少年游·戏平甫
"月没辽城暗出师，双龙金角晓天悲。
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
雕残贵有亲仁术，梅福何须去隐吴。"
"昨宵梦到亡何乡，忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂，
轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。珠露销暑气，玉徽结遐心。
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
"江城吏散卷春阴，山寺鸣钟隔雨深。
"自嫌野性共人疏，忆向西林更结庐。
"竹烟花雨细相和，看着闲书睡更多。
纵未长归得，犹胜不到来。君家白鹿洞，闻道亦生苔。"
少年游·戏平甫拼音解释:
.yue mei liao cheng an chu shi .shuang long jin jiao xiao tian bei .
ci qu ren huan jin yuan jin .hui kan qu he yi zhong zhong ..
zan yue xin shan ze .chang huai gu li lv .si xian cheng lang yue .lan gu dao huang xu .
diao can gui you qin ren shu .mei fu he xu qu yin wu ..
.zuo xiao meng dao wang he xiang .hu jian yi ren shan zhi yang .gao guan chang jian li shi tang .
xuan chuang yun xu lai .lan xue huai you yin .zhu lu xiao shu qi .yu hui jie xia xin .
.jie yan chao shang qing .lv jing kai zi xia .huang huang zi wei jun .zuo you jie ling e .
.jiang cheng li san juan chun yin .shan si ming zhong ge yu shen .
.zi xian ye xing gong ren shu .yi xiang xi lin geng jie lu .
.zhu yan hua yu xi xiang he .kan zhuo xian shu shui geng duo .
zong wei chang gui de .you sheng bu dao lai .jun jia bai lu dong .wen dao yi sheng tai ..
译文及注释
译文
猛犬相迎对着你狂叫啊，关口和桥梁闭塞交通不畅。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
你的(de)(de)(de)赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由。
地头吃饭声音响。
当庄宗用绳子捆绑着燕王父子，用木匣装着梁君臣的首级，进入太庙，把箭还给先王，向先王禀告成功的时候，他意气骄盛，多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭，天下已经平定，一个人在夜间呼喊，作乱的人便四方响应，他仓皇向东出逃，还没有看到叛军，士卒就离散了，君臣相对而视，不知回到哪里去。以至于对天发誓，割下头发，大家的泪水沾湿了衣襟，又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹，都(du)是由于人事呢?《尚书》上说：“自满招来损害，谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛，安闲享乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。
等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告诫他的家属说：“经过岐州时，朱泚倘若赠送财物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置(zhi)放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条上的标志都还保存着。
堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
注释
③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
（5）比屋：挨家挨户。比，紧挨，靠近。
[70]聊布：聊且陈述。往怀：往日的友情。
⑸三山：山名。据《景定建康志》载：“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。今三山街为其旧址，明初朱元璋筑城时，将城南的三座无名小山也围在了城中。这三座山正好挡住了从城北通向南门──聚宝门的去路。恰逢当时正在城东燕雀湖修筑宫城，于是将这三座山填进了燕雀湖。三山挖平后，在山基修了一条街道，取名为三山街。半落青天外：形容极远，看不大清楚。
⑶春生：一作“春归”，一作“春来”。
赏析
唐代封建士大夫都有“别业”，即后来所说的别墅，也就是题目中所说 的“山房”。“春事”，即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为(tong wei)仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带(yi dai)，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设(zi she)将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
“赧郎”一词，旧时有人认为这是吴语，是“歌者助语之词”，即是象声词，是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧，本指羞红的脸色，郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义，“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里，在月光下，仍然辛勤地忙碌着，喊着嘹亮的号子，唱着粗犷的山歌，歌声在寒夜传得很远很远，在河面上飘飞，在山谷里回荡，不但使旷野的氛围变得热烈，也驱走了他们自身的疲乏和劳顿，寒夜也似乎不那么漫长了。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式，以“四时之吏，五行之佐，宣其气”、“三公论道，六卿分职，张其教”，对儒家理想中“垂拱而天下治”（《尚书·武成》）的治道原因进行解释，借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性，从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院，“勤政”则是文章的立意所在。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为(tong wei)仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带(yi dai)，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设(zi she)将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
