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水调歌头·沧浪亭

五代 / 赵善扛

"知泛沧浪棹未还,西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞,
昨朝新得蓬莱书。"
相逢逐凉候,黄花忽复香。颦眉腊月露,愁杀未成霜。
伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
暮宿红兰暖,朝飞绿野寒。山梁从行者,错解仲尼叹。"
未如君子情,朝违夕已忘。玉帐枕犹暖,纨扇思何长。
"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
到日扫烦政,况今休黩兵。应怜禅家子,林下寂无营。
"索索复索索,无凭却有凭。过溪遭恶雨,乞食得干菱。
"门前梅柳烂春辉,闭妾深闺绣舞衣。
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,


水调歌头·沧浪亭拼音解释:

.zhi fan cang lang zhao wei huan .xi feng fang suo ye chan chan .chun pei xiang fu you xian dong .
zuo chao xin de peng lai shu ..
xiang feng zhu liang hou .huang hua hu fu xiang .pin mei la yue lu .chou sha wei cheng shuang .
yi yu zi le dao .bu lun cai bu cai .you shi gui xiao liang san sheng .
mu su hong lan nuan .chao fei lv ye han .shan liang cong xing zhe .cuo jie zhong ni tan ..
wei ru jun zi qing .chao wei xi yi wang .yu zhang zhen you nuan .wan shan si he chang .
.fei wei xiao lu cheng zhu ke .wan zhuan tian tian wei you feng .
.ying sha xi fang zai .xu kong cui se fen .ren tian ji hou jian .yuan niao ding zhong wen .
.piao feng bao yu ke si wei .he wang chao men lian chi fei .wu dao zhi zong zheng ke yi .
dao ri sao fan zheng .kuang jin xiu du bing .ying lian chan jia zi .lin xia ji wu ying .
.suo suo fu suo suo .wu ping que you ping .guo xi zao e yu .qi shi de gan ling .
.men qian mei liu lan chun hui .bi qie shen gui xiu wu yi .
.zhan si bu ji wang xian xiong .zao wan sheng xia ru tai qing .shou zhong yi zhu song wei lao .

译文及注释

译文
我在严武的幕府中(zhong)志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟(jing)不是故乡金谷铜驼。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
魂魄归来吧!
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
他头上反戴看白接篱之帽(mao)骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
何况秋风已经劲吹(chui),山山飘零枯黄秋叶。
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱(cong)葱,秀色无边。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔(xiang)。
修炼三丹和积学道已初成。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。

注释
玉楼春:据《词谱》载:“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’,又有‘柳映玉楼春日晚’。五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦,楼上醉和春色寝’。又有‘春早玉楼烟雨夜’句,取为调名。”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。双调,五十六字,上下片各四句三仄韵。
3、西湖:此指安徽阜阳西三里的西湖,为颍河合诸水汇流处。
2.信音:音信,消息。
百馀年间:指从唐王朝开国(618年)到开元末年(741年),有一百多年。未灾变:没有发生过大的灾祸。
298. 知:后面省宾语“之”,“之”代上句的内容。
⑽《诗经·国风》:“谑浪笑傲。”
(51)芟(shan):割除。夷:伤害。农功:庄稼。

赏析

  杜甫作这首诗送好友严武,既赞美严武,也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚,深得严武关怀,所以心中那种依依不舍的别离之情,不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情,章法谨严有度,平直中有奇致,浅易中见沉郁,情真意挚,凄楚感人。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  全诗后半部分诉说了:李白仕途非常不顺,在诗中也体现的淋漓尽致。早年寓居安陆时,曾多次给地方官员写信自荐,但每次都以失败告终。开元二十三年,不甘心失败的李白去了一趟襄阳,拜访时任襄州刺史兼山南东道采访使的韩朝宗。韩朝宗素以爱惜人才闻名,因曾任荆州长史,故人称韩荆州。但李白在呈给他的求职信中,又犯了一个严重错误——豪放不羁。信中写道:“幸愿开张心颜,不以长揖见拒。”长揖即拱手礼,通常用于平辈之间。这句话的意思是说,衷心地希望你能够敞开心怀,不会因为别人只作长揖而拒绝。作为求职信,这句显然写得不太得体。李白带着这种傲慢心态去求职,韩朝宗自然不会对他感兴趣。虽是诗仙,但李白的这几封求职信写得实在让人不敢恭维。也体现出了李白求职时傲慢的心态,这种故意贬低自己的比喻,或许能博取同情,却无法给人好感。
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时(xi shi)的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  根据胡长青的说法(shuo fa),把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗(xia shi)的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛(si fan)指而并非全是泛指。
  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。
  上片写景为主,开首两句写山川秀丽。据地方志所载,阳羡境内有芙蓉山,罨画溪。罨画,原指彩画,以此名溪,想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高,罨画溪明,”而颠倒为“山秀芙蓉,溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名,又是形容词修饰语,写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意;真,即仙。阳羡有张公洞,相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工,天造地设,美丽非凡。面对青山,碧水,沧波……,于是有感而发,转而写人。“临风”二句用周处之典。周处,阳羡人,少孤,横行乡里,乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟,实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎,入水斩蛟,回来后知道原来乡人憎恶自己,于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云:“明日长桥上,倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美,又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
  首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初是风起云涌,与出猎紧张气氛相应;此时是风定云平,与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情,于景的变化中见情的消长,堪称妙笔。七句语有出典,语出《北史·斛律(hu lv)光传》载:北齐斛律光精通武艺,曾射中一雕,人称“射雕都督”。此言“射雕处”,借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿,饶有余味。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁(bai yan)“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  至第三句,已转入舟行江上。描写落花,暗借上句“东风”二字,呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”,映照得何等漂亮。似乎是漫天春色,环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来,即使夸张,也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看,因为是在一个平面上,“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想,想象舟行江南,一路均是飞花,始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处,将眼前景象,作无限延展,使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

