点绛唇·高峡流云
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
岂不及阿母之家青鸟儿，汉宫来往传消息。"
剑壁门高五千尺，石为楼阁九天开。
"新安风景好，时令肃辕门。身贵心弥下，功多口不言。
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。"
点绛唇·高峡流云拼音解释:
liu yi sheng li ru jin wu .cai bi fen ti si bai liang ..
.jing ri ru si bu zan ting .sha jie xian ting di qiu sheng .xie piao xu ge qin shu run .
zhuang xi kong shang yue guo qing .tian ji ji liao wu yan xia .yun duan yi yue you seng xing .
xi sai dang zhong lu .nan feng yu jin chuan .yun feng chu yuan hai .fan ying gua qing chuan .
qi bu ji a mu zhi jia qing niao er .han gong lai wang chuan xiao xi ..
jian bi men gao wu qian chi .shi wei lou ge jiu tian kai .
.xin an feng jing hao .shi ling su yuan men .shen gui xin mi xia .gong duo kou bu yan .
ci ri bei qi sui yin zhuo .zai jun qu wo yi xiang xun ..
jia rao ye luo zhi kong hou .geng you li yuan di li chui .
yang tian da jiao wu nai he .bi qiu lei ma dong yu si .lai yu zhu ren bei jiu duo ..
译文及注释
译文
我也(ye)能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
新交的朋友(you)遭到(dao)浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
南方(fang)地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，葛藟爬上这根树枝，并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子，他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，葛藟爬上这根树枝，在这根树枝上快乐的生长蔓延，并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子，能够用善心或善行去扶(fu)助他人南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，好几根葛藟爬上这根树枝，缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子，能够用善心或善行去成就他人。
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱(luan)地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精(jing)神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子！
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
注释
（14）熟：仔细
⑹“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
筚路：柴车。蓝缕：破烂的衣服。
14服：使……信服（意动用法）
⑵辛亥：南宋光宗绍熙二年（1191年）。
惨淡：黯然无色。
⑸灼灼：色彩鲜艳的样子。
赏析
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲(ke bei)矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
这首诗(shi)仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
从时间布局看，诗的第一句(yi ju)是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗(ju chuang)内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的(mai de)波澜。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
此词从明抄本《诗渊》录出，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
这首诗(shi)仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
从时间布局看，诗的第一句(yi ju)是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗(ju chuang)内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的(mai de)波澜。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
此词从明抄本《诗渊》录出，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
余怀( 清代 )
收录诗词 (8319) 首
简 介
余怀 （1616—?）明末清初福建莆田人，字澹心，号无怀，又号曼翁、鬘持老人。居南京。作《板桥杂记》，述秦淮妓女事。诗清而能绮，丽而不靡，有《味外轩稿》、《东山谈苑》。
小雅·鹤鸣
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
长安柳枝春欲来，洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在，
"画堂观妙妓，长夜正留宾。烛吐莲花艳，妆成桃李春。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
荣名等粪土，携手随风翔。"
风流子·秋郊即事
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
"清水见白石，仙人识青童。安陵盖夫子，十岁与天通。
隋炀弃中国，龙舟巡海涯。春风广陵苑，不见秦宫花。
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
古风·其一
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
当令千古后，麟阁着奇勋。"
亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。"
三川奚所赖，双剑最堪矜。鸟道微通处，烟霞锁百层。"
郊园即事
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
方愁暮云滑，始照寒池碧。自与幽人期，逍遥竟朝夕。"
"金杯不以涤愁肠，江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵，
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
贡橘香匀x0oh容，星光初满小金笼。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。"
猿拂岸花落，鸟啼檐树重。烟霭吴楚连，溯沿湖海通。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
忆梅
物色坐如见，离抱怅多盈。况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。"
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"沉沉匣中镜，为此尘垢蚀。辉光何所如，月在云中黑。
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
天晴云归尽，雨洗月色新。公事常不闲，道书日生尘。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
崇义里滞雨
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
天净沙·为董针姑作
"千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满，
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
"翛然金园赏，远近含晴光。楼台成海气，草木皆天香。
却忆回来花已尽，东郊立马望城池。"
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
才将圣不偶，命与时俱背。独立山海间，空老圣明代。
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
大堤曲
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
新诗问我偏饶思，还念鹪鹩得一枝。"
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
"薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净，
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
莲藕花叶图
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
讼庭垂桃李，宾馆罗轩盖。何意苍梧云，飘然忽相会。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
赖尔还都期，方将登楼迟。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
二十七人同举义，几人全得旧功名。"