“赧郎”一词，旧时有人认为这是吴语，是“歌者助语之词”，即是象声词，是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧，本指羞红的脸色，郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义，“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里，在月光下，仍然辛勤地忙碌着，喊着嘹亮的号子，唱着粗犷的山歌，歌声在寒夜传得很远很远，在河面上飘飞，在山谷里回荡，不但使旷野的氛围变得热烈，也驱走了他们自身的疲乏和劳顿，寒夜也似乎不那么漫长了。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式，以“四时之吏，五行之佐，宣其气”、“三公论道，六卿分职，张其教”，对儒家理想中“垂拱而天下治”（《尚书·武成》）的治道原因进行解释，借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性，从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院，“勤政”则是文章的立意所在。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
沈立( 魏晋 )
收录诗词 (2364) 首
简 介
沈立 （1007—1078）和州历阳人，字立之。仁宗天圣进士。为益州签判。嘉祐初，黄河决于商胡，以权三司盐铁判官前往行视，采摭黄河事迹、古今利病，着《河防通义》，为治河者所宗。迁淮南转运副使，又撰《茶法要览》，请罢榷茶而行通商法。历户部判官、京西北路转运使、知沧州。神宗熙宁中，判都水监，出为江淮发运使，勤于职事。徙知杭、宣等州，后提举崇禧观。喜藏书，以所藏书目及所集《名山记》、《都水记》上神宗。又有《盐笑总类》、《香谱》、《锦谱》及文集等。
登瓦官阁
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
花烧落第眼，雨破到家程。
"旧日相知尽，深居独一身。闭门空有雪，看竹永无人。
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
"强吴矜霸略，讲武在深宫。尽出娇娥辈，先观上将风。
抗节衷无隐，同心尚弼违。良哉致君日，维岳有光辉。"
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
"离亭饯落晖，腊酒减春衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
庆东原·暖日宜乘轿
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦，玉辇乘春却帝恩。
"高树蝉声秋巷里，朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹，
依然望君去，余性亦何昏。"
"五辂导灵輼，千夫象缭垣。行宫移晓漏，彩仗下秋原。
意合辞先露，心诚貌却闲。明朝若相忆，云雨出巫山。"
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
端闱仙阶邃，广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行，瑞烟芙蓉阙。
世人莫重霓裳曲，曾致干戈是此中。
相见欢·深林几处啼鹃
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
"莫叹乘轺道路赊，高楼日日望还家。
农桑连紫陌，分野入青州。覆被恩难报，西看成白头。"
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
借问朦胧花树下，谁家畚插筑高台。"
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
"朔雁去成行，哀蝉响如昨。时芳一憔悴，暮序何萧索。
"机鸣舂响日暾暾，鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛，
国风·齐风·鸡鸣
信矣子牟恋，归欤尼父吟。暗香兰露滴，空翠蕙楼深。
终朝卖卜无人识，敝服徒行入市中。"
"大女身为织锦户，名在县家供进簿。长头起样呈作官，
"主人昔专城，城南起高亭。贵与宾客游，工者夜不宁。
"手种茱萸旧井傍，几回春露又秋霜。
眼看春色如流水，今日残花昨日开。"
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
初合虽薄劣，却得陪君子。敢问贤主人，何如种桃李。"
送陆鸿渐栖霞寺采茶
红粉青眉娇暮妆。木难作床牙作席，云母屏风光照壁。
戎马生郊日，贤人避地初。窜身初浩荡，投迹岂踌躇。
"夏夜新晴星校少，雨收残水入天河。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库，分好旌旗入禁营。
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
"惆怅流水时，萧条背城路。离人出古亭，嘶马入寒树。
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深，耿遥夜兮伤心。"
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
千里雷尚闻，峦回树葱蒨.此来共贱役，探讨愧前彦。
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
"中禁鸣钟日欲高，北窗欹枕望频搔。
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
"姓氏不书高士传，形神自得逸人风。已传花洞将秦接，
泠泠响幽韵，款款寄遐心。岁晚何以报，与君期断金。"
虚斋寂寂清籁吟，幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵，
"上陌行初尽，严城立未开。人疑早朝去，客是远方来。
菩萨蛮·七夕
幸有故人茅屋在，更将心事问情亲。"
卧龙髯乍磔，栖蝶腹何便。阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
"天河漫漫北斗璨，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
转战疲兵少，孤城外救迟。边人逢圣代，不见偃戈时。
离别烟波伤玉颜。"
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
"老僧真古画，闲坐语中听。识病方书圣，谙山草木灵。
参差碧山路，目送江帆疾。涉海得骊珠，栖梧惭凤质。
春夜
羁人此夜寐不成，万里边情枕上生。乍似陇头戍，
罔克攸遂。惠此蒸人，毋废尔事。尔莫我从，维来者是冀。"
手把梁生画花看，凝嚬掩笑心相许。心相许，
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
笑语向兰室，风流传玉音。愧君袖中字，价重双南金。"
相逢与相失，共是亡羊路。"
前峰何其诡，万变穷日夕。松老风易悲，山秋云更白。
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭苹藻用，多谢茞兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。咨询如不弃，终冀及微生。
望江南·暮春
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞，真金难与细披沙。
种药齐幽石，耕田到远林。愿同词赋客，得兴谢家深。"
素业在山下，青泉当树阴。交游有凋丧，离别代追寻。
射杀恐畏终身闲。"
"啸终万籁起，吹去当溪云。环屿或明昧，远峰尚氛氲。
"巴人远从荆山客，回首荆山楚云隔。思归夜唱竹枝歌，
归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
铜壶晓漏初，羽翣拥涂车。方外留鸿宝，人间得善书。
柔条依水弱，远色带烟轻。南望龙池畔，斜光照晚晴。"
不酬言语上人知。闲花落日滋苔径，细雨和烟着柳枝。
邻家思妇更长短，杨柳如丝在管中。"
出处岂异途，心冥即真筌。暂从西府檄，终卧东菑田。
"萧关扫定犬羊群，闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角，
更喜开缄销热恼，西方社里旧相亲。"
"不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。