赵善扛( 五代 )

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简 介

赵善扛 赵善扛[约公元一一七四年前后在世]字文鼎,号解林居士。有人认为赵善扛里居及生卒年均不详,而中华诗词网介绍说:绍兴十一年(1141)生。曾守蕲州及处州。淳熙年间卒。赵善扛工诗词,所作颇多。花庵词选中录存他的词十四首。

杂诗三首 / 杂咏三首 / 云贞

好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
旅逸逢渔浦,清高爱鸟冠。云山宁不起,今日向长安。"
"静蹑红兰径,凭高旷望时。无端求句苦,永日壑风吹。
词贞思且逸,琼彩何晖映。如聆云和音,况睹声名盛。
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树,雁横秋岛雨漫天。


卜算子·片片蝶衣轻 / 龚日升

重光万里应相照,目断云霄信不传。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
独结香绡偷饷送,暗垂檀袖学通参。 ——光
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
"便便书腹德无邻,健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁,
琴瑟情虽重,山林志自深。常忧时节变,辜负百年心。
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"
"六出奇花已住开,郡城相次见楼台。


陌上花三首 / 汪泌

"春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧。
"门风常有蕙兰馨,鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩,
"初宵飞霰急,竹树洒干轻。不是知音者,难教爱此声。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"风雨冥冥春闇移,红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住,
政从襄沔绝,诗过洞庭空。尘路谁回眼,松声两处风。"
谩期王谢来相访,不是支公出世才。"
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。


野歌 / 吕耀曾

残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
"鱼雁回时写报音,难凭锉蘖数年心。
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"
视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
"张辞张辞自不会,天下经书在腹内。
天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
从此不归成万古,空留贱妾怨黄昏。"


忆仙姿·莲叶初生南浦 / 马鸿勋

斋戒饵之千日后,等闲轻举上云梯。
莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落,石泉声乱喷潺湲。
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。


绝句漫兴九首·其四 / 秦仁溥

"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。
谷鸟犹迁木,场驹正食苗。谢安何日起,台鼎伫君调。"
"至理不误物,悠悠自不明。黄金烧欲尽,白发火边生。
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。
神识苟能无挂碍,廓周法界等虚空。
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"


日登一览楼 / 曾协

"古人手中铸神物,百炼百淬始提出。今人不要强硎磨,
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立,遇圣终将刻印传。
侵窗红树老,荫砌雪花残。莫效齐僚属,东归剪钓竿。"
清冷之泉候朝汲,桑绠相牵常出入。 ——水桶
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。
"七丝湘水秋深夜,五字河桥日暮时。


苏子瞻哀辞 / 穆寂

"常恨烟波隔,闻名二十年。结为清气引,来到法堂前。
"难把长绳系日乌,芳时偷取醉功夫。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。
刺鼻何曾嚏,蹋面不知嗔。高生两个齿,自谓得胜人。
西笑东游此相别,两途消息待谁回。"
野水翻红藕,沧江老白禽。相思未相识,闻在蜀中吟。"
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"
万事无成三十年。每想苑墙危逼路,更思钵塔晓凌烟。


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 沈士柱

"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。
昨日北风寒,牵船浦里安。潮来打缆断,摇橹始知难。"
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
□□□满山,花落始知静。从他半夜愁猿惊,
腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,
古木丛青霭,遥天浸白波。下方城郭近,钟磬杂笙歌。"
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒,宾客还亲宋玉风。
乞食林花落,穿云翠巘深。终希重一见,示我祖师心。"


潭州 / 刘昌诗

"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。
应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
不知龙物潜何处,鱼跃蛙鸣满槛前。"
马非躞蹀宁酬价,人不婵娟肯动心。"
若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
山花寂寂香。 ——王步兵
"峨嵋山下水如油,怜我心同不系舟。
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。