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椒聊

先秦 / 李兼

变化龙三十,升腾凤一行。还家几多兴,满袖月中香。"
"君家双美姬,善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝,
"一战偶不捷,东归计未空。还携故书剑,去谒旧英雄。
"承欲往梁宋,梁宋灾方重,旦夕为人讼。
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。
我守孤灯无白日,寒云陇上更添愁。
"六国愁看沉与浮,携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石,
"偷儿成大寇,处处起烟尘。黄叶满空宅,青山见俗人。
"江蓠生古砌,花每落禅床。嘉客未采掇,空门自馨香。
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲,谁家冢树挂斜晖。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居,松萝抛掷十年馀。


椒聊拼音解释:

bian hua long san shi .sheng teng feng yi xing .huan jia ji duo xing .man xiu yue zhong xiang ..
.jun jia shuang mei ji .shan ge gong zheng ren mo zhi .zha yong shu zhu xian chu si .
.yi zhan ou bu jie .dong gui ji wei kong .huan xie gu shu jian .qu ye jiu ying xiong .
.cheng yu wang liang song .liang song zai fang zhong .dan xi wei ren song .
zong jing xin bao chai .mei li gu ye yong .lan guang sheng die qi .xia yan fa gao yong .
wo shou gu deng wu bai ri .han yun long shang geng tian chou .
.liu guo chou kan chen yu fu .xie qin chang xiao chu shen zhou .ni xiang yan xia zhu bai shi .
.tou er cheng da kou .chu chu qi yan chen .huang ye man kong zhai .qing shan jian su ren .
.jiang li sheng gu qi .hua mei luo chan chuang .jia ke wei cai duo .kong men zi xin xiang .
.ruo chang ru ci .ming xu yuan zhu shen .xian zhai shu fu juan .liu zhi hu jing xun ..
pian shi ren yin yi niao fei .he chu feng zhen chuan gu qu .shui jia zhong shu gua xie hui .
yun wai san feng liang feng xue .jun shang kuang shan wo jiu ju .song luo pao zhi shi nian yu .

译文及注释

译文
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不(bu)(bu)让人恨!”
  在乡村的(de)野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今(jin)天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
你想(xiang)栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
石岭关山的小路呵,
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
(孟子)说:“您最想要(yao)的东西是什么,(我)可以听听吗?”
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀(dao)把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三(san)三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。

注释
①雉(zhì)子:指幼雉。
半壁见海日:上到半山腰就看到从海上升起的太阳。
有男:即汉昭帝刘弗陵,小名钩戈子,五六岁的时候就身体壮实,聪明多知,汉武帝十分喜爱他。
④犹作:还当作。布衣:指普通老百姓。
掇幽芳而荫乔木:春天采摘清香的花草,夏天在大树荫下休息。掇,拾取。荫,荫庇,乘凉。
彷徨:徘徊,犹豫不决,心神不定。

赏析

  第四段仍以“呜呼曼卿”领起,正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好,与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理,我不是不知;万古长空,空悲无益的道理,我不是不知。可是,追念往昔,我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆!理智,终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理,并不是很难的事;可心灵的感受终究是点点滴(dian di)滴,往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来,不可断绝。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  艺术表现上,此诗则以自然见其本色。全篇四句,两两设为问答,如随口吟唱,联类成篇。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  像宁武子和颜回,当然都不愚笨。其实何只是不愚笨,应该说他们都是聪明人。“智”,智慧;“睿”,通达。“智”和“睿”,都有聪明的意思。“智而为愚者也”,意思是聪明而装糊涂;“睿而为愚者也”,意思是明白而装傻。因此,宁武子和颜回,都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了:“今予遭有道而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比,一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安,觉得一切都无限美好,连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景,使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里,诗人情与景会,意到笔随,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酐畅淋漓地抒发了得意之情,明快畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了(qiang liao)文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质(mao zhi),没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到(de dao)充分的展示。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

李兼( 先秦 )

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简 介

李兼 (?—791)唐陇西人。玄宗天宝中,仕为校书郎。后为州司马,累迁大州刺史。代宗大历十四年,自秘书少监兼侍御史授鄂州刺史、当州防御使。德宗建中三年,改鄂、岳、沔三州观察防御使,讨梁崇义。襄阳平,加左散骑常侍。旋又副曹王皋讨李希烈,以泾原乱,遂止。贞元元年,为江西观察使。罢省军士,收其资粮,以为月进,希固恩宠。又进六尺高银瓶。人以此少之。七年,征拜国子祭酒。

王戎不取道旁李 / 广闲

"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
"有形皆朽孰不知,休吟春景与秋时。
"十载文场敢惮劳,宋都回鶂为风高。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,


长相思·花似伊 / 李同芳

不来便是数千载,周穆汉皇何处游。"
"浅薄虽顽朴,其如近笔端。低心蒙润久,入匣更身安。
"乱后知深隐,庵应近石楼。异香因雪歇,仙果落池浮。
"个是仙家事,何人合用心。几时终一局,万木老千岑。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
"上界雨色干,凉宫日迟迟。水文披菡萏,山翠动罘罳.
"峨峨非剑阁,有树不堪攀。佛手遮不得,人心似等闲。
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)


赠别二首·其二 / 郑述诚

"春梦悠扬生下界,一堪成笑一堪悲。
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
也是男儿成败事,不须惆怅对西风。"
"浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
"看花独不语,裴回双泪潸。


富人之子 / 熊皎

"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁,血化白膏体难毁。
珮玉行山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相从。"
他年舍此归何处,青壁红霞裹石房。
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"头焦鬓秃但心存,力尽尘埃不复论。
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履,林花雷飞洒幅巾。
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,


五粒小松歌 / 释卿

前月已骨立,今朝还貌舒。披衣试步履,倚策聊踌躇。
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
死去入地狱,未有出头辰。
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见,寒色临门笑语谐。
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。


村豪 / 王浩

山情来远思,菊意在重阳。心忆华池上,从容鸳鹭行。"
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
"吾观时人趣,矫迹务驰声。独有高文通,讼田求翳名。
烟收山低翠黛横,折得荷花远恨生。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
因知寰海升平去,又见高宗梦里人。"
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。


除夜寄弟妹 / 黄爵滋

华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名,秦女虚夸有仙骨。
此心不许世人知,只向仙宫未曾出。"
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
刀圭饵了丹书降,跳出尘笼上九天。
"常见仙翁变姓名,岂知松子号初平。逢人不道往来处,


送温处士赴河阳军序 / 李标

"所闻新事即戈矛,欲去终疑是暗投。远客寄言还有在,
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。
高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
谷鸟犹迁木,场驹正食苗。谢安何日起,台鼎伫君调。"
姜师度,更移向南三五步。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
灵境若可托,道情知所从。"
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。


周颂·昊天有成命 / 陈琎

晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远,云破霜鸿北度迟。
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
匠心圣亦尤,攻异天见责。试以慧眼观,斯言谅可觌。
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"


浣溪沙·和无咎韵 / 徐佑弦

安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
干雪不死枝,赠君期君识。"
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
"西去长沙东上船,思量此事已千年。
珮玉行山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相从。"
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
宿世若无仙骨分,容易如何得遇之。金液丹,宜便炼,