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满江红·小院深深

宋代 / 雷苦斋

殷勤倾白酒,相劝有黄鸡。归老官知忝,还乡路不迷。
"新春旒扆御翚轩,海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气,
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
森疏强梁。天随子爽駴恂栗,恍军庸之我当。濠然而沟,
只应光武恩波晚,岂是严君恋钓鱼。"
"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
马首摇残月,鸦群起古城。发来经几堠,村寺远钟声。"
寻常送别无馀事,争忍攀将过与人。
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
宰邑着嘉政,为郡留高致。移官在书府,方乐鸳池贵。
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵,少年心事风中毛。


满江红·小院深深拼音解释:

yin qin qing bai jiu .xiang quan you huang ji .gui lao guan zhi tian .huan xiang lu bu mi .
.xin chun liu yi yu hui xuan .hai nei chu chuan huan han en .qin yu yi shou wei li qi .
yuan de hua jian you ren chu .mian ling xian quan fei liu lang ..
sen shu qiang liang .tian sui zi shuang hai xun li .huang jun yong zhi wo dang .hao ran er gou .
zhi ying guang wu en bo wan .qi shi yan jun lian diao yu ..
.liao liao zai xin zhong .nan zong yu bei zong .xing gao wu wai ran .gu shou shi zhen rong .
ma shou yao can yue .ya qun qi gu cheng .fa lai jing ji hou .cun si yuan zhong sheng ..
xun chang song bie wu yu shi .zheng ren pan jiang guo yu ren .
.guan xiang xi tou yang qian sha .bao yan wei yu shi sheng ya .shi shi shi ban shen shan ying .
.shu yin chuan pi qiong yu si .nao nao he bi pin xiang reng .ri gan yin xian hou kan bao .
cheng tang yu zhou wu .fan fu geng wei zun .xia ji qin han de .du nong bing yi fan .
zai yi zhuo jia zheng .wei jun liu gao zhi .yi guan zai shu fu .fang le yuan chi gui .
yang kan duo ying zi gu hao .jie pan jin shuo zhi xian yao .
jian shang dan yi .zhi zhi shou shuai .pi rang cheng chi .gong juan bu wan .jia zhui bu li .
fen huan po bi lai wang lao .huang jin qian yi xin yi xiao .shao nian xin shi feng zhong mao .

译文及注释

译文
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成(cheng)双成对在嬉戏。
有的(de)姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂(fu)云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清(qing)贫。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他(ta)的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
  在金字题名的榜上,我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代,君王也会一时错失贤能之才,我今后该怎么办呢?既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!何必为功名患得患失?做一个风流才子为歌姬谱写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解(jie)忧闷?唯有狂饮方可解脱。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
黄菊依旧与西风相约而至;
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。

注释
椒:顶。淫祀:不合礼制的祭祀。
黄冠:道士所戴之冠。
借旁近:就近借来。旁近,附近,这里指邻居。
⑶巫峡:地名,在今重庆市巫山县东。古民谣《巴东三峡歌》:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
[2]皇帝:指明太祖朱元璋。
5、师:学习。
君民者:做君主的人。
炫卖:同“炫”,沿街叫卖,夸耀。
15.薜(bì)荔:香草。

赏析

  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句(liang ju)写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  “读史使人明智。”从历来的历史故事中,我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度,捐弃前仇(qian chou),化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变,机智善辩,足智多谋。对于晋文公,以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报,体现了待人的真诚,是何等的为人境界!文章虽然不长,但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致,令人叹服。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是(ye shi)这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
桂花是荣誉的象征。我国古代的乡试、会试一般都在农历八月间举行,其时正值桂花盛开时节,人们便用桂花来赞誉秋试及第者,称登科为“折桂”或“蟾宫折桂”。唐温庭筠在欣闻朋友及第高中时发出感慨:“犹喜故人先折桂,自怜羁雾尚飘蓬。”(《春日将欲东归寄新及第苗钟先辈》)元代文人郑德辉在《王粲登楼》中则云:“寒窗书剑十年苦,指望蟾宫折桂枝。”由于“蟾宫折桂”寓意着仕途通达,所以唐宋以来,文人墨客和官宦之家都竞相栽种桂花。至今,在我国一些地方还保留着许多古桂树。如陕西省汉中圣水寺内的“汉桂”,相传为西汉萧何亲手种植,树龄约在2000年左右,开花时金黄一片,香飘数里;还有桂林市东郊唐家里村的“唐桂”,也是千年古桂树了。 在古希腊神话中,“桂”也是一种崇高和荣誉的象征,“桂”是献给艺术之神阿波罗的圣物,从1815年开始,英国王室便把选拔出来的优秀诗人称为“桂冠诗人”,直到现在,人们还保持着给奥林匹克运动会的优胜者赠送桂枝的习俗,以示赋予他崇高的荣誉。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通(dan tong)过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  浪漫主(man zhu)义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得虚无不可测,推翻了前案,这是“破”。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明(dian ming)其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  首句“高楼风雨感斯文”,写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼,凭栏四顾,只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象,正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  此诗的前三联描写了匡山的自然美景,雄奇、秀丽、清幽,可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然,只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。

创作背景

  陆游一生主张坚决抗金、收复中原,因此为统治集团中求和派所压制。创作本词时陆游正处在人生的低谷,主战派被排挤压迫,士气低落,这首咏梅词,其实也是陆游自己的咏怀之作。

  

雷苦斋( 宋代 )

收录诗词 (3423)
简 介

雷苦斋 雷苦斋,名不详。与顾逢有交。

王孙满对楚子 / 蔡说

落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
"一樽绿酒绿于染,拍手高歌天地险。上得青云下不难,
不知埋恨穷泉后,几度西陵片月沉。"
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 陈珹

不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭,吴江钓忆锦鳞肥。
郄诜可要真消息,只向春前便得知。"
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
远水分林影,层峰起鸟行。扁舟此中去,溪月有余光。"
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
"吾闻古君子,介介励其节。入门疑储宫,抚己思鈇钺。
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。


南柯子·山冥云阴重 / 姚鹏

已知捐俗态,时许话风骚。衰疾未能起,相思徒自劳。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静,星河无影禁花寒。
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
心燃一寸火,泪结两行冰。煦育诚非远,阳和又欲升。"
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉,亡家石氏岂无金。
"潏潏寒光溅路尘,相传妖物此潜身。


听郑五愔弹琴 / 于卿保

子山病起无馀事,只望蒲台酒一车。"
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
苟非夷齐心,岂得无战争。"
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"


水调歌头·赋三门津 / 蓝仁

异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
"宰府初开忝末尘,四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路,
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。
落帆红叶渡,驻马白云村。却羡南飞雁,年年到故园。"
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
白日无情空往来。霄汉何年征赋客,烟花随处作愁媒。
更见南来钓翁说,醉吟还上木兰舟。"
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。


送天台僧 / 高塞

只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
家国兴亡身独存,玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死,何待花间不肯言。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 顾森书

殷勤莫怪求医切,只为山樱欲放红。"
怒鲸瞪相向,吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥,须臾坼崖谷。
渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
短檐难得燕传书。广云披日君应近,倒影裁花我尚疏。
能向楼台强出头。霁色陡添千尺翠,夕阳闲放一堆愁。
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"


蟾宫曲·怀古 / 赵士礽

病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
旧山山下还如此,回首东风一断肠。"
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落,马归争撼玉连环。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"


六国论 / 揭轨

"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 余统

海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
"剑佩孙弘阁,戈鋋太尉营。重言虚有位,孤立竟无成。
仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧,药苗衰后即离山。
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结,离人须落泪千行。
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"
三奏未终头已白。