登池上楼
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
野门临水稻花香。云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
儒将不须夸郄縠，未闻诗句解风流。"
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
登池上楼拼音解释:
yu jun bian shi yuan yang lv .xiu xiang ren jian mi wang huan ..
chun yi zi zhi wu zhu xi .zi feng chui zhu ma ti chen ..
wa shi guang xian qi .fang shen ying yi hun .bu ying jiang shang cao .xiang yu zhi wang sun ..
nan feng chui zao hen .yao se yuan chang xian .yuan hua shui neng wen .tian men hen jiu guan ..
dong ming du zhan chao yang hao .ying you wu tong dai feng qi ..
ye men lin shui dao hua xiang .yun lian hai qi qin shu run .feng dai chao sheng zhen dian liang .
xing dao yue gong xia wai si .bai yun xiang ban liang san seng ..
cao shen yan xiang du shu ren .zheng fan you guo xiang nan yue .lv guan huan bei wei shui chun .
ru jiang bu xu kua xi hu .wei wen shi ju jie feng liu ..
xiang ru jie zuo chang men fu .que yong wen jun qu jiu jin ..
dai se zhu lou xia .yun xing xiu hu qian .qi chen ning ji ai .yan liu gua fei quan .
译文及注释
译文
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下(xia)大亮。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
黄(huang)昏时登楼而望，只见杏(xing)花(hua)在微寒中开(kai)放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断(duan)断续续的号角声。
园林中传出鸟儿婉转的叫声，
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵(zhen)阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
山岭之上，黄昏的云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里，我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人，当时的欢乐，反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
注释
⒅岁晏（yàn）：一年将尽的时候。晏，晚。
（87）愿：希望。
②黄口：雏鸟。
374、志：通“帜”，旗帜。
四运：即春夏秋冬四时。
⑵泰山：即“太山”，犹言“大山”，“高山”。阿：山坳。这两句是说，柔弱的孤竹生长在荒僻的山坳里，借喻女子的孤独无依。
⑵画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
赏析
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态(dong tai)描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月(xin yue)、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前(zhi qian)，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态(dong tai)描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月(xin yue)、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前(zhi qian)，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限忧国伤时之情。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
区天民( 明代 )
收录诗词 (7586) 首
简 介
区天民 区天民，字觉生，广东香山举人。咸丰十年（1860）始设海关，奉命来台，与镇、道会商办理，督办北路军务。存诗〈游剑潭〉一首，当时和者甚多，见连横《台湾诗乘》，今据以校录。
自遣
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
"昨宵魂梦到仙津，得见蓬山不死人。云叶许裁成野服，
画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。"
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
红叶已凋人未来。塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
工之侨献琴
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。"
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
道路频艰阻，亲朋久别离。解兵逃白刃，谒帝值明时。
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓，白云归处寄乡心。
无花地亦香，有鹤松多直。向此奚必孤，山僧尽相识。
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
暮磬潭泉冻，荒林野烧移。闻师新译偈，说拟对旌麾。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
"挽粟上高山，高山若平地。力尽心不怨，同我家私事。
象祠记
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。"
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
香少传何许，妍多画半遗。岛苏涟水脉，庭绽粒松枝。
"园中花自早，不信外无花。良人未朝去，先出登香车。
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
都下追感往昔因成二首
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
街西静观求居处，不到权门到寺频。禁掖人知连状荐，
"白马杂金饰，言从雕辇回。粉香随笑度，鬓态伴愁来。
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
偃蹇松公老，森严竹阵齐。小莲娃欲语，幽笋稚相携。
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
"到处逢人求至药，几回染了又成丝。
后出塞五首
路人不记当年事，台殿寂寥山影侵。"
巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
风过渚荷动，露含山桂幽。孤吟不可曙，昨夜共登楼。"
一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有？珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案，丹炉犹用紫泥封。
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
咏红梅花得“红”字
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
花时未免人来往，欲买严光旧钓矶。
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
"血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
婆罗门引·春尽夜
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
皓然纤指都揭血，日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽，
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好，偏拟映卢家。"
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
桂树乖真隐，芸香是小惩。清规无以况，且用玉壶冰。"
北冥有鱼
"田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
"芙蓉苑里起清秋，汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓，
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
沈吟想幽梦，闺思深不说。弦冷玉指寒，含颦待明发。
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
临江仙·佳人
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
南棹何当返，长江忆共游。定知钓鱼伴，相望在汀州。"
高楼直上百馀尺，今日为君南望长。"
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
"春辉新入碧烟开，芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜，
我有军持凭弟子，岳阳溪里汲寒流。"