邓于蕃 邓于蕃,字白屏。明世宗嘉靖三十一年(一五五二)举人,历盐运同知。事见清道光《广东通志》卷七四。

羔羊 / 梅戌

罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。
怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
大梦依禅定,高坟共化城。自应怜寂灭,人世但伤情。
夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。
得诗书落叶,煮茗汲寒池。化俗功成后,烟霄会有期。"
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。


上邪 / 司寇芸

蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"
空摧芳桂色,不屈古松姿。感激平生意,劳歌寄此辞。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
"月出鲁城东,明如天上雪。鲁女惊莎鸡,鸣机应秋节。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。


浣溪沙·渔父 / 才恨山

"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
宰相作霖雨,农夫得耕犁。静者伏草间,群才满金闺。
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
"青山导骑绕,春风行旆舒。均徭视属城,问疾躬里闾。
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。


昭君怨·园池夜泛 / 佼青梅

石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
穷阴愁杀人,况与苏武别。发声天地哀,执手肺肠绝。
"青衣谁开凿,独在水中央。浮舟一跻攀,侧径缘穹苍。
褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
"驷马映花枝,人人夹路窥。离心且莫问,春草自应知。


渭阳 / 段干辛丑

数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"
顾侯达语默,权子识通蔽。曾是无心云,俱为此留滞。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。


商颂·烈祖 / 那拉俊强

"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
"五斗徒劳谩折腰,三年两鬓为谁焦。
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,


五人墓碑记 / 夹谷瑞新

"万里来又去,三湘东复西。别多人换鬓,行远马穿蹄。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
孟夏边候迟,胡国草木长。马疾过飞鸟,天穷超夕阳。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
既礼新松塔,还寻旧石筵。平生竹如意,犹挂草堂前。"
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。


读山海经十三首·其五 / 欧阳真

"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"


点绛唇·屏却相思 / 费莫冬冬

岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。
"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
汉家草绿遥相待。"
隐树重檐肃,开园一径斜。据梧听好鸟,行药寄名花。


庐陵王墓下作 / 公叔春凤

香炉宿火灭,兰灯宵影微。秋斋独卧病,谁与覆寒衣。
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
君家一何盛,赫奕难为俦。伯父四五人,同时为诸侯。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
叔子神如在,山公兴未阑。传闻骑马醉,还向习池看。"
